中國(guó)科幻電影創(chuàng)作：《流浪地球》本土化的風(fēng)格及精神內(nèi)核闡釋

王高陽(yáng)

摘要：電影《流浪地球》在上映之后取得了不俗的票房成績(jī)和口碑。影片具有強(qiáng)烈的中國(guó)色彩以及中國(guó)獨(dú)有的集體主義內(nèi)核來(lái)展示未來(lái)的科幻世界。影片契合了東西方文化交融當(dāng)中觀眾的心理期待以及審美需求，在西方傳統(tǒng)的科幻題材之下有機(jī)的結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)式的美學(xué)理念和集體主義精神，促使科幻片得以本土化及中國(guó)化。筆者將從中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和敘事以及精神內(nèi)核三部分來(lái)詮釋《流浪地球》這部影片。

關(guān)鍵詞：中國(guó)特殊價(jià)值觀;中國(guó)傳統(tǒng)文化：傳統(tǒng)美學(xué)理念

中圖分類(lèi)號(hào)：J904

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 21-0112-01

郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球》是由根據(jù)劉慈欣原著改編的同名小說(shuō)改編的，開(kāi)啟了科幻元年，其不僅僅構(gòu)建了一種融合了東西方文化的世界觀，同時(shí)通過(guò)具有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)及色彩的視聽(tīng)語(yǔ)言手段來(lái)展示了中國(guó)特色的集體主義價(jià)值觀，成為后續(xù)中國(guó)式科幻電影的標(biāo)桿。電影《流浪地球》打破了對(duì)傳統(tǒng)西方式科幻片的認(rèn)知，從而詮釋了一個(gè)發(fā)生在未來(lái)危機(jī)之下的中國(guó)故事，是中國(guó)科幻片的一次歷史性飛躍。

一、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)碰撞科幻

中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)是東方美學(xué)中的典型，是文化發(fā)展中經(jīng)過(guò)數(shù)千年變化和沉淀而成的，其特點(diǎn)在于色彩的運(yùn)用以及具有精神符號(hào)的代表。科幻電影往往是采用宏大敘事以及視覺(jué)效果。《流浪地球》將具有中國(guó)文化的元素注入影片，從色彩上采用了在中國(guó)美學(xué)上具有代表意義的紅色為基調(diào)，在造型上和美術(shù)上則采用前蘇聯(lián)風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念，太空艙，發(fā)射器，宇航服，這些設(shè)計(jì)中結(jié)合了中國(guó)現(xiàn)有重工業(yè)體系的風(fēng)格，以厚重感和體量感，來(lái)拉近與觀眾的認(rèn)知和距離感。

二、影片敘事的準(zhǔn)確傳達(dá)

電影作為一種起源于文本的敘事藝術(shù)，不僅需要好的故事文本支撐，還要在結(jié)構(gòu)安排、情節(jié)設(shè)置和話(huà)語(yǔ)傳達(dá)上做到精準(zhǔn)投放，為大眾樹(shù)立審美標(biāo)準(zhǔn)和積極正向的價(jià)值導(dǎo)向。

1.敘事結(jié)構(gòu)上的設(shè)計(jì)。《流浪地球》在結(jié)構(gòu)上采用三段式的敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)劉啟的救援而展開(kāi)整個(gè)故事以及世界觀的構(gòu)建，同時(shí)在影片中采用了倒敘和插敘等敘事手段，打破經(jīng)典好萊塢中類(lèi)型電影的創(chuàng)作規(guī)律，其特點(diǎn)在于將敘事的重點(diǎn)放在了人物命運(yùn)及感情上。影片在進(jìn)行敘事主線(xiàn)的同時(shí)展開(kāi)了以劉培強(qiáng)為代表的副線(xiàn)敘事，兩條敘事線(xiàn)的任務(wù)內(nèi)核相同，拯救地球，拯救家園，兩條故事線(xiàn)進(jìn)行穿插，營(yíng)造緊迫感的同時(shí)將父親情感中的間隙隔閡進(jìn)行了和解。這些使電影的敘事結(jié)構(gòu)融合為整體，人物與故事有了立足之本。

2.故事情節(jié)以及設(shè)定。故事的產(chǎn)生往往是由刺激事件打破人物平衡，發(fā)生人物動(dòng)機(jī)而產(chǎn)生的。矛盾是貫穿作品的始終，情節(jié)在矛盾的沖突中升級(jí)和展開(kāi)。《流浪地球》在設(shè)定上采用帶著地球去流浪的設(shè)定，創(chuàng)意新穎的同時(shí)符合中國(guó)人對(duì)于家國(guó)情懷的情感傳承。在這樣大的背景設(shè)定下，以點(diǎn)燃木星拯救地球?yàn)槿蝿?wù)目標(biāo)，在任務(wù)展開(kāi)的過(guò)程中鋪設(shè)出來(lái)人物情感的糾葛。伴隨著情節(jié)的推進(jìn)，劉氏一家的親情、CN171-11救援隊(duì)的友情、150萬(wàn)救援人員的家園情等組成多重?cái)⑹乱朁c(diǎn)，增加了戲劇的層次感，共同引向點(diǎn)燃木星的戲劇制高點(diǎn)。

3.科幻敘事的本土化。科幻電影是西方電影中的主流形態(tài)，是在通過(guò)電影的形式來(lái)表現(xiàn)對(duì)未來(lái)世界的幻想。一直以來(lái)科幻的基礎(chǔ)都是現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r，這點(diǎn)也影響著一部科幻電影的創(chuàng)作。毓浪地球》中對(duì)科幻部分的幻想，基于中國(guó)目前國(guó)情中觀眾對(duì)未來(lái)探索的認(rèn)知。《流浪地球》作為本土化的科幻電影沒(méi)有一味效仿，而是極大的考量本土化，也是取得成功的重要元素之一。

3.精神內(nèi)核下的集體主義。導(dǎo)演在原著小說(shuō)的故事背景上重塑了電影的價(jià)值觀，使得集體主義價(jià)值觀在電影中得到高度的贊揚(yáng)。影片消除了人為形式的反派角色和慣性思維下陰謀化的政府組織，把危機(jī)和對(duì)立構(gòu)建在自然之下不可抵抗的外力，

《流浪地球》同強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義的西方科幻電影相比較，影片中的救援都是以集體行動(dòng)和集體主義精神為核心主旨來(lái)進(jìn)行的。不同于西方強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義的精神內(nèi)核，集體主義精神更為強(qiáng)調(diào)個(gè)人的命運(yùn)是建立在集體命運(yùn)之上，無(wú)法比較兩種價(jià)值觀的優(yōu)劣，一個(gè)民族和文化具有自己民族的特性，《流浪地球》充分在影片中發(fā)揮了中國(guó)數(shù)千年來(lái)團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神內(nèi)核，這也是不同于西方科幻片的最大特點(diǎn)之一。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《流浪地球》在創(chuàng)作上沒(méi)有一味模仿和學(xué)習(xí)西方的科幻敘事，而是在探索科幻題材在中國(guó)文化和西方文化碰撞下的語(yǔ)境以及創(chuàng)作手段的融合。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越多越多的科幻電影進(jìn)入市場(chǎng)，而《流浪地球》探索的創(chuàng)作方式將會(huì)對(duì)后續(xù)的國(guó)產(chǎn)科幻電影產(chǎn)生深遠(yuǎn)的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐瑞蔓，張杰雅.融合視閾中電影《流浪地球》跨文化敘事的問(wèn)題與對(duì)策[J].電影新作，2020 （02）.

[2]楊晨.集體主義視角下的小說(shuō)《流浪地球》及其電影改編[J].中北大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2020 （03）.

[3]趙子鶴.中國(guó)科幻災(zāi)難電影的敘事技巧研究——以《流浪地球》和《上海堡壘》為例[J].西部廣播電視，2020 （05）.