淺談《如懿傳》影視劇中人物服裝造型設計

何佳雯

摘要：近來來影視劇越來越火熱，在社會發(fā)展中，人們對待影視劇的認真態(tài)度不僅限于影視劇的內容，也包括影視劇中的服飾也深受人們的關注。在古裝劇中，給演員們量身定制適合的服裝也是十分重要的，優(yōu)秀的服裝設計，不僅能夠充分的體現(xiàn)出劇中人物的性格特征、身份地位和所處的時代環(huán)境，也會帶給觀眾視覺上的沖擊。我們還可以通過影視劇中服裝來分析人物的心理和內心情感。因此，服裝是影視劇中一個非常重要的組成部分，它充分體現(xiàn)了其審美意義和社會價值。本文以《如懿傳》為例，通過對其獨特精美的服裝的研究，感受古裝影視劇中的獨特魅力，為古裝影視劇提供一定借鑒。

關鍵詞：影視劇;人物服裝造型設計;《如懿傳》;風格特點

1 服裝在影視劇中傳播的信息

影視劇中根據(jù)人物的職業(yè)、身份地位、年齡、性格特征來制定適合的服裝，從而達到人物立體化的效果。服裝是由款式、色彩、面料三部分組成的。人們對一個人的初印象首先是先觀察這個人的服裝顏色，其次是款式，最后才是面料。可以看出服裝色彩的重要性。色彩是帶有情感因素的，比如黃色可以帶給人們青春活潑的感覺，紅色可以帶給人們熱情喜氣的感覺等等。影視劇中的人物服裝會將顏色運用的恰到好處，利用色彩突顯出人物的性格、年齡、身份地位等。服裝色彩不僅充實了影視劇的畫面，而且?guī)Ыo觀眾更強烈的視覺沖擊感，是形成影片風格的主要藝術手段之一。影視劇服裝揭示角色的職業(yè)、身份、地位、展示角色性格、暗示人的心理與情緒、也可以預示角色的命運。服飾在影視劇中不僅要體現(xiàn)裝飾美，還要配合劇情和角色的心理特征，構建起豐滿有層次感的人物形象。

2 《如懿傳》中人物造型分析

《如懿傳》剛開播的時候有許多網(wǎng)友吐槽其中服裝不好看，劇中濾鏡過重，顯得不高級。但是《如懿傳》就是為了凸顯出真實的質感，劇中服裝造型大多都是有史可依的，故宮文物和典籍中記載而設計的，甚至有一些清朝的紋樣被直接引用到服裝上來，算是高度還原清朝服飾。《如懿傳》中女性服裝分為襯衣、吉服、常服、朝服、冬棉衣、紗衣等。人物造型主要分為兩部分：一是化妝造型;二是服裝造型。影視人物造型又分為寫實造型和寫意造型，一般的古裝劇大多以寫實造型為主，重在表現(xiàn)歷史的真實性，將人物造型塑造的更為立體。

清朝婦女流行穿“旗裝”、穿“旗鞋”（也可稱為花盆底）、梳“旗頭”，這三樣是清朝婦女最具代表的穿著。旗裝衣身修長，衣袖短窄代替了之前的寬衣博帶的服裝形式，使得旗裝成為清朝最具代表性的服裝。清代的旗裝用料節(jié)省、制作簡便。“衣皆連裳”與漢族服飾的上衣下裳的兩截衣裳有明顯區(qū)別。旗鞋又稱“花盆底”，旗鞋面料為綢緞，上繡五彩圖案，鞋底大多用木制成，木底高跟一般高5～10厘米，有的可達14～16厘米，最高的可達25厘米。跟底的形狀通常有兩種，一種上敞下斂，呈倒梯形花盆狀。另一種是上細下寬、前平后圓，其外形及落地印痕皆似馬蹄。“花盆底”和“馬蹄底”因此而得名。 清代后妃的鞋有元寶底、花盆底和高底三種形式。旗鞋也是清代最具代表性的鞋，走路步子不宜過大，需要小步行走，也更能體現(xiàn)清代女性溫婉可人、大家閨秀的氣質。旗頭是清朝晚期在滿族及清宮中為婦女所流行的一種頭飾，為板狀冠型，呈現(xiàn)如牌樓般高聳挺立的風貌。旗頭是由"兩把頭"發(fā)展而來的，由于是進關以后才流行起來的，所以人們也把它叫"大京樣"。

2.1 如懿

如懿是乾隆皇帝的第二位皇后，也就是輝發(fā)那拉氏，也是整部片的中心人物。服裝突顯出這個角色更多的人物性格，不管是從前期的天真活潑還是到后期的為了自己的孩子稍有心機，從服裝色彩上也可以看出整個人物在劇中的性格變化。如懿在劇中前期的服裝色彩大多以淡綠、淡粉、米白色系為主，前期的性格也可從這些服飾顏色看出，整個人物性格是比較活潑天真的，如懿還在少女時期時常穿的一件衣服，這是一件襯衣，也就是“便服”，這件服飾以淺藕荷色為底，周身布滿了蝴蝶刺繡。這件衣服就是根據(jù)宣統(tǒng)年間的一件名叫“淺藕荷色大紗地納金百蝶紋襯衣”設計的。劇中還出現(xiàn)過許多次祭拜和慶典的場景，在這些重要的場景中，嬪妃們都會身穿吉服，吉服的裝飾華美又不失端正在這些場合穿著更合適不過了。說到吉服不得不提鈿子，多與吉服相配，是皇后、妃、嬪們平時戴的便帽。通常以黑色絲絨纏繞成覆缽狀帽架，銅鍍金為底托，以寶石、珍珠、珊瑚、碧璽等組成吉祥圖案，加上點翠技藝。從妝容來看，如懿前期的妝容一直都是較淡的，也更多的與服裝色彩進行搭配;到后期，妝容更為濃，也體現(xiàn)出人物性格的變化。在劇中如懿的服裝造型有許多，服裝不同的色彩會對人產生不同的心理聯(lián)想。比如如懿在少女時代時服裝色彩大多以淡色系為主，給人們一種青春活力的感覺;到了電視劇后期隨著人物的心理變化，在服裝造型上也會逐漸有所變化，服裝色彩由淺入深，少了少女時期的活力，多了中年時期的端莊與穩(wěn)重，這就是服裝在色彩上帶給人們的心理感覺。

2.2 高氏

這里的高氏指的是慧賢皇貴妃高氏，她是乾隆帝登基之初，第一個被封為貴妃，后來在乾隆十年，貴妃高氏被晉封為皇貴妃，至此她已經是乾隆朝的首個貴妃，也是首個皇貴妃。在《如懿傳》中她的性格是更為招搖且沒有心機的。所以從服裝的色彩上看，少女時期的高氏服裝色彩大多以艷色系為主，大紅、玫紅為主，服裝上的紋樣也大多以大的花朵刺繡為主，這也更能體現(xiàn)出她在劇中的性格，使得人物更為立體。高貴妃的服裝都是較為華麗的，不管是從服裝上的刺繡還是服裝上的顏色來看，從她的旗頭上也可以看出來她整個人物是較為奢侈的。她佩戴的飾品是比前期的如懿要多的，而且飾品大多以黃金和翡翠為主，在古代黃金和翡翠都是價值不菲的，從這也能看出她的一個人物性格來。在妝容上，高氏的妝容比如懿的妝容要濃很多，這也正符合了她的性格特點，與她的整個服裝色彩都是相呼應的。

3 結語

一部好的影視作品在人物造型上會經過更為深入的考究，不僅要理解作品中人物形象對影視表現(xiàn)的重要性，并且能夠熟悉服裝理論，根據(jù)不同演員打造適合他們形象的各種要素，通過對其臉型來考慮適合怎樣的發(fā)型，對其膚色設計出適合的服裝顏色，從而達到符合影視劇中所要體現(xiàn)的個性特點，為觀眾呈現(xiàn)出更完美的視覺盛宴。

參考文獻：

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