意大利新現實主義電影《偷自行車的人》的聲音藝術探究

摘要：20世紀40年代，雖然二戰戰火已熄，但殘酷戰爭給各國民眾生活帶來的消極影響猶在。意大利新現實主義的電影藝術家們以尖銳的目光重新審視歐洲社會，承續寫實主義風格，致力于拍攝反思社會現實、著力反映民眾生活疾苦的電影作品。維托里奧·德·西卡在電影《偷自行車的人》中以事件再現的真實記錄、新奇的敘事架構、豐富的聲音表現建構了意大利現實的音畫世界。本文旨在從意大利新現實主義電影的語境出發，通過對《偷自行車的人》電影文本進行分析，探索電影中的聲音藝術。

關鍵詞：《偷自行車的人》;意大利電影;新現實主義電影;電影聲音

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）18-00-04

20世紀40年代，意大利刮起的一股現實主義電影運動風潮成為了西方電影最令人矚目的電影景觀。在這一時期，許多愛國的意大利電影工作者遭到了本國法西斯強權統治的傾軋，于戰后的斑駁瘡痍中起身反抗，極盡所能，拍攝具有現實意義的電影作品。他們以客觀的口吻講述平民的故事，以批判的目光審視社會的現實，創作出了諸多有關戰爭給民眾帶來沉痛災難和巨大影響的現實主義影片。在這一發展歷程中，“紀實性”與“現實性”成為了代表該時期電影風格的關鍵詞，恰如柴伐梯尼所言：“新現實主義最突出的特征及其最重要的新意就在于它證實了一部影片并不一定需要有一個‘故事，即一種根據傳統臆造的故事，新現實主義的最大的特點就表現在它盡可能使敘事淺顯，講得盡可能簡明。總之它不是故事，而是一種實錄，一種記錄精神。”[1]這一時期的電影創作多是站在現實主義批判的視角，凝視本國民族歷史與社會意識。

第二次世界大戰的巨大沖擊，導致社會各個方面的發展都瀕臨崩潰，物質儲備極度匱乏，精神層面飽受摧殘，社會上的失業、貧窮、犯罪等問題暴露無遺，成為對整個社會發展的巨大桎梏。許多意大利電影工作者為了表達罪惡的法西斯對國家和人民造成的巨大創傷，便試圖借助電影的手段，對現實社會的非常形勢進行了冷峻的思考，通過鏡頭探尋導致社會發展癱瘓的原罪所在。這些都成為了意大利新現實主義潮流爆發的導火索。出現在該時期的意大利經典電影《偷自行車的人》作為社會平民生活的真實寫照，以生活化的拍攝風格、紀錄片式的拍攝手法，通過非專業演員的表演，以丟失自行車為核心載體，記錄了一對父子的尋車經歷。雖然影片講述的是普通人的平凡瑣事，沒有任何驚人的事件，卻激起了觀眾心中對人性、社會、內心救贖等本質問題的陣陣漣漪。此外，無論在影片重要橋段還是結局，導演將一切都交付給了電影聲音與畫面，通過電影聲音與畫面的巧妙配合，為電影觀眾打開了一幅具有社會質感的生活圖卷。各種雜糅混合的聲音、真實記錄的畫面，給觀眾帶來了電影敘事上的無限遐想空間，沒有任何多余留白，與意大利新現實主義電影的寫實傳統形成了合謀。

1 電影噪音縈繞下的繁雜的現實社會：“動與靜”

人與環境的對峙是新現實主義電影的重要表現內容。電影《偷自行車的人》中最能為現實環境吶喊并多次覆蓋電影畫面的“噪音”，顯現了它在新現實主義電影中不可替代的地位和作用。意大利作曲家魯索洛認為，“古代的生活是寧靜的。19世紀隨著機器的產生，噪音也產生了”“我們必須突破這種純粹樂音的狹窄的范圍，掌握噪音的無限變化的可能性”[2]。普拉泰通過聲音原理，將各種交通工具發出的聲響，風聲、水聲、金屬摩擦聲和碰撞聲，以及人的講話聲和各種動物的吠叫聲等進行了噪音系統的歸類劃分，并將生活中的各種噪音當成音樂素材投入創作[3]。

導演維托里奧·德·西卡在電影《偷自行車的人》中收錄了很多同期聲環境音，包括汽車啟動聲、鳴笛聲、戰后街區上的人們嘈雜的談話聲、腳步聲、交通工具啟動聲、喇叭鳴笛聲、車輛行駛聲等一系列區別于人物對白聲音的電影“噪音”。作為影片的重要意義所指，這些“噪音”看似與人物對白聲音產生對立，甚至覆蓋其音量，實際上這些電影中的“噪音”在另一個角度渲染了環境氣氛，產生了出人意料的藝術效果。它一方面充分表現出戰后國家社會發展百廢待興，人們生活困難無助而奔波于街區、急于謀生的現實狀態，例如在影片片頭部分平民勞動者爭搶工作機會的場景，鼎沸的人聲幾乎掩蓋了人物角色對白的聲音，可見其現實社會的失業現狀給人民帶來了不容小覷的生存危機。另一方面，在影片中主人公徘徊于舊貨市場尋找丟失的自行車時，市場流動民眾的喧嘩聲和改裝修車聲營造出一種雜亂感，從聽覺上體現了主人公尋找自行車的困難。當安東尼奧確認小偷時，周圍鄰居的哄鬧聲和互相推搡的聲音無不傳達出社會的冷漠與人性的真偽。影片中“噪音”經常出現，在聽覺上對觀眾產生強烈沖擊。主人公安東尼奧內心尋找自行車的執著與思考卻以一種“靜”的狀態與其周圍復雜的“動”的聲音環境形成強有力的對峙，使陷入聲音包圍和刺激的觀眾對主人公失竊的自行車下落產生無限期待。

2 電影混音融合下的糾結的現實情感：“善與惡”

意大利新現實主義電影一直秉承基于客觀的現實、試圖遮蔽創作者主觀傾向的創作風格。在電影音樂的使用上也基本遵循了此原則。影片《偷自行車的人》中，聲音幾乎覆蓋整部影片，存在多對音畫關系，建構出蘊含不同情感的音畫圖景。在主人公安東尼奧購車—失車—覓車的整個過程中，充斥著諸多背景音樂交響，例如在買車的片段中，以節奏婉轉、悠長、和諧的提琴組合奏，手風琴男孩現場演奏的意式風情音樂，人物聲音、自行車鈴聲、張貼廣告時的動作聲音的互相融合，營造出歡快祥和的節奏氛圍，此時的音畫平行關系以自己獨特的方式將畫面勾連在一起。當主人公騎車載著兒子行駛時，以木管樂組合為主合奏的音樂伴隨著人物臺詞對白中的語音語調的升高，傳遞出對美好生活的無限憧憬和愉悅之情。而當安東尼奧發現小偷時，急切追趕，電影聲音的音色和節奏又突出地依附人物的行動節奏，音畫同步的聲畫關系使電影音樂基本與影像傳達的情緒一致、節奏一致。觀眾在觀看電影畫面時，便自覺地沉浸在音樂中。

當安東尼奧在教堂質問老乞丐小偷下落時，透過影片聲音融合可充分體會到電影混音效果折射出的糾結的人性情感。殘酷的現實擊碎了原本對未來生活充滿向往的安東尼奧的內心，找尋車子無果的他被欲望與沖動麻痹頭腦，莽撞地闖進教堂，大肆喧嘩，威脅老乞丐，并在沖動之下掌摑了兒子。若將自行車作為美好生活開始的符號化表達，那么教堂和兒子無疑是宗教信仰與人性情感的化身?？M繞在教會中的唱誦聲是對人性心靈的洗禮，主人公喋喋不休的質問聲和牧師與信徒的禱告聲混為一體，極力表現出人在欲望面前，沖動與救贖形成的沖突與對抗。落水孩子事件詢喚出父親內心對兒子的內疚之情，于是他決定帶兒子從短暫的果腹感中忘卻失落與苦惱，獲得一絲心靈慰藉。父親隨著餐館里駐唱樂隊現場進行的弦樂彈唱表演而不由自主地隨聲附和、打起拍子，都是對其企圖用音樂擺脫現實生活帶來的煩惱的一種矯飾，由此體現出戰爭導致平民百姓陷入可憐可悲的窘境這一社會現實。

音樂在電影中更多是一種情緒化表達，特別是對原創音樂的使用與把握，更能體現出導演的創作意圖和對電影文本的別樣詮釋。影片結尾，父親由單純的尋車人逐漸成為欲望驅使下的偷車人，誤入歧途，偷車不成，被人發現并被驅趕，領著兒子失落地走在街頭，片尾曲緩緩響起，曲調低回婉轉，悲哀凄苦，與人物內心情感產生共鳴。幽怨的音樂、街頭行人的冷漠無視和腳步聲、吵鬧聲、汽車發動機的聲音相互交織，仿佛一切都回到了從前，還是匆匆忙忙的人們、奔波忙碌的腳步，沒有誰對這件事產生注意，更沒有人注意到這件事中的父與子，寫實主義的特點淋漓盡致地刻畫了現實的冷酷。音樂對電影來說具有極大的誘惑力，混音的運用將社會現實與人性情感展現在鏡頭前，使聲音與畫面達到了前所未有的一種動態平衡，更讓人充分感受到欲望之下靈魂在“善”與“惡”的一念之間的彷徨與徘徊。

3 聲音圖景表現下的別樣的時代特點：“實與虛”

新現實主義承續的寫實主義傳統，彰顯了電影的紀錄特性，特別是對平民百姓的生活進行了深度還原。出現在電影中的大部分場景，均是現實社會中的平民百姓生活的真實縮影，通過鏡頭的記錄，將民眾在現實生活中遭遇的種種困苦境遇展現得淋漓盡致。電影《偷自行車的人》中，導演獨具匠心，一方面運用寫實的鏡頭語言表達社會現實，另一方面則是在電影中勾勒出了豐富的聲音圖景，用音樂和各種聲音建構起電影的聽覺動態空間，來輔助鏡頭完成電影敘事，以視聽元素的結合來深刻剖析人性與社會。正如有的學者所言：“偉大的電影離不開優秀的聲音?！盵4]

導演維托里奧·德·西卡的電影創作用聲音闡述故事，為觀眾營造出一個二維畫面之外合理的虛化多維空間，延伸了觀眾的想象力，在立體全景聲音的環繞中，使觀眾如置身現場，體驗電影帶來的視聽沖擊。正是聲音所具有的襯托電影真實感、明確影片情感總基調、烘托場景氛圍、表現人物內心情感的特點，使其成為了助力導演維托里奧·德·西卡在電影的創作過程中取得偉大藝術成就的重要因素。

回歸到影片中經典動人的場面：最終找尋自行車無果，兒子和父親欲竊別人的自行車卻反被抓，父親即將被送往警察局，他羞愧難當，因為他人求情，終得釋放。孩子來到父親身邊沉默不語，僅僅拽了拽他的衣角，示意其回家。此時此刻，片尾音樂的緩緩響起與畫面同期收錄的各種聲音的交雜混響，使這個細節變得極其動人，引人深思，使觀眾回想起他們找車時經歷的諸多挫折，就是這樣一對父子，讓觀眾以悲憫的情懷重新審視了人的尊嚴?，F實社會是真實存在的，同時，人們的生活窘境也是在大背景的映照下與社會發展息息相關的。然而，在意大利新現實主義電影的真實記錄中存在的聲音圖景卻始終保持著與畫面融合的羞澀姿態，伴隨電影畫面向世人展現出種種虛化的空間，使觀眾對影片內涵產生不同的思考與推敲，同時音樂聲音的設計也是為影片中的人物內心性格變化建構了一種虛化迷離的場域，使其成為助力導演控制影片總體格局、音樂設計師把握影片主旋律的關鍵所在。影片的最終結局和父子內心的歸途耐人尋味，為那個時代留下了一個虛化的問號，同時也使觀眾對那個社會的真實現狀和人的內心在社會激流中逐漸被沖刷改變的過程發出唏噓慨嘆。

4 結語

意大利新現實主義電影以其相對客觀的鏡頭、獨特的音樂聲音、深刻的觀察視角、真實普通的拍攝對象，凝視飽受戰爭摧殘而凋敝的平民百姓的苦難生活，以及世態炎涼、人間冷暖。它追求的是通過電影主體客觀真實地反映社會現實的具體事件，在繼承寫實主義傳統的過程中，試圖通過電影聲音的融入來達到對觀眾的聽覺系統產生刺激的藝術效果，從而全方位營造視聽氛圍。該時期重要代表性人物維托里奧·德·西卡通過電影《偷自行車的人》，為世人繪制了當時社會現實的音畫圖景，并且生動地描摹了被現實而復雜的意大利社會背景裹挾的平民的渺小身影，表達了大背景下民眾們對生活的無奈感與無助感。電影飽含濃重的社會色彩，不斷地控訴著那個復雜的時代。導演維托里奧·德·西卡以前衛的藝術思維和獨特的視聽語言，叩擊當時身處水生火熱的群眾內心。電影中各種聲音的表現，伴隨著畫面，同樣蘊含著人性情感，質詢著現實社會。視覺的展現，使民眾生活被攝影機映射出現實的色彩，而聲音的設計，更是幫助電影創作者完成了情感上的有效表達。在電影聲音藝術的創作過程中，作曲家、音樂人、錄音師往往能夠運用各色音樂素材、各種聲音技法、多種音樂的表現手段，使電影聲音變得更加豐富多彩。在意大利新現實主義電影時期，電影聲音一度成為考量意大利新現實主義電影風格總基調和總特點的重要因素。這一時期的電影聲音在電影的風格和思想的表達層面完美地構建出一個風格迥異的藝術空間，以其特殊的藝術效果體現出電影畫面無法傳達的思想情感。

參考文獻：

[1] 張鳳鑄.影視藝術前沿——影視本體和走向論[M].北京：中國廣播電視出版社，1999：149-150.

[2] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2001：378.

[3] 路廣.感受噪音音樂——電影《黑暗中的舞者》中噪音音樂分析[J].吉林藝術學院學報，2010（05）：5-8.

[4] 唐翌.你的電影做聲音設計了嗎？[C]//影博·影響（2019年第01期總第119期）：中國電影博物館，2019：44-45.

作者簡介：任宇（1996—），男，遼寧阜新人，碩士研究生，研究方向：電影學。