影視后期特效制作技術(shù)分析

蔣林

摘要：為確保對(duì)新時(shí)代的發(fā)展要求進(jìn)行適應(yīng)，影視制作技術(shù)必須做到與時(shí)俱進(jìn)，緊緊追隨科學(xué)技術(shù)的發(fā)展腳步，不斷對(duì)影視制作的水平進(jìn)行提升，尤其是在影視后期特性的制作過程中。由于影視后期特效制作不僅是對(duì)一些素材的拍攝、鏡頭的剪輯進(jìn)行完成，也需要具有創(chuàng)新的特效畫面構(gòu)思。因此，將虛擬場(chǎng)景處理、軌跡跟蹤動(dòng)畫、云渲染、實(shí)拍與三維合成等數(shù)字化科技技術(shù)運(yùn)用到影視后期特效制作中，不斷對(duì)影視作品的特效處理進(jìn)行強(qiáng)化，使影視后期特效制作的質(zhì)量得到大幅提升，進(jìn)而可以為人們十分強(qiáng)大的視覺沖擊與視覺體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：影視;后期特效;制作技術(shù);分析

影視作品制作一般劃分為兩個(gè)部分，第一部分屬于前期制作，第二部分是指后期制作，而且在對(duì)影視作品進(jìn)行制作時(shí)，主要目的就是保證所制作的作品不僅需要對(duì)人們的審美觀念進(jìn)行符合，也需要對(duì)作者的創(chuàng)意進(jìn)行表達(dá)，從而與人們?cè)谒枷肷袭a(chǎn)生共鳴。同時(shí)影視作品后期特效制作屬于對(duì)前期工作進(jìn)行更進(jìn)一步的處理，使影視作品越來越理性，因?yàn)楹笃谥谱鞯暮脡目梢灾苯佑耙曌髌返馁|(zhì)量，所以必須極其重視影視作品后期特效的制作技術(shù)，不斷對(duì)影視作品后期特效制作技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，才能夠確保為人們提供更加完整的影視作品。

一、影視后期特效制作的介紹

影視的后期制作主要是指通過使用一些拍攝素材、三維動(dòng)畫與合成技術(shù)，對(duì)大量的特效鏡頭進(jìn)行制作，包括三個(gè)部分準(zhǔn)備階段、拍攝過程與后期制作，而由策劃與準(zhǔn)備兩項(xiàng)工作構(gòu)成準(zhǔn)備階段，拍攝過程就是使用攝像機(jī)拍攝制作一些片段與素材，后期制作就是指處理作品的聲音與圖像，從而對(duì)最佳的影視效果進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)的影視作品制作過程中，制作工作人員過于重視以下兩個(gè)方面。一方面，是否可以流暢的轉(zhuǎn)換鏡頭畫面，觀眾是否可以對(duì)作品故事情節(jié)的完整性進(jìn)行感覺。另一方面，畫面片段必須具有較強(qiáng)的邏輯與清晰的脈絡(luò)，才能夠觀眾對(duì)不同時(shí)間段所上演的畫面情節(jié)進(jìn)行清楚的區(qū)分，但是隨著人們的審美觀念越來越高，使傳統(tǒng)的影視剪輯被限制，無法對(duì)影視后期所應(yīng)用的特效制作技術(shù)進(jìn)行滿足[1]。因此，隨著我國(guó)社會(huì)涌現(xiàn)大量的高科技技術(shù)，使影視后期制作向數(shù)字化方向進(jìn)行發(fā)展，從而大幅提升影視后期特效制作技術(shù)的水平。

二、影視后期特效制作技術(shù)

（一）處理畫面與畫面之間的關(guān)系

因?yàn)槿魏我徊客暾挠耙曌髌范际峭ㄟ^組合大量零散的畫面所形成的，這種組合方式主要就是對(duì)人們的實(shí)際審美觀念與人們?cè)谏钪兴憩F(xiàn)的行為特點(diǎn)進(jìn)行分析，然后根據(jù)所分析的結(jié)果，將影視畫面進(jìn)行藝術(shù)性的組合[2]。例如在拍攝《侏羅紀(jì)公園》時(shí)會(huì)存在一些難以捕捉的畫面，盡管拍攝過程中可以達(dá)到畫面要求，也無法對(duì)理想的藝術(shù)效果進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，而通過運(yùn)用影視后期技術(shù)就很容易實(shí)現(xiàn)一些復(fù)雜的場(chǎng)景、人文形象等，以及可以合成一些比較危險(xiǎn)的動(dòng)作，進(jìn)而強(qiáng)化電影的效果。所以通過上述方式處理畫面與畫面之間的關(guān)系，不僅可以避免在熒屏上出現(xiàn)拍攝過程中所產(chǎn)生的失誤，也會(huì)不斷增加影視畫面的藝術(shù)美感，確保通過緊湊的拼接各個(gè)鏡頭，進(jìn)而使整部影片充滿藝術(shù)氣氛。

（二）處理畫面與聲音之間的關(guān)系

為確保達(dá)到最佳的影視視聽效果，必須適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)畫面與音樂之間的關(guān)系，只有語言具有一定的吸引力，才能夠確保吸引觀眾對(duì)自己感興趣的畫面進(jìn)行觀看。同時(shí)影視聲樂的好壞，可以直接決定影視畫面是否能夠完美的展示，主要是因?yàn)槁曇粜Ч梢詭椭^眾對(duì)影視畫面所要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行清楚的了解，所以在制作影視后期特效時(shí)，必須對(duì)畫面與聲音之間的關(guān)系進(jìn)行處理，才能夠確保為觀眾展現(xiàn)更完美的影視作品[3]。例如在《冰雪奇緣》電影中所使用的配樂《Let it go》，當(dāng)音樂響起時(shí)主人公艾莎變身為冰雪女王，可以充分體現(xiàn)主人公艾莎勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的精神，不斷吸引觀眾的注意力，使觀眾聽見《Let it go》就能夠想起《冰雪奇緣》這部電影。同時(shí)通過有效處理聲音與畫面之間的關(guān)系，不斷對(duì)聲音與畫面兩者之間的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行強(qiáng)化，進(jìn)而確保觀眾更好的理解影視作品畫面背后所蘊(yùn)含的意義。

（三）處理聲音、字幕與畫面之間的關(guān)系

在處理畫面與字幕時(shí)，必須注意以下兩點(diǎn)。第一，在對(duì)字幕的背景與顏色進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，需要注意搭配的是否和諧，因?yàn)樽帜活伾牟煌憩F(xiàn)的情感與語氣也是不同的，例如紅顏色代表快樂與熱情，對(duì)紅色字幕進(jìn)行使用時(shí)，會(huì)使人們的情緒變得越來越熱烈與飽滿;綠色字幕能夠讓觀眾對(duì)恬靜與溫和進(jìn)行感受;黃色字幕能夠讓人們變得興高采烈。所以在對(duì)字幕顏色進(jìn)行搭配時(shí)，必須極其重視搭配方法，不可以存在較大跨度的思維跳躍，才能夠確保對(duì)畫面的效果進(jìn)行保證。同時(shí)不可以任意的搭配顏色，也不可以只使用一種顏色作為底色，必須認(rèn)真的對(duì)清晰圖案進(jìn)行選擇，以及使用簡(jiǎn)明的線條對(duì)字幕進(jìn)行設(shè)計(jì)，背景設(shè)計(jì)的主要目的就是美化屏幕，雖然沒有特別大的作用，但是仍然屬于影視后期制作中極其重要的環(huán)節(jié)[4]。第二，需要根據(jù)不同的場(chǎng)合對(duì)不同的字幕進(jìn)行選擇，首先應(yīng)該對(duì)場(chǎng)合的實(shí)際情況與所想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行分析，然后再對(duì)字幕、字體的顏色與大小進(jìn)行確定，如果不對(duì)實(shí)際情況進(jìn)行考慮，只是對(duì)其他人的方法與經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行使用，無法創(chuàng)作具有良好畫面美觀的影視作品。并且在制作視頻時(shí)，必須重視何時(shí)出現(xiàn)字幕，應(yīng)該先分析畫面鏡頭，在對(duì)字幕出現(xiàn)的具體時(shí)間進(jìn)行確定，否則會(huì)使觀眾對(duì)視頻產(chǎn)生視覺美感疲勞，不僅對(duì)影視的視覺效果造成影響，也大幅降低觀眾的認(rèn)知度[5]。因此，在制作影視后期特效時(shí)，必須巧妙的設(shè)計(jì)字幕的出現(xiàn)時(shí)間，不斷增加影視作品的感染力，才能夠確保對(duì)大量的觀眾進(jìn)行吸引。

結(jié)束語：

綜上所述，對(duì)影視作品進(jìn)行后期特效制作時(shí)，不僅僅需要完成聲音的配置、鏡頭的剪輯等，也需要對(duì)特效畫面進(jìn)行構(gòu)思，認(rèn)真的處理每個(gè)制作環(huán)節(jié)，才能夠得到最完美的影視效果。因?yàn)橐徊績(jī)?yōu)秀的影視作品主要由視頻、畫面、聲音與聲效處理所組成，如果沒有對(duì)這些環(huán)節(jié)進(jìn)行良好的處理，會(huì)大幅降低影視作品的效果與質(zhì)量，所以為確保為觀眾呈現(xiàn)完美的影視作品，必須使用良好的后期特效制作技術(shù)，對(duì)畫面與畫面之間的關(guān)系進(jìn)行處理，對(duì)聲音與畫面之間的關(guān)系進(jìn)行處理，以及對(duì)聲音、字幕與畫面之間的關(guān)系進(jìn)行處理，不斷強(qiáng)化影視作品后期特效制作的水平，從而為人們提供更加強(qiáng)烈的視覺感受與聽覺感受。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 董婉婕，影視后期制作中特效的合理應(yīng)用探討[J].電腦迷，2018，112（11）：192.

[5] 劉道軍，淺析影視后期特效的運(yùn)用與發(fā)展[J].農(nóng)家參謀，2018，No.577（06）：230.