《美國往事》與《陽光燦爛的日子》視聽語言分析

江璐

摘要：不論是塞吉歐·萊昂的《美國往事》，還是姜文的《陽光燦爛的日子》，都運用了豐富且相似的鏡頭語言來展現故事內容。暖色調里的青春，流暢巧妙的轉場，曖昧的長鏡頭和特寫鏡頭，反差性的配樂等，共同組成了一場關于青年好友的回憶。

關鍵詞：暖色;轉場;鏡頭

一、光線與色調

刺眼陽光下的青春歲月，金色汗水里的烈火青春?！蛾柟鉅N爛的日子》里對于光線的運用篇幅很大，暖色調很好地詮釋了主人公的暖色回憶。例如主人公馬小軍見到米蘭在洗頭發時的畫面，陽光從窗戶射進來，照在米蘭身上，以及馬小軍和米蘭熟識后一起在房間玩耍的場景，這些光線的運用，在增加畫面朦朧美感的同時，也讓馬小軍心儀的女孩米蘭帶上了些許神秘感。這樣柔軟的光束不僅完成了溫暖和夢幻的統一，而且正好詮釋了片名“陽光燦爛”。

《美國往事》中老年“面條”站在少年時曾偷窺黛博拉跳舞的地方，展開一系列關于少年時代的回憶，畫面中是少年黛博拉美妙的舞姿，偏黃的暖色系色調給觀眾一種時間感，仿佛回憶中美好又略帶憂傷的故事將娓娓道來。影片結局部分，中年“面條”躺在煙館的床上，突然滿面笑容，然后定格，故事結束。畫面中是“面條”耐人尋味的笑臉，這樣的笑臉沉浸在暖黃的光線中，給沉重的往事畫上句號的同時，更多地表達了“面條”在經歷一切之后，仍然選擇以自己的方式面對過往的一切。往事如煙，煙飄渺易散不可尋，所以導演為這縷煙鍍上朦朧的金色。

二、轉場

《美國往事》中有13處經典轉場，主觀視線轉場、聲音轉場、相似體轉場和特寫轉場，這些轉場將整部影片復雜的故事情節和敘事結構完美地銜接在一起。如影片開場長達4分鐘的電話鈴聲轉場;“面條”由老年過渡到中年出獄的轉場，導演運用一只箱子作為轉場畫面的相似體，神奇地將35年的時間差融合在一起。這些一閃而過的片段，讓人難以忘懷。還有那轉場前突然飛來的白色物體，沒人看清楚它是什么，它也沒有起到相應的作用，或許只是一個簡單的轉場道具，又或許是象征從遙遠的地方突然飛來的沉重記憶。

《陽光燦爛的日子》的轉場運用雖不如《美國往事》中的多樣絢麗，貫穿始終，卻也讓人印象深刻，從而成為經典場面。很多人都記得，在影片的開始部分，童年時的主人公馬小軍和玩伴們比賽扔書包，前一個鏡頭，他們望著扔向天空的書包，下一個鏡頭，還是同一個書包，卻已經落在了少年馬小軍手中。這一處轉場自然巧妙地完成了幾年的時間過渡，而隨著書包的降落，影片真正進入主題，開啟了馬小軍和伙伴們那段陽光燦爛的日子。

三、鏡頭

《陽光燦爛的日子》中姜文大量運用了搖、移、跟、升、降等運動鏡頭，這五種運動鏡頭給人一種強烈的在場效果，觀眾仿佛身臨其境，與馬小軍一同奔跑在部隊大院。在《美國往事》中，萊昂鐘情于大景別和大特寫鏡頭，在人物面部逐漸放大的過程中，我們也在不斷走入人物的內心深處。例如影片最后對于“面條”的漸進式特寫定格，那個神秘的笑容成為我們走進“面條”內心的一把鑰匙。

（1）長鏡頭

在影片《美國往事》高潮部分，主人公“面條”和麥克斯的單獨會面，麥克斯說出35年前出賣“面條”的事實，這一段落中，導演運用了長鏡頭和推鏡頭來展現主人公“面條”的面部表情和內心情感的變化。當麥克斯一步一步走近，憤怒陳述那些充滿背叛的青年時代，此時，導演對于“面條”的刻畫通過一個簡單的長鏡頭就表現得淋漓盡致。鏡頭中“面條”冷靜甚至呆滯的表情和麥克斯激動訴說的聲音形成鮮明對比，此時“面條”的絕望用鎮靜來展現，因為來見麥克斯之前他已經做好了準備，現在這樣的局面只是猜測成真，反而沒有了驚訝和憤怒。這個長鏡頭細膩流暢地展現出“面條”歷經滄桑后的釋然。

《陽光燦爛的日子》中，馬小軍和“混混”朋友以及新認識的女孩余北蓓一起在大院游蕩，抽煙打鬧，這一段落中，姜文通過長鏡頭客觀立體地表現出路人對這群“小混混”的鄙夷，而在這位路人走遠后，他們立刻吐出煙霧，大笑起哄，體現出內心的叛逆和他們自身用“壞”行為掩蓋起來的迷茫與孤獨，在“文革”時期，少年們對動蕩社會和無所事事的迷茫都通過這個長鏡頭完整、連續、真實地展現出來。

（2）特寫鏡頭

影片《美國往事》中臨近結尾處，面條和麥克斯談話時，有對一只懷表的特寫。這只懷表作為起初“面條”和麥克斯友誼的見證物，再次出現在結尾處，喚醒了觀眾的記憶。導演以特寫鏡頭抓住了觀眾的視線，使觀眾開始審視這只懷表，觀眾依稀看見“面條”笑著戲稱麥克斯uncle，那張真摯的孩童臉龐突然之間給人一種恍如隔世的感覺，這個特寫按下了暫停鍵，讓我們回憶初次相見的美好，感嘆時間流逝和宿命的輪回。在《陽光燦爛的日子》中，主人公馬小軍在聽心上人米蘭和劉憶苦略帶曖昧的聊天時，導演給了一個馬小軍轉自行車腳蹬子的特寫。這樣下意識的一個小動作，伴隨著稍微刺耳的循環聲音，使得馬小軍此時內心的焦躁、不耐煩甚至是憤怒無處躲藏。

四、背景音樂

《美國往事》中，無論是黛布拉倉庫舞蹈的場面，還是搶珠寶店時“面條”對卡蘿爾施暴的場面，都伴隨著優美的旋律：《Amapola》、《上帝賜福美國》、《昨天》、《日日夜夜》等配樂，不僅體現了敘事的年代感，而且增加了影片的真實感、層次感、反差性。和《美國往事》不同，《陽光燦爛的日子》中大量運用畫外音，這里的畫外音充當著一個“敘事者”，起到了承上啟下和解釋說明的作用。配樂方面大都選擇上世紀六七十年代的流行音樂，如《莫斯科郊外的夜晚》、《國際歌》、《鄉村騎士》幕間曲等。值得一提的是，在影片中，馬小軍和伙伴們打架的場景，是配合著《國際歌》的音樂進行的，小小“英雄們”為了義氣奮勇“拼搏”，這是何等的諷刺。

《美國往事》在更長的時間跨度里，鏡頭緩慢而克制，傾向人物的內心刻畫。相比之下，《陽光燦爛的日子》顯得輕松詼諧，往往避重就輕，倒更像是一場快節奏的記憶大混戰。

參考文獻：

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[4]李亞男.經典電影《美國往事》的特色評析[J].電影文學.2014（05）.