丹培拉繪畫(huà)在當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)中的運(yùn)用

要程琪

摘? ? 要：丹培拉繪畫(huà)作為一種古老的繪畫(huà)藝術(shù)，在整個(gè)繪畫(huà)的歷史中有著舉足輕重的地位，它的出現(xiàn)展示了當(dāng)時(shí)人類的智慧。綜合材料繪畫(huà)作為繪畫(huà)領(lǐng)域一種新興的藝術(shù)表現(xiàn)形式，需要不斷借鑒各種傳統(tǒng)繪畫(huà)予以增加本身的內(nèi)涵，正是靠著這種進(jìn)步，人類的藝術(shù)才得以不斷延續(xù)。

關(guān)鍵詞：丹培拉 ;綜合材料;繪畫(huà);運(yùn)用

一、丹培拉繪畫(huà)簡(jiǎn)介

1、發(fā)展歷史。追溯藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷史，丹培拉繪畫(huà)最早可以在古代希臘甚至古埃及時(shí)期找到身影，當(dāng)時(shí)的畫(huà)家開(kāi)創(chuàng)性地將蛋黃加入到顏料中充分?jǐn)嚢瑁⑦M(jìn)行作畫(huà)，可以說(shuō)是丹培拉繪畫(huà)的雛形。等到了羅馬特別是拜占庭帝國(guó)時(shí)代丹培拉繪畫(huà)已經(jīng)發(fā)展成為當(dāng)時(shí)最主流的畫(huà)種。到了文藝復(fù)興前期，喬托等眾多畫(huà)家對(duì)丹培拉繪畫(huà)技法進(jìn)行了創(chuàng)新和完善，使得丹培拉繪畫(huà)有了很大的進(jìn)步和發(fā)展等到了意大利文藝復(fù)興盛期，丹培拉繪畫(huà)達(dá)到了頂峰。這種情況持續(xù)到16世油畫(huà)逐新普及了整個(gè)改洲? 并取代了丹培拉繪畫(huà)的地位雖然油畫(huà)成為當(dāng)時(shí)的主流創(chuàng)作形式，但丹培拉繪畫(huà)并未完全消失在厲史長(zhǎng)河，一方面，丹培拉技巧融入其他繪畫(huà)技巧中，另一方面，作為創(chuàng)作圣像畫(huà)的主要技法在俄羅斯等地區(qū)的民間得以保留與傳承。

2、重要特征。丹培拉繪畫(huà)大多采取蛋黃、全蛋或者其他類似膠類做乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油或樹(shù)脂油，并進(jìn)行充分的震蕩、攪拌、混合，使其成為不分解的水乳交融的乳濁液，這種液體與色粉加水稀釋描繪于畫(huà)面之上，數(shù)秒鐘后就能變千進(jìn)而隨著時(shí)間的推移結(jié)膜、變硬，并且既不會(huì)再被水溶解，也可以長(zhǎng)久保留色彩的鮮艷。此外，丹培拉材料在加水稀釋過(guò)程中水多則可以繪畫(huà)的通透輕盈流暢，水少則可以繪畫(huà)的飽滿沉穩(wěn)厚重。但是，丹培拉繪畫(huà)的短板也非常明顯，首先是其準(zhǔn)備過(guò)程比較繁雜，既要消耗大量精力去準(zhǔn)備材料，又要精心配制乳濁液，因此，想要在戶外作業(yè)難度比較大，其次，丹培拉多層罩染的間接繪畫(huà)方法也讓很多畫(huà)家敬而遠(yuǎn)之，需要畫(huà)家在繪畫(huà)前做大量的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，防止在操作過(guò)程中出現(xiàn)間題難以修改。

二、丹培拉繪畫(huà)主要技法

1、做底。在干燥且不易變形的堅(jiān)硬木板上做一個(gè)基底，基底材料的選擇最好是上乘的白色石膏粉，用一定量的石膏粉和一定比例的膠（骨膠）和水混合，使石膏粉完金融入膠水混合物中，達(dá)到無(wú)顆粒的狀態(tài)。此時(shí)用寬軟的刷子涂刷底層，每次涂刷間隔約20至30分鐘，涂刷時(shí)注意改變涂刷方向，總體控制在14至16遍左右，涂刷完畢后放置陰涼處晾置24小時(shí)以上，而后使用牛皮、手掌或者其他材料進(jìn)行打磨，確保畫(huà)底光潔如蛋白之后將提前準(zhǔn)備好的畫(huà)稿放置在畫(huà)底上，用針筆在稿子上按線描劃，這樣石膏底上就會(huì)留存痕跡，稿子拿掉后，再用針筆在印跡上刻畫(huà)一遍，形成有深度凹痕的線跡。

2、提白。提白是指從畫(huà)的亮部畫(huà)并塑形，來(lái)自于歐洲傳? 統(tǒng)丹培拉繪畫(huà)間接畫(huà)法，在起稿、定稿之后先做一個(gè)有色透明底? 層，而后從最亮部提白塑形，用單純素描的方式組織處理畫(huà)面造? 型層次關(guān)系。由于丹培拉材料的屬性既親水又親油，也就導(dǎo)致了? 油與水在繪畫(huà)過(guò)程中反復(fù)交又，正如前文中提到的，水多油少則? 輕薄透明，可以提亮畫(huà)面;水少油多則厚重沉穩(wěn)，可以罩染畫(huà)面，? 借此產(chǎn)生了豐富的造型、色彩和材質(zhì)效果。也正是基于這一特殊? 性，丹培拉繪畫(huà)的提白在我們當(dāng)代繪畫(huà)中有著強(qiáng)烈的意義，對(duì)繪? 畫(huà)的發(fā)展有著重要推進(jìn)作用。

三、中西方當(dāng)代綜合材料作品中丹培拉繪畫(huà)的運(yùn)用

1、安東尼達(dá)比埃斯作品中丹培拉的運(yùn)用。安東尼.達(dá)比埃斯，在繪畫(huà)技法上借鑒了很多傳統(tǒng)丹培拉手法，有時(shí)把現(xiàn)成物壓在地板上，再揭去它，用以獲取輪廊、形體，類似于丹培拉中的做底。畫(huà)面的用色多? 數(shù)是丹培拉問(wèn)接著色法，借以傳達(dá)出悠揚(yáng)、深邃的視黨效果，代表作品有《空問(wèn)》《墻壁圖畫(huà)》。

2、安塞姆·基弗作品中丹培拉的運(yùn)用。安塞姆.基弗可以說(shuō)是當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)的代表，他喜歡用各種石灰粉以及色粉、乳膠等做底，類似于丹培拉中用石膏粉做底一樣，而后再在底板上根據(jù)畫(huà)面要進(jìn)行劃痕造型，接著通過(guò)間接技法和丹培拉提白法再進(jìn)行反復(fù)罩染，使畫(huà)面色層達(dá)到通透深遠(yuǎn)之意，最后再在底色上進(jìn)行現(xiàn)代材料的拼貼與拓形轉(zhuǎn)換，達(dá)到畫(huà)面的視覺(jué)沖擊，代表作品有《黑片》《植物的秘密生活》。

3、張?jiān)髌分械づ嗬倪\(yùn)用。張?jiān)醒腩愋g(shù)學(xué)院教授，中國(guó)油畫(huà)藝委會(huì)委員。其作品很多利用現(xiàn)成物在不上或者底板上拼貼制作肌理，再用大白粉調(diào)和色粉反復(fù)覆蓋、罩染刮擦，這和丹培拉制底方法剛好背馳。畫(huà)面用色是丹培拉問(wèn)接用色方法，有些局部又有直接畫(huà)法的厚堆法代表作品有《紅荷濕地》《山谷系列》。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合材料發(fā)展至今已成為一種新的藝術(shù)形式，而這種新的藝術(shù)形式想要長(zhǎng)久的發(fā)展下去，必須繼承前人的創(chuàng)作技法，只有不斷的學(xué)習(xí)、借鑒、再學(xué)習(xí)，才能走得更遠(yuǎn)，正如丹培拉一樣，在歷史的長(zhǎng)河中閃耀著獨(dú)特的光芒。

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