關于電視紀錄片配音技巧把控的思考

余婷婷

摘 要：近年來，國產紀錄片迎來新的發展高潮的同時，各地方電視臺的記錄片也面臨著越來越大的競爭壓力，機遇和危機并存。配音作為電視紀錄片中“聲”的藝術，其作用和地位不言而喻，這就要求我們配音員應積極、主動地掌握多方面的配音技巧，為電視紀錄片的整體藝術效果加分添彩。本文結合多年配音工作經驗，重點從三方面就如何把握電視紀錄片的配音技巧進行分析探討，以供參考。

關鍵詞：電視紀錄片;配音;技巧

我國電視紀錄片的歷史可追溯至 1958年，隨著 2012年《舌尖上的中國》的熱播，國產紀錄片迎來新的發展高潮。電視紀錄片作為一門負有特殊精神內涵的視聽藝術，要想達到紀錄片“對現實世界物質本性復原”這一崇高而深刻的高度，配音作為“聲”的藝術，在其中所發揮的審美引領作用功不可沒。縱觀我國的電視紀錄片配音發展歷程，無論是探尋摸索階段的語言表達方式相對單一、語調相對較高的“播報”式模式，還是如今已形成獨特美學風格的“情感奔放”式，如趙忠祥老師的《動物世界》，抑或是“情感日常”式，如李立宏老師的《舌尖上的中國》，都充分表明了電視紀錄片的配音并非簡單意義上的“見字發聲”，而是需要具備較強的藝術性、技巧性和美學性，這也就要求配音員必須掌握多方面的配音技巧，為電視紀錄片的整體藝術效果加分添彩。現本文結合多年配音實踐經驗，就該問題進行分析探討。

一、明確配音基調，合理調動真情實感

電視紀錄片涉及的內容涵蓋天文地理、古今中外、自然風光、人物風貌等，不同體裁、風格的紀錄片所需要的情感基調均不相同，如敘事的、議論的、激情的、溫婉的……同時，電視紀錄片比之尋常的新聞報道，其本身所特有的信息量更大、情感更豐富、結構更靈活多變、表現手法更豐富細膩等特點，也使得其對“聲”的要求更高。這就需要配音員不僅要做到眼里有稿，還要做到眼中有畫面，要透過文字根據片子塑造的環境、背景以及同期人物的表現等，深刻挖掘片子的內涵和靈魂，理解片子所要表達的社會意義和作用，自此基礎上來調整自我的情感進行二次創造，從而以良好的語言駕馭能力和飽滿的情感基調，使觀眾對片子產生強大的共鳴感，從而達到聞聲駐足的傳播效果。反之，一旦配音員對文稿的情感判斷錯位，心理調動不充分，感情不到位，勢必不能給觀眾身臨其境之感，共鳴感和感染力自然也大打折扣。配音員要準確把握稿件靈魂，一是在配音前主動、積極地與創作者進行溝通和交流，逐句逐段地理解把握解說詞的原意、主題、中心思想以及整部片子的創作意圖，如此，才能在配音時將情感表達得更加到位，從而給觀眾以更愉悅的審美享受。二是認真觀看整部畫面，一方面要認真地分析、綜合、鑒別、理解解說詞，以更好地突出配音重點，另一方面則是要把握好音樂、音響的節奏和情緒，通過畫面中的情景再現調動自身情感的變化以符合解說詞的需要，如此，才能在配音時更好地將解說語言和畫面素材、音樂素材融為一體，從而使片子重點突出、感情飽滿、色彩鮮明，達到聲像完美融合的最佳藝術效果。如河池電視臺從 2000年以來二十年中熱播并獲獎的一系列優秀紀錄片：《水車悠悠》、《尋槍》、《紅水河奇石》、《和留守娃在一起的日子》、《北京來的保姆》、《一代廉歷于成龍》、《魁星樓》、《大山深處的堅守》、《記錄河池》，等等，配音都很出彩，或婉轉悠揚、或渾厚沉穩、或淳樸自然、或華麗柔美，或大氣磅礴，或低沉哀傷，配音員以他們飽含情感的聲音魅力，帶領觀眾在不同的天地里來往穿梭，與鏡頭畫面、音樂水乳交融、相得益彰，為這些紀錄片的成功作出了突出貢獻。

二、靈活運用語言表達技巧，提升紀錄片的藝術品味

明確情感基調，通過合理的表情達意將解說詞中“無聲”的情致思想，轉化為耳朵感受到的“有聲”之情，從而讓觀眾能更好地領悟片子所要表達和傳遞的思想精髓，是電視紀錄片配音必須堅守的一個重要前提，但必須指出的是，僅有豐富飽滿的情感并不能達到鏡頭語言的渲染和主旨的升華的完美效果，還需要靈活運用語言表達技巧與之相結合。這就要求配音員在全面掌握議論、抒情、朗讀、講解等多種語言樣式的基礎上，還要具體根據文稿的內容，對語句的重音、停連、語氣、節奏進行靈活處理，形成配音員個體別具韻味的“聲”的形象，從而以這種別具韻味的語言樣貌、節奏和基調等美學力量增強配音效果，使紀錄片的配音更富樂感和詩意，進而對紀錄片畫面語言的局限起到互補的作用，切實提升紀錄片的藝術品位。結合多年的配音工作經驗看，對重音、停連、語氣、節奏的把控要點主要如下：①重音要“少而精”，突出重點，恰到好處，一般需要重音的字詞主要為時間、地點、人物、數字、與紀錄片主題相關的一些術語以及一些抒情表現情感轉換的雙音節等，以盡可能地做到輕重緩急、抑揚頓挫;②停連一般意義上而言是依據標點符號來確定，但為了更好地表現語言的張力和明確度，在配音時還要結合畫面的內容、情節、音響、同期聲等來進行適當的停留，從而以聲音上的“留白”來達到總結畫面、區分意義、烘托氣氛的作用;③語氣和節奏的處理則是要根據整部片子思想感情的運動軌跡來做出調整，應盡可能地做到語氣高低起伏，節奏錯落有致，使得語氣和節奏渾然一體。如河池電視臺的《記錄河池 ·酒香八桂》一集，開篇解說詞如下：“2008年，廣西天龍泉酒業有限公司在羅成仫佬縣成立，僅 10年時間，公司已發展成為年產1.2萬噸白酒的智能工廠。2018至 2018年連續三年成為羅成第一納稅大戶，廣西酒企第二納稅大戶。取得這樣的成績，一個人功不可沒。他就是公司工藝技術部部長梁振榮……”解說配音時，女性的聲音帶著天然的婉轉悠揚，每字的發音清新自然、干凈利落，極富韻律感，“2008”“天龍泉”“羅成仫佬族自治縣”“十年”“1.2萬噸”“第一”“第二”“他”“工藝”等重音在不露聲色中自然而出，停頓處理上錯落有致、拿捏到位，語氣節奏舒緩輕快，整場配音如涓涓細流沁入人心，完美地呈現了文本的意蘊，很好地實現了聲音表達和畫面意境渾然一體的藝術效果。

三、與其他有聲元素“共舞”，強化和升華作品主題

電視紀錄片中的有聲元素除了電視配音，還包括主題配樂、旁白解說、訪談對象的獨白、為增強現場感的環境音響、與畫面相匹配的特殊音響等，以上多種元素也構成了紀錄片立體交叉的電視語言環境。成功完美的配音藝術，能無限地擴展畫面的信息，激起觀眾對片子的情感共鳴，同時還能與這些有聲元素相互交融、相互補充，從而更好地實現電視作品主題內涵的強化和升華。因此，在進行解說配音時，除了要注意聲畫結合，聲隨情動，情隨影動，還要強調與其他有聲元素的承接、配合，實現多元素的和諧“共舞”。如此，才能切實做到配音的“內化于心，傳之于聲”，從而為畫面內容起到畫龍點睛、錦上添花的完美效果。要達到以上目標，關鍵是在正式配音之前吃透紀錄片的謀篇布局，從而才能準確地把握發聲的切入點，在畫面進行到觀眾需要新信息或需要進一步情緒的時候順水推舟，量勢而入。而這方面，最讓人津津樂道地莫過于中廣電視臺的大型紀錄片《河西走廊》。風起，塤鳴，雅尼的《河西走廊之夢》響起，西域一幕幕壯美恢弘的風景劃過，在蒼涼壯闊的音樂聲中，適在距離漢帝國首年前， 4512時插入一把低沉醇厚的男中音：“都長安西北 120公里之外的甘泉宮，侍從官張騫，鄭重地從漢武帝劉徹手中接過象征授權的符節。他將率領使團，踏上出使西域的行程。這一年，劉徹 19歲，張騫 27歲。 ”在這部紀錄片中，低沉渾厚的解說與旖旎綺麗的主題配樂、壯闊悲涼的環境音響等多種有聲元素融生共舞，讓觀眾在一幕幕悲涼寂寥、深遠遼闊的歷史大潮中徜徉、穿梭，給觀眾予強烈的視聽沖擊，從而也奠定了這部紀錄片不可動搖的收視地位。

總之，電視紀錄片配音藝術的技巧錘煉，是一個不斷探索摸索、積累實踐的漫長過程，成功完美的配音藝術可以為電視紀錄片加分添彩，而劣質的配音則會大大削弱電視紀錄片的整體效果。當前，隨著國家對紀錄片產業的高度重視，國產紀錄片的發展如火如荼的同時，也伴隨著越來越大的競爭壓力，這就要求我們配音員在勤學苦練的同時要趁勢而上，在不斷地積累沉淀中實現突破與創新，力爭成為能夠駕馭各種類型和風格紀錄片的多面手。

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