劉天華二胡曲《獨弦操》的藝術特征

蔣芳

摘要：劉天華是中國近現代音樂歷史進程中重要的音樂改革家、作曲家、音樂教育家。他一生為中國傳統音樂的復興和發展做出了卓越的貢獻。他一生不僅為二胡創建了一整套系統的專業訓練方法，而且創作了十首二胡獨奏曲，它們集中體現劉天華在二胡藝術上中西融合的革新和藝術追求。本文以《獨弦操》為例試對劉天華二胡創作、藝術特征進行簡略分析和研究。

關鍵詞：劉天華;二胡;《獨弦操》

中圖分類號：J632文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2020）05-00-02

劉天華是中國近現代音樂歷史進程中重要的音樂改革家、作曲家、音樂教育家。他一生為中國傳統音樂的復興和發展做出了卓越貢獻。其中對二胡藝術的改革是最突出的音樂活動之一。他認為：“論及胡琴這樂器，從前國樂盛行時代，以其為胡樂，都鄙視之;今人誤以為國樂，一般賤視國樂者，亦連累及之;故自來很少有人將它作為一件正式樂器討論過，這真是胡琴的不幸。”。[1]“胡琴當然不能算作一件最完美的樂器，……我以為在這樣音樂奇荒的中國，而又適值民窮財盡的時候，不論哪種樂器，哪種音樂，只要能給人們精神上些少的安慰，能表現人們一些藝術的思想，都是可貴的。”。[2]經過劉天華的改革，二胡從傳統意義上的民間伴奏、合奏樂器，成為一門民族獨奏樂器，其藝術表現力得到大大豐富。不僅創建了一整套系統的專業訓練方法，而且創作了為數眾多的二胡獨奏曲，共有10首，其中《獨弦操》又名《憂心曲》，創作于1932年1月2日的北京，是劉天華去世前的藝術作品之一。1931年，“九·一八”事件爆發，日本侵略者占領了東三省，整個中國陷入痛苦之中，先生心中郁結了濃厚的憂慮和傷感。正是在這樣的社會文化背景之下，他創作了二胡獨奏曲《獨弦操》表達對祖國和音樂事業的擔憂和期望。[3]

《獨弦操》是劉天華創作中比較特殊的一首二胡獨奏曲。整首樂曲在二胡內弦上演奏。《獨弦操》充分發揮了二胡內弦低沉、深厚、內斂的音色特點。以下本文試對《獨弦操》的音樂結構、調性色彩變化以及把位弓法等方面進行分析和研究。

一、《獨弦操》創作特點

《獨弦操》借鑒吸收了西方音樂的創作手法，分為A、B、C、A、B、尾聲六個部分，是西方再現三部加小尾聲的曲式結構。如下圖所示：

A樂段由兩大樂句構成，每個樂句八小節。第一樂句節拍4/4，大多是八分、四分音符，節奏緩慢，氣息漫長。一種憂郁、苦悶的情緒躍然眼前。第二樂句律動逐漸增加起來，后半部分出現連續十六分音符，音程多級進。總體來看，A勾勒出作曲家思索、詢問的藝術氛圍。值得注意的是，劉天華在《獨弦操》中使用了“合尾”創作手法，B、C段結尾處都出現A段最后三小節的旋律。

B段節拍增速一倍，2/4拍，由兩個規整八小節的大樂句構成。它有5個小樂句都是圍繞角音“3”盤旋往復，充斥著困惑、迷茫和不安的情緒，而且也透露出劉天華先生對時局、藝術發展道路的感慨。因此總的來看，A段比較強調徵音和宮音之間的色彩關系，而B段則轉換于角音與宮音之間。

C段律動較B段更快。從旋律結構來看C段旋律線起伏，情緒由不安、困惑向激動轉變，作曲家心中的苦悶噴薄而出。

在結尾處形成“合尾”的樂曲結構在聽覺和旋律感上喚起聽眾的記憶，為回歸A段做好鋪墊;而且使樂曲的節奏律動也逐漸向A段過渡。

尾聲部分在音調、節奏型等方面綜合A、B、C三段音樂元素，變化中有統一。

以上筆者對《獨弦操》進行了分析，總的來看這首樂曲具有以下幾個藝術特征：首先，《獨弦操》采用“12356”五正音作為旋律骨干，變宮音輔助。其次，劉天華運用中國傳統音樂“合尾”、加花等創作手法，使樂曲既有變化又有統一體現中國民族音樂藝術特征。其三，《獨弦操》樂曲六部分A、B是呈示部分，C段是變化部分，再反復A、B，是比較典型的再現三部曲式。因此，《獨弦操》展現出中西合璧的藝術特征。劉天華先生很好地將中國傳統作曲手法與西方曲式結構相融合，使這首小曲章法嚴謹中而不失自由、變化中蘊含統一。

二、《獨弦操》中的二胡革新

劉天華先生對二胡進行的一系列改革，我們從《獨弦操》中可以觀察出來。首先劉天華先生認為二胡與西洋小提琴同樣是弓弦樂器，二者應該也具備同樣的藝術表現力。小提琴能夠多次換把，音域跨度較大。而傳統二胡基本使用上、中把位，音域在一個八度之間，這大大局限了二胡的藝術表現力，因此，劉天華在傳統基礎上增加二胡把位。其次，劉天華參考小提琴琴弓特點使弓毛展開加強琴弦與弓毛的摩擦面，大大增強二胡演奏的音量，同時增長琴弓長度。這樣改良過后的琴弓不僅能擅長演奏氣息綿延不斷，而且使演奏者可以根據琴弓不同位置，滿足音樂藝術表演的需求。以《獨弦操》為例，劉天華由于只是使用二胡內弦進行創作，所以在這首樂曲中充分運用內弦一至五把位，將二胡各把位不同的音色特點發揮得淋漓盡致。

劉天華創作的《獨弦操》不僅有小提琴演奏技巧、西方曲式結構，而且也運用了中國傳統音樂創作手法，體現出劉天華從東西的調和與合作之中，打出一條新路來的藝術追求。

參考文獻：

[1]劉育和編.劉天華全集[M].人民音樂出版社，1997.

[2]李淑琴.《劉天華全集》[J].中央音樂學院學報，1999（04）：93-94.

[3]彭薇.劉天華“國樂改進社緣起”漫論[J].內蒙古藝術，2011（01）：62-65.