拿著“逆襲”劇本的雙女主劇，能在2020年突破“怪圈”嗎？

王涵

近期，“雙女主”劇再一次走進公眾視野。

相比“雙男主”劇的大熱，“雙女主”劇不僅數量較少，市場環境也較為低溫。但在另一方面，不同于爭議與火爆并存的“雙男主”劇，“雙女主”劇熱度雖較低但部部經典，例如《上錯花轎嫁對郎》《還珠格格》《宮心計》等等。

據傳媒內參-傳媒獨家統計，2020年籌備、待播的雙女主劇有7部，既有“香蜜系列三部曲”之一的《星落凝成糖》，改編自美劇《緋聞女孩》的《了不起的女孩》，經典IP改編劇《流金歲月》《花好月又圓》等，著實引發觀眾期待。

那么，這些拿著“逆襲”劇本的“雙女主”作品，能否改變“雙男主熱、雙女主遇冷”這種由來已久的奇怪現象嗎？

IP基礎是“標配”，古裝與都市題材勢力均衡

從目前透露的消息來看，《星落凝成糖》《流金歲月》《了不起的女孩》《花好月又圓》《正青春》《民初奇人傳》《無盡天燈》這七部劇在具備一定共性的同時還各有“抓手”和亮點。

第一，基本具有IP基礎。這七部作品中，除《正青春》之外，其余六部劇皆具備IP基礎。

例如作為“香蜜三部曲”之一《星落凝成糖》改編自同名小說；改編自同名小說的古裝玄幻劇《無盡天燈》，集合了仙幻、飛升、萌寵、宮斗、歌舞詩賦等新鮮元素，用八部獨立故事篇章刻畫出“無盡天燈”新神話世界；根據亦舒同名小說改編的《流金歲月》，講述了朱鎖鎖和蔣南孫遍嘗生活的個中滋味，卻互相扶持的故事。

在小說改編的基本操作之外，還有部分劇集改編自經典IP劇。例如《了不起的女孩》改編自熱門美劇《緋聞女孩》，改編自經典劇集《上錯花轎嫁對郎》的《花好月又圓》等。

第二，古裝愛情與都市情感題材各自為營、勢力均衡，均符合當下主要女性受眾的“口味”。在題材選擇上，市面上的“雙女主”劇基本被古裝愛情和都市情感兩類題材占據較大份額，在2020年待播的7部劇中，《星落凝成糖》《花好月又圓》《無盡天燈》為古裝類型劇，《流金歲月》《了不起的女孩》《正青春》則切中了當下女性職場、獨立勵志等元素，期待值和流行度較高。

前進的兩條路：拓寬題材與改編“雙男主”設定

雖然“雙女主”的故事一般更為細膩，而且站在女性的角度講故事也更容易抓住廣大女性受眾的心，因此也出現了不少經典之作，但比起“雙男主”劇，“雙女主”劇依舊少得可憐。那么，雙女主劇為何在市場上一直“不吃香”、被冷落呢？原因主要有兩點：

第一，從文學作品創作的源頭看，市場需求和主要受眾需求低。從《鎮魂》《上癮》到《陳情令》《鬢邊不是海棠紅》，“雙男主”劇市場一路飄紅，歸根結底是由于耽美小說類IP符合當下年輕人的口味，從網絡文學到影視作品都異常火爆。因此，市場越發傾向耽美題材IP，制作機構與平臺在選擇項目時，也更加積極地參與此類作品的制作以復制“爆款”。而“雙女主”作品市場空間較小，在網絡文學的平臺上，不僅數量少，作品也不受重視，只是平臺“純愛/無CP”板塊下的一個分支。

“雙女主”作品并不是沒有市場，《還珠格格》《七月與安生》等劇就是范例。那么，要促進此類作品的發展，需要從三方面下手：對創作者來說，要抓住“創新”與“現實”兩大基礎點；對制作者來說，不要一味跟風創作同質化類型的作品，在題材和故事的選擇上考慮更多可能性；而平臺則需要適當地調整板塊分配，讓優質的“雙女主”作品增加曝光度。

第二，從故事本身看，題材和故事情節較為單一。無論是網絡文學，還是影視作品，與“雙男主”作品相比，“雙女主”作品的故事線路較為單一，好像除了兩女主成為知己，各自發展感情或事業之外，沒有其他選項可供選擇。此外，與大女主劇的“爽感”相比，“雙女主”劇勢均力敵的設定將此特點弱化，不符合當下快節奏的追劇風潮。

拓寬題材和故事的可能性則成為關鍵。首先在題材上，可選擇校園青春、懸疑探案、驚悚犯罪、情景喜劇、都市奇幻等其他題材，這在國外的影視作品中皆可找到成功案例，例如《殺死伊芙》《破產姐妹》《妙女神探》《錯位青春》等。其次，可對大熱的雙男主設定進行改編。雖然男性化的職業、性格等角色設定沿用到“雙女主”劇中缺乏力量，但也并非不能恰當轉換。例如，作為“雙男主”劇的主要題材類型，懸疑探案劇的角色設定就可借鑒。在《殺死伊芙》的原著中，主人公為兩位男性，而劇版更改為兩位女主人公，最終演變成備受年輕女性觀眾追捧的雙女主劇。

實際上，“雙女主”的優勢在于人物關系不復雜、更容易把控，既照顧了大部分的觀眾，也不至于使觀賞性太弱。并且從投資影視的角度來看，聚焦女性視角的故事逐漸成為市場主流，入股“雙女主”其實不虧。2020年待播的這7部“雙女主”劇或將打破原有的“怪圈”。