論話劇舞臺(tái)表演中空間感的塑造技巧

趙玥

摘 要：話劇是戲劇表演的一種特殊表現(xiàn)形式，主要是以對(duì)話和肢體動(dòng)作為主。但舞臺(tái)空間和表演媒介的限制因素，使話劇表演產(chǎn)生了很多舞臺(tái)創(chuàng)新形式。話劇舞臺(tái)表演不同于電影表演，話劇能夠呈現(xiàn)的舞臺(tái)畫(huà)面場(chǎng)景是非常有限的，它無(wú)法在有限的時(shí)間內(nèi)同時(shí)變換大量的演出場(chǎng)景來(lái)契合劇情內(nèi)容發(fā)展。分析研究如何塑造有效的話劇舞臺(tái)空間感，使其發(fā)揮更高效的作用，是完成一出好的話劇舞臺(tái)表演的必要條件。

關(guān)鍵詞：話劇表演;空間感;塑造技巧

引言

話劇是藝術(shù)表現(xiàn)手法的核心元素之一，與戲劇有異曲同工之處，兩者都需要演員將生活中的行為通過(guò)夸張的手法應(yīng)用在話劇表演中。演員通過(guò)特定的行為表達(dá)角色的內(nèi)心情感，激起觀眾的共鳴，從而讓觀眾感受到表演背后深層次的含義，進(jìn)而提升觀眾的感官體驗(yàn)。但是在話劇表演中，為了確保表演效果，演員的舞臺(tái)行動(dòng)會(huì)異常豐富，手段也更加多彩。當(dāng)代高質(zhì)量話劇對(duì)演員提出了更高的需求，因此，為了表達(dá)出人物的復(fù)雜內(nèi)心情感，演員必須要提升舞臺(tái)行動(dòng)技能。

1 空間感在話劇舞臺(tái)表演中的必要性

1.1空間感的塑造是話劇舞臺(tái)表演的必要條件

在話劇舞臺(tái)表演中，觀眾通過(guò)對(duì)舞臺(tái)表演的直觀體驗(yàn)是空間感塑造的主要目標(biāo)。觀眾通過(guò)觀看演員的創(chuàng)作表演和舞臺(tái)道具的布置，從中能否獲得直觀的空間體驗(yàn)，從而決定了舞臺(tái)空間感塑造的成功與否。與電影電視表演不同，話劇表演的場(chǎng)地僅僅是有限空間的舞臺(tái)，這也決定了話劇表演的有限性。而擴(kuò)大發(fā)展空間感存在非常可靠的真實(shí)度，這和劇情的內(nèi)容發(fā)展、演員表演創(chuàng)作相互融合。因此，在話劇舞臺(tái)表演中營(yíng)造空間感，是話劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力之所在。

1.2話劇演員決定了話劇表演的質(zhì)量

話劇舞臺(tái)的表演形式是多樣的，場(chǎng)景的變換有限，演員不僅僅要負(fù)責(zé)表演的即興創(chuàng)作發(fā)揮，還要負(fù)責(zé)空間的場(chǎng)面調(diào)度。所以在話劇舞臺(tái)表演中，演員的表現(xiàn)往往決定了話劇表演的質(zhì)量，以及舞臺(tái)空間感的塑造和觀眾的直觀體驗(yàn)，這非常考驗(yàn)演員的表演功底和應(yīng)變能力。好的話劇演員能通過(guò)肢體動(dòng)作、臺(tái)詞功力，甚至是細(xì)微的表情來(lái)向觀眾傳達(dá)情緒和劇本內(nèi)容，從而使觀眾產(chǎn)生對(duì)舞臺(tái)空間的擴(kuò)大延伸。

2 劇舞臺(tái)表演中空間感的塑造技巧

2.1立足于特定情景的

人們生活中的一些行為之所以能夠自然而然地發(fā)生，根源就在于行為和生活協(xié)調(diào)統(tǒng)一，生活中的場(chǎng)景，讓人本能地發(fā)出特定行為，這是一個(gè)邏輯思維后的結(jié)果。舞臺(tái)行為不同，演員在舞臺(tái)上的表演是虛構(gòu)的，是為了表達(dá)出劇本而特意采取的行為。為了確保舞臺(tái)上的表演自然流暢，演員必須要把自己置于特定情景中，通過(guò)周圍環(huán)境將自己代入主人公的內(nèi)心情感，演員進(jìn)而所采取的行動(dòng)才會(huì)符合常理，讓觀眾觀看時(shí)能夠產(chǎn)生劇烈的內(nèi)心共鳴，使得表演與生活更加緊密。

2.2現(xiàn)實(shí)主義化技巧和非現(xiàn)實(shí)主義化技巧

現(xiàn)實(shí)主義化技巧是指在話劇舞臺(tái)表演中，將舞臺(tái)道具的布置最大化還原為劇本內(nèi)容的空間體驗(yàn)。在我國(guó)大多數(shù)話劇中，這種現(xiàn)實(shí)主義化技巧利用范圍廣。比如，《大餐》講述了每一個(gè)人都熟悉的家庭主題，全劇一共有54頓飯，26個(gè)角色，跨越了80年，然而一共只有8位演員。舞臺(tái)設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)單，劇情平緩，令人感到舒適。讓觀眾覺(jué)得，生活如同話劇一樣，永遠(yuǎn)充滿想象力與無(wú)限的可能性，更加體現(xiàn)出故事和表演的精妙。特別是劇中那句“愛(ài)，就是要家人們?cè)谝黄鸪院枚嗪枚囝D飯。”使觀眾在觀看話劇時(shí)具有代入感，延伸了舞臺(tái)空間。塑造舞臺(tái)空間感要從觀眾的情感世界入手，由內(nèi)心體驗(yàn)來(lái)引導(dǎo)視覺(jué)體驗(yàn)。將非現(xiàn)實(shí)主義化技巧運(yùn)用到燈光影效和不真實(shí)的空間背景中，多方面運(yùn)用光影效果來(lái)使觀眾延伸舞臺(tái)空間，從而產(chǎn)生虛擬的觀劇體驗(yàn)。

2.3避免預(yù)知性

演員在話劇中的表演是根據(jù)劇本走向采取特定的行為，由于話劇是來(lái)源于生活的，話劇本在寫(xiě)作時(shí)會(huì)以生活為依據(jù)，部分情節(jié)前后之間為相互呼應(yīng)。高質(zhì)量的呼應(yīng)，能夠讓觀眾在觀看話劇時(shí)產(chǎn)生流暢感，但是也能根據(jù)劇本的跌宕起伏，內(nèi)心的情感發(fā)生變化。但是，倘若話劇流于形式或限于模板，觀眾在觀看時(shí)會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。為此，演員在進(jìn)行話劇表演時(shí)必須要對(duì)預(yù)知性進(jìn)行一定的限制，既讓觀眾感受到劇情的合情合理，也能夠引發(fā)對(duì)劇本轉(zhuǎn)折的驚訝。

2.4多元方式相互結(jié)合

隨著我國(guó)藝術(shù)地位的上升，舞美技術(shù)和話劇舞臺(tái)表演飛速發(fā)展，使多種多樣、層出不窮的空間塑造技巧與話劇舞臺(tái)表演高度結(jié)合，相互配合。在舞臺(tái)布置方面，要根據(jù)劇本內(nèi)容和劇情需要來(lái)劃分區(qū)域，這是推動(dòng)劇情發(fā)展、穩(wěn)定場(chǎng)面的必要措施。除此之外，現(xiàn)代舞蹈美術(shù)技術(shù)的光影效果和音響效果等手段也缺一不可，用來(lái)塑造出能帶動(dòng)觀眾情緒、吸引觀眾視覺(jué)的虛擬空間。最后，話劇演員不但要按照劇本內(nèi)容情節(jié)的發(fā)展在現(xiàn)實(shí)空間和虛擬空間中不停穿越，還要使有限的舞臺(tái)空間和無(wú)限的劇情空間相互統(tǒng)一，共同發(fā)展。比如，《無(wú)人生還》這臺(tái)話劇中，燈光與音效特別完美地結(jié)合在一起，再加上演員表現(xiàn)非常有張力，劇本流暢自然，沒(méi)有一點(diǎn)多余的部分，使故事情節(jié)精彩激烈不拖沓，觀眾反響熱烈。

2.5提升表演質(zhì)量

話劇舞臺(tái)的表演形式是單一的，場(chǎng)景的變換十分有限，演員不僅僅要負(fù)責(zé)表演的即興創(chuàng)作發(fā)揮，還要負(fù)責(zé)空間的場(chǎng)面調(diào)度。所以在話劇舞臺(tái)表演中，演員的表現(xiàn)往往決定了話劇表演的質(zhì)量，以及舞臺(tái)空間感的塑造和觀眾的直觀體驗(yàn)，這非常考驗(yàn)演員的表演功底和應(yīng)變能力。好的話劇演員能通過(guò)肢體動(dòng)作、臺(tái)詞功力，甚至是細(xì)微的表情來(lái)向觀眾傳達(dá)情緒和劇本內(nèi)容，從而使觀眾產(chǎn)生對(duì)舞臺(tái)空間的擴(kuò)大延伸。

3 結(jié)束語(yǔ)

話劇演員作為話劇舞臺(tái)表演的重要載體，要把握好舞臺(tái)空間的場(chǎng)面調(diào)度，尤其是當(dāng)非現(xiàn)實(shí)空間和現(xiàn)實(shí)空間相互轉(zhuǎn)化時(shí)，避免產(chǎn)生無(wú)法彌補(bǔ)的舞臺(tái)失誤。最后，要合理恰當(dāng)?shù)厥褂玫谰撸⒅毓庥盁粜б约拔枧_(tái)布置的相互配合來(lái)塑造虛擬空間，防止不正確的布置方式使其影響舞臺(tái)空間的塑造效果。

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