從《掛壁飛泉圖》看龔賢畫(huà)面結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

摘要：隨著山水畫(huà)的發(fā)展，藝術(shù)家們對(duì)尋找自我藝術(shù)語(yǔ)言和自我情感的表達(dá)有了更多的要求，因此對(duì)山水畫(huà)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的理解顯得十分重要。龔賢是一位劃時(shí)代的藝術(shù)家，著重從個(gè)案《掛壁飛泉圖》（圖1）來(lái)分析龔賢的藝術(shù)特色、筆墨語(yǔ)言和圖式結(jié)構(gòu)，從而加深對(duì)畫(huà)面的認(rèn)知理解。畫(huà)中皴擦點(diǎn)染和強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，最能代表龔賢在筆墨技巧上的成就。通過(guò)對(duì)龔賢的研究，剖析龔賢的作品從而解決藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)際問(wèn)題。從龔賢的形式語(yǔ)言和畫(huà)面結(jié)構(gòu)中啟發(fā)我們對(duì)現(xiàn)代山水畫(huà)的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：龔賢;掛壁飛泉圖;山水畫(huà);畫(huà)面結(jié)構(gòu)

龔賢（1618-1689）字半千，號(hào)鏡遺。《掛壁飛泉圖》是龔賢積墨繪畫(huà)風(fēng)格的代表作之一。此圖為豎構(gòu)圖，縱273厘米，橫99厘米。畫(huà)面結(jié)構(gòu)縝密，運(yùn)筆流暢而沉穩(wěn)。典型的三遠(yuǎn)構(gòu)圖法，近景中景和遠(yuǎn)景。近景中大小石塊錯(cuò)落有致，山石縫隙中生長(zhǎng)著群松雜樹(shù)。中景中主要表現(xiàn)的是泉水從山間飛泄流出，云霧繚繞，房屋村舍錯(cuò)落分部在山間，草木蔥蘢，樹(shù)木林立，蔚然深秀。遠(yuǎn)景中云霧分隔畫(huà)面，山體大小錯(cuò)落，渾然一體，構(gòu)圖飽滿(mǎn)。畫(huà)面右上角題寫(xiě)有“掛壁飛泉同夜月，月光來(lái)處四窗虛。山中滿(mǎn)地白云濕，不是樓臺(tái)不可居。”在山石坡案上的苔點(diǎn)，錯(cuò)落有致，重墨點(diǎn)染，生動(dòng)的描繪了山間夜月，畫(huà)面十分深靜恬淡。

一、龔賢的繪畫(huà)經(jīng)歷

龔賢少年時(shí)，便開(kāi)始向董其昌學(xué)習(xí)繪畫(huà)，但是此時(shí)的龔賢側(cè)重點(diǎn)在于詩(shī)詞，而不是繪畫(huà)。龔賢的繪畫(huà)藝術(shù)和他一生經(jīng)歷的遭遇是分不開(kāi)的，龔賢家道中落，時(shí)局動(dòng)蕩不安，兵荒馬亂。明亡后，逃到南京，靠賣(mài)畫(huà)生活。南京的金陵畫(huà)派對(duì)龔賢影響深遠(yuǎn)，金陵的許多畫(huà)家主張要依據(jù)對(duì)自然山水之美進(jìn)行實(shí)際的觀察，并進(jìn)行獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，畫(huà)出能夠引人“臥游”之興的好作品，反對(duì)一味的模仿古人，推動(dòng)了山水畫(huà)的發(fā)展。古人是以天地萬(wàn)物為師而創(chuàng)作出他們的藝術(shù)，今人也應(yīng)當(dāng)以天地萬(wàn)物為師，獨(dú)立創(chuàng)作出屬于自己的繪畫(huà)風(fēng)格，所以龔賢說(shuō)“我?guī)熢煳铮仓ⅫS”。但是龔賢并沒(méi)有否定向古人學(xué)習(xí)，反而十分的重視向古人的學(xué)習(xí)。

二、團(tuán)塊性結(jié)構(gòu)

近景中的樹(shù)石占據(jù)了畫(huà)面的二分之一，畫(huà)中用筆使轉(zhuǎn)肯定明確，松動(dòng)質(zhì)樸。在一定的范圍內(nèi)組成重疊增加的結(jié)構(gòu)，從左到右從上到下的團(tuán)塊分部，將下半部分畫(huà)面鋪滿(mǎn)，環(huán)抱雄渾。畫(huà)面中通過(guò)反復(fù)交織、皴擦，從而形成了渾厚的團(tuán)塊。樹(shù)石、坡案共同組成了畫(huà)面中的近景，一組雜樹(shù)在山石的縫隙中長(zhǎng)出，郁郁蔥蔥，樹(shù)木林立，雜樹(shù)簇?fù)硐碌姆课荩@得寧?kù)o祥和。“畫(huà)有四要，曰氣韻、筆法、墨氣、丘壑。筆法要健，墨氣要活，丘壑要安妥，三者得而氣韻生矣。” （1）用筆的肯定，墨色的使用，丘壑布局要安排妥當(dāng)，山石團(tuán)塊擺放位置要十分考究，這三個(gè)要點(diǎn)做到畫(huà)面自然氣韻生動(dòng)。“筆路長(zhǎng)，墨有光，畫(huà)運(yùn)昌;筆疏秀，墨渾厚，畫(huà)之壽。” （2）《掛壁飛泉圖》中團(tuán)塊狀的山石上短筆觸的積墨皴擦，淡墨積染，墨色的厚重感顯現(xiàn)出來(lái)，沉著質(zhì)樸。畫(huà)面中近景、中景和遠(yuǎn)景之間好似運(yùn)氣隔開(kāi)的留白，山石坡案頂上的留白，房屋頂處黑色樹(shù)木襯托出的白形。這些留白都共同組成了畫(huà)面的虛處，與黑墨的點(diǎn)染皴擦形成了對(duì)比，一實(shí)一虛。看似松散的留白，在畫(huà)面中分部開(kāi)來(lái)，卻因?yàn)閳F(tuán)塊性的結(jié)構(gòu)，使畫(huà)面看起來(lái)松動(dòng)靈氣卻不失統(tǒng)一整體。團(tuán)塊性的山石結(jié)構(gòu)，使人覺(jué)得渾然一體，缺一不可共同構(gòu)成團(tuán)塊性的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，這樣的山石團(tuán)塊形狀和飽滿(mǎn)的構(gòu)圖而使龔賢成為現(xiàn)代性繪畫(huà)的先驅(qū)。

三、陰陽(yáng)與黑白

龔賢的這張《掛壁飛泉圖》通過(guò)黑白空間的變化對(duì)比，營(yíng)造出夜晚寂靜的山林景色。“加皴法，先勾外匡（框），后分紋路，皴在紋路之外，所以分陰陽(yáng)也。” （3）“皴下不皴上，下苔草所積陰也，上日月所照陽(yáng)也。陽(yáng)白而陰黑。” （4）處理山石的皴法時(shí)，皴擦山石下方，因山石下方為苔蘚雜草所積累的地方，故而黑。畫(huà)面中房屋村舍的留白，與屋舍身后黑色的樹(shù)林，形成的對(duì)比，仿佛中間的一條留白如同白月光般。龔賢通過(guò)對(duì)自然界光的轉(zhuǎn)換和對(duì)陰陽(yáng)黑白的理解，形成了黑白的平面結(jié)構(gòu)。通過(guò)積墨法增加了山石的厚重體積感，筆筆疊加繪畫(huà)出了山石的體積轉(zhuǎn)折的暗面效果，山石側(cè)面反復(fù)的皴擦，形成了光照的真實(shí)感和厚重感。形成了龔賢的積墨語(yǔ)言，對(duì)山石有著自己的處理方式和筆墨語(yǔ)言，這也是“黑龔”時(shí)期的形式語(yǔ)言積墨的固定結(jié)構(gòu)。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)龔賢《掛壁飛泉圖》的個(gè)案研究，幫助我們對(duì)龔賢的藝術(shù)風(fēng)格有了一定的了解，畫(huà)面結(jié)構(gòu)是山水畫(huà)非常重要的元素之一，對(duì)我們尋找自我藝術(shù)語(yǔ)言和自我情感的表達(dá)有一定的幫助提供了可以借鑒的價(jià)值。

注釋?zhuān)?/p>

中國(guó)古代名家作品叢書(shū).龔賢（下冊(cè)）.人民美術(shù)出版社.2004，頁(yè)246.

同上.

中國(guó)古代名家作品叢書(shū).龔賢（下冊(cè)）.人民美術(shù)出版社.2004，頁(yè)196.

同上.

參考文獻(xiàn)：

[1]陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史.天津人民美術(shù)出版社.2001

[2]劉綱紀(jì).龔賢.上海人民出版社.1981

[3]中國(guó)古代名家作品叢書(shū).龔賢（上下）.人民美術(shù)出版社.2004

作者簡(jiǎn)介：王鈺（1996.1-）女，漢族，陜西省咸陽(yáng)市人，西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院18級(jí)在讀研究生，中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，專(zhuān)業(yè)碩士，主要研究方向：山水畫(huà)創(chuàng)作與研究。