邊緣化的親情與人性

朱慶齡

摘 要：日本導(dǎo)演是枝裕和拍攝的劇情電影《小偷家族》，獲得了第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。《小偷家族》在日本上映后也斬獲了60億日元的票房，打破了文藝片在歷史上票房慘淡的景象。電影講述了一戶看似平靜過(guò)日子的普通家庭，卻靠偷竊來(lái)維持家計(jì)的故事。這部電影以底層人生活為背景，6個(gè)人組成的烏托邦式的理想主義生活境界通過(guò)這一個(gè)家庭，折射了日本社會(huì)或說(shuō)現(xiàn)代社會(huì)的諸多問(wèn)題，家庭這種社會(huì)基本結(jié)構(gòu)的潰敗，邊緣化的親情與人性。

關(guān)鍵詞：社會(huì)邊緣家庭;精神分析角度;親情定義

一、社會(huì)邊緣家庭

在電影里，三個(gè)小孩都是被家庭某種程度上遺棄的，三個(gè)孩子不見(jiàn)之后，他們的家人都沒(méi)有報(bào)警、尋找，而是任其他們死活。在看似文質(zhì)彬彬，和諧平等的社會(huì)中，這么多父母對(duì)自身責(zé)任沒(méi)有任何愧疚心的拋棄，映射了日本社會(huì)，家庭結(jié)構(gòu)的分崩離析，家庭已經(jīng)無(wú)法承擔(dān)起提供社會(huì)支援、維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定的基礎(chǔ)作用，家庭不單單是靠血緣維持，血緣在這個(gè)時(shí)候成為了一種羈絆。三個(gè)孩子在原生家庭里遭到虐待、拋棄、遺忘，沒(méi)有感受過(guò)的溫暖，在這個(gè)看似不堪的小偷家族里卻可以互相取暖，得到了最基本的人性的關(guān)懷還有家庭的溫暖。“小偷家族”作為社會(huì)邊緣家庭，他們并非不努力工作。家庭中的父親角色柴田治在天氣惡劣的情況下，本來(lái)不愿意出去，但考慮到家庭生計(jì)，還是強(qiáng)撐著身體去到了工地，結(jié)果腿被摔傷。母親角色的信代，同樣是個(gè)工作狂，她和另外一個(gè)同事在工廠里時(shí)薪最高。而姐姐亞紀(jì)在風(fēng)俗店也非常努力工作，養(yǎng)活自己。奶奶雖然有養(yǎng)老金，但不倚老賣老，諸事不做，反而是她負(fù)責(zé)照顧家庭的一日三餐，為家人平時(shí)的瑣碎事物在家操勞。按道理一家人都有工作為什么還要偷？到此處，問(wèn)題的核心昭然若揭。導(dǎo)演真正想要揭示的是在一個(gè)貧富差距較大、教育普及不高的社會(huì)狀態(tài)之下，底層人民就算努力工作，生活也難以為繼的現(xiàn)實(shí)。

二、精神分析角度分析翔太與治的關(guān)系

在這個(gè)偷來(lái)的家族中，治充當(dāng)著翔太父親的角色，他也一直期盼翔太能夠叫自己父親，雖然翔太很聽(tīng)治的話，表面服從于他，相處的像父子一般，但是其實(shí)在翔太心里不認(rèn)可治這位父親，沒(méi)有稱呼翔太為父親。治教翔太怎么樣在不被別人發(fā)現(xiàn)的情況下偷東西，雖然翔太做的很好，但是其實(shí)內(nèi)心存在反叛心理，他想要?jiǎng)e人發(fā)現(xiàn)他偷東西，其實(shí)他內(nèi)心深處不如他表面般云淡風(fēng)輕，他很掙扎，每次偷東西之前就會(huì)做一個(gè)動(dòng)作，雙手交叉，兩根食指相互纏繞幾圈，然后再親親自己的手，像是一個(gè)儀式一樣。不想讓自己的手因?yàn)橥禆|西而變成骯臟的東西，他不想?yún)拹鹤约旱氖郑荒茏龃藘x式告訴內(nèi)心的自己與手無(wú)關(guān)。所以后面翔太在商店里有意識(shí)或下意識(shí)地做出的拿走東西吸引他人抓自己的舉動(dòng)，表面上是主動(dòng)暴露自己、保護(hù)樹(shù)里，本質(zhì)上可以看成是精神上的弒父，只有通過(guò)這一行動(dòng)，他才真正的長(zhǎng)大，實(shí)現(xiàn)了對(duì)父親的背叛，從而和父親處于平等的地位。雖然他不認(rèn)可治這位父親，但是其實(shí)內(nèi)心又已經(jīng)接受治是他的父親，他想要自己快點(diǎn)長(zhǎng)大，與翔太一樣，他想要保護(hù)翔太，像兒子對(duì)父親的保護(hù)。

治和翔太最后一次睡在一起的時(shí)候，翔太問(wèn)治是不是本來(lái)打算拋棄他自己逃走的，治說(shuō)是的。其實(shí)治沒(méi)有要拋棄他，他們要逃跑的時(shí)候，治拿了翔太的鞋子。翔太對(duì)他說(shuō)是故意被抓的，其實(shí)翔太是為了由里才被抓的。兩人都說(shuō)了謊話，為了讓對(duì)方能對(duì)自己失望點(diǎn)，能不互相牽掛。最后兩人告別時(shí)，他表面很決絕，沒(méi)有理會(huì)治，他表面屏蔽治的聲音，將自己的不舍隱藏于棒球下。他在公交車上望著翔太無(wú)聲喊出“爸爸”，他發(fā)現(xiàn)父親竟變得那么脆弱，所發(fā)出的嘆息、吼叫、審視和追認(rèn)，都藏在他無(wú)聲的“爸爸”里。此刻他真正得到了父親，同時(shí)也失去了父親。

三、對(duì)親情的定義

在電影《小偷家族》中親情被賦予了一種全新的定義，沒(méi)有血緣親人，只有情感同類。他們這個(gè)家族彼此之間雖然沒(méi)有血緣關(guān)系，他們之間的關(guān)系是假的，但是他們互相對(duì)對(duì)方的感情卻無(wú)比真實(shí)。在他們的內(nèi)心血緣是種羈絆，絆住他們的人生，讓自己困于黑暗。他們對(duì)于幸福的渴望，是一個(gè)洗衣工阿姨想要聽(tīng)到一聲媽媽，是靠著工傷保險(xiǎn)想要多賺一點(diǎn)的叔叔想要聽(tīng)到一聲爸爸，是奶奶希望子孫繞膝，是姐姐希望有人疼愛(ài)，是弟弟渴望有書讀，是妹妹希望沒(méi)人打。這些原本是應(yīng)該在有著血緣關(guān)系的家庭中得到東西，他們?cè)谶@個(gè)偷來(lái)的家庭中卻實(shí)現(xiàn)了。他們都是受過(guò)傷害的人，他們掙扎在社會(huì)底層，循環(huán)往復(fù)，無(wú)路可逃，只能在偷來(lái)的家庭中尋求一些溫暖。

四、結(jié)論

就如同信代對(duì)樹(shù)里說(shuō)的話：“真正愛(ài)你的人是不會(huì)傷害你的，而是會(huì)像我一樣緊緊地抱著你。”他們?cè)谶@個(gè)社會(huì)的邊緣，再往前一步就是深淵的情況下，彼此救贖，相互取暖。

參考文獻(xiàn)：

[1]史可楊.影視批評(píng)方法論[M].中山大學(xué)出版社，2015.

[2]（法）麥茨.想象的能指—精神分析與電影[M].王志敏，譯.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006.

[3]（德）曼海姆.意識(shí)形態(tài)與烏托邦[M].黎鳴，譯.北京：商務(wù)印書館，2000.