給油畫拍X光片

蘇恬

給畫拍張片子

中國有大量的油畫處于年久失修、保存不當的狀態。在各類油畫回顧展中，總能看到“年紀輕輕”卻已“傷痕累累”的畫作，令人十分痛心。只有及時保護才能使這些珍貴又迷人的藝術作品長久流傳下去。

通常來講，修復師在拿到一幅作品后，首先要做的是診斷作品，觀察及描述作品所有細節的保存狀態，以文字和照片的形式將其記錄下來，同時收集作品的歷史背景資料。

其中，攝影是幫助修復師理解和分析畫面的重要手段之一，使用不同波長的射線照射還能做到分析作品的不同畫層。這里說的“攝影”可不是普通的照相，而是要用到紫外線、紅外線和X射線等“高超”手段的拍照技術。

借助于紫外線，專業修復師能判斷漆層的成分、均勻度、密度、完整性和年代，甚至鑒別作品的真偽;同時，在紫外線照射下很容易確定作品是否曾經被修復過，比如，曾被補色的部分就會比其他區域呈現更暗的效果。

如果說紫外線是幫助判斷作品最表層漆膜狀態的手段，那么紅外線就是幫助分析作品“隱藏畫層”的魔法。借助于紅外線的特點，我們可以拍攝到作品的素描基礎和顏料層的變化，可以“看到”作品用肉眼看不到的本來面目。很多古典油畫在紅外線下都能暴露不少驚人的“秘密”。

只有專業人士在專業的拍攝空間里才能進行X射線分析。X射線具有很強的穿透性，能通過膠片觀察到部分金屬元素。但由于大部分布面油畫的整體厚度較薄，X射線研究的效果并不明顯，所以只有部分有研究價值、符合條件的畫才會通過X射線來研究。另外，這一方法更多是用在木版畫上，因為借助X射線能看到木板內部的蟲蛀狀況和木質結構。

用生命修畫

接下來，修復師會開會討論制訂下一步的修復方案，比如，使用哪一種材料進行加固，畫布的老化程度是否需要托裱等。

根據前期分析的結果，還能知道一幅畫是否需要清洗下畫層。一般來說，如果下畫層保存完好，而表面的畫層是后人畫的，那就要把表面畫層清除。

其中，加固是最常見的修復步驟，幾乎每一幅送修的作品都需要被加固，這一步能解決脫落、起翹等問題，使畫面恢復平整。直至19世紀末，人們修復作品時都會采用和原作近似的傳統天然材料，包括淀粉膠、動物膠、蜂蠟、蛋黃等。部分材料直到今天仍在使用。

光是動物膠就來頭不小。最常用的動物膠當屬兔皮膠和魚膠，而其中最優質的非鱘魚膠莫屬。鱘魚膠由鱘魚鰾加工而成，黏性很強，能粘得非常牢固。作為天然材料，它還符合修復原則中“可還原”的材料要求。

制作鱘魚膠是個力氣活兒，首先要把干硬的鱘魚鰾用小鉗子剪成小塊，再放進凈水浸泡過夜，然后用手慢慢將膠塊捏軟、捏開。讀書的那些年，我常常做鱘魚膠做得雙手酸痛，老師每次都會說：“這可是頂級手部保養品，外人想買都買不到！”聽罷手上力道又多了幾分，捏得也更勤快了。

手術刀也是修復師必備的工具之一。是的，就是醫生用的真手術刀。還有牙科精細工具、針線、刮刀、熨斗、各種塑料膜等。在俄羅斯，修復師也是穿著白大褂工作的，儼然一個醫生要上臺做手術了。

在分析微觀切片和畫面的細節時，還會用到各種高倍數的顯微鏡。有些精細操作也需要在顯微鏡下進行。每次在顯微鏡下連續工作數小時后，眼睛都要花好長時間才能恢復成正常的視覺。

另外，“清洗光油”這一步可謂是強迫癥患者的福音，整個過程看起來非常舒適。但修復師就未必舒服了，因為清洗光油的化學溶劑常有刺鼻氣味，有些還對人體有害，為了保證安全，工作室的通風系統和防火設施一定要到位。

歐洲很多古老的油畫都因當時的條件限制，使用了許多對畫作傷害非常大的涂層，導致清洗異常困難，常常需要使用腐蝕性強的溶劑，而這類溶劑通常毒性較高，操作時氣味很大。

各國的修復師守則都強調了職業安全的重要性。自從成為修復師，我便常常感嘆：我們真的是用生命在修畫！