淺談中國抗戰題材影視作品中的英雄人物塑造

劉智

摘 要：在抗戰題材的影視作品中，塑造角色的英雄形象是核心問題，直接影響著影視作品的質量。縱觀所有的抗戰題材影視作品，其中英雄形象塑造的比較出色的莫過于李云龍和李向陽這兩位了，本文就針對這兩個抗戰影視作品中的英雄人物來進行分析，綜合當前的抗戰題材影視作品來探討作品中英雄人物的塑造手法和理念。

關鍵詞：抗戰題材;英雄人物;塑造理念

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）15-0054-02

中華人民共和國成立后，人們除了為建立新國家而高興外還為我們堅持多年的抗戰勝利而感到激動，在這種樂觀主義的情緒引導下，人們對藝術的表現也溢滿了樂觀精神。因此，在這種情況下，人們在創作抗日題材的影視作品時，往往將明確的正與邪、善與惡表達出來，利用夸張的手法，展現戰爭時抗戰英雄和敵軍的區別，形成明顯的二元對立面。縱觀這段時期的影視作品，大多敵我關系明朗，好壞鮮明。重點在于宣揚抗戰精神和愛國精神。后來，隨著改革開放政策的實行，我國經濟發展逐漸走向全球，人們的眼界變得開闊，對人的認知更加全面了，才開始用另外一種科學的眼光來看待抗戰和抗戰英雄，認識到他們不是完美形象的存在，在現實生活中，他們也會有各個方面的缺點。因此，影視制作人開始意識到，只有貼近生活的英雄才最打動人心。

一、抗戰影片中英雄形象塑造的形成與轉變

抗戰題材影片的制作對國人而言是精神文明的傳播，是鼓舞人民前進的精神動力，在我國的影視發展歷史中占有重要地位。根據不同導演對抗戰精神的領悟不同，以及對生活的感悟不同，所塑造的抗戰英雄形象有所不同，但是他們的共同目標是希望以抗戰影視中的英雄塑造來激發人民內心高尚的情感，進而提醒國人銘記歷史，砥礪前行。

我國的第一部抗戰影視作品叫《風云兒女》，是在1953年拍攝的，當時作品中的主要英雄人物是辛白華和梁質甫，其中的人物形象簡單，主要體現他們身上的抗戰精神和愛國精神。自那以后，更多優秀的抗戰題材影片出現了，影片中塑造的人物形象也更加多元，但是逃不脫完美的人設原理，沒有很好地與現實生活結合，人物形象并不飽滿。例如于1965年拍攝的抗戰題材電影《地道戰》里面的英雄人物高傳寶，1956年拍攝的《鐵道游擊隊》中的隊長劉洪等，這些人物都正面地傳達了抗戰的偉大精神，但是其人物形象并不鮮活。然而生活中沒有完美的人，意識到這一點問題后，影視制作時，努力將抗戰英雄塑造的更加有血有肉，貼近現實生活中人物的思路，將富有情感的英雄人物展現出來。

于是，在2005年上映了一部抗戰題材電視劇《亮劍》，劇中的主人公李云龍便是顛覆了以往的抗戰英雄形象。在他身上沒有那種正義凜然、剛正不阿的氣質，相反，就表面上看去，他與街頭混混無異，雖然身為司令，有勇有謀、殺伐果斷，具備一些英雄人物的特質，但是他性格急躁、不修邊幅，滿口臟話，而且為人桀驁不馴，在生活中經常沖動行事。然而在重大事情面前，他膽識過人、沉著冷靜，能夠以國家、人民為重任，是個真正的抗戰英雄。這樣的英雄形象一出現，頓時給人一種親切、真實的感覺，更能夠打動人心。從這樣的英雄人物身上，我們不僅能夠學到抗戰英雄身上的精神，還能感受到他的真實，這是當前抗戰題材影視作品應當學習的關鍵。

二、理想化的英雄理念和相關典例分析

理想化的英雄人物出現多半與抗戰結束初期人們的內心情感有關，當時的人們被勝利的喜悅所包圍，他們所看到的世界就是充滿英雄氣息的世界。因此，當時的影片制作人直接純粹地將英勇無敵、正直剛強的英雄人物作為追崇的典范。在他們的現象中，英雄人物就是完美無瑕的，他們之所以被稱為英雄，就是他們在各個方面都能夠表現得完美，因此，他們將英雄人物身上的愛恨情仇都抹去，致力于打造一個理想化的英雄人物。接下來，我們就針對典型的完美抗戰英雄來進行分析：

（一）《地雷戰》中的趙虎

該片講的是抗日時期，日軍襲擊農村時，為了抵抗日軍的襲擊，村里的民兵趙虎團結村民，組成民兵隊伍，形成武裝力量抵抗日軍。此外，還組織民兵在日軍必經之路埋下大量的地雷，不料，狡詐的日軍請來了除雷士兵，成功的進入村莊開展殺戮。趙虎則總結失敗經驗，與日軍開展了生死較量。當日軍再次進攻時，他聯合八路軍主力，布置地雷陣，不僅躲過了日軍的掃雷，還在恰當的時候給日軍帶去了沉痛的一擊，最終帶領大家取得勝利。在該影片中，趙虎這個人物智勇雙全，又充滿正義感，是典型的抗戰英雄。

（二）《平原游擊隊》中的李向陽

影片中的故事發生在1943年，日軍在華北地區掃蕩人民軍隊的根據地，游擊隊長李向陽為了保護我軍糧食的轉移，前往李莊牽制敵人。然而，李莊中的一個地主為了自己的利益，將李向陽等人的行蹤秘密的出賣給日軍，于是日軍對李莊開展了掃蕩行動。為了突出李向陽的足智多謀，影片設置地主楊老宗作為叛徒，屢次出賣我方的情報，導致數次抵抗行動失敗。于是李向陽憑借自己敏銳的洞察力發現存在內奸，并一步步設計將內奸糾察出來。并且設計陷阱，在與日軍的第三次較量中，大獲全勝。影片中的李向陽智慧、正直，面對日軍的入侵，殊死抵抗，而且不怕失敗，能夠在失敗中快速成長，這都是典型的抗戰英雄形象，在他們身上總是閃耀著英雄光環。

三、世俗化的英雄理念和相關典例分析

事實上，我們都知道英雄人物并非總是理想化的，隨著國家改革開放的舉措進行，人們的眼光開始望向世界，人們才真正的意識到全面的英雄人物是怎樣的。于是在后期，人們在抗戰題材影視作品中塑造英雄人物時，會更加注重他們平凡的一面，從多角度去構建英雄形象，結合人物身上的缺點來突出他自身的優點，進而使英雄人物更加立體、飽滿。此外，許多影視作品還開始從英雄人物的愛情角度去構建形象，突出他們的真實性格，將他們生活中的真實面展現出來，進而豐富人物性格，顯得更加親切。

例如，英雄人物韋茂和的立場不堅定、優柔寡斷，但是能夠舍生忘死;身患殘疾的辛大剛，在抗戰中表現得苦悶彷徨，但是始終堅定他軍人的立場，為抗戰做貢獻;村民黑牛雖然老實忠厚，但是由于缺乏思想的啟迪，政治覺悟差。這些英雄形象都是世俗化之后的人物形象，在他們這些人身上，既有能力又有野心，既有智慧又有欲望，他們能夠將英雄人物的私人感情雜糅起來，最終展現在民族正義上，體現他們崇高的抗戰精神。雖然他們個體所傳達的精神情感并不是全面的，甚至不豐富，但是他們每個人身上的閃光點卻因此被無限放大，讓觀眾更加深切地感受到抗戰英雄身上的精神品質。因此，在后期的抗戰題材影視作品中，更多人開始思考如何塑造飽滿的英雄人物性格，突出他們的身上優秀的精神品質。接下來就針對典型的案例來進行分析，了解優秀的影片是如何塑造英雄人物形象的。

（一）《亮劍》中的李云龍

影片講述了英雄人物李云龍由團長走向司令職位的道路，表面上看是典型的人物升職經歷，滿足了現實中人們對平凡人的期望。故事開始于抗日時期，當時的李云龍帶領獨立團屢建奇功，隨后又與國民黨團長楚云飛合作，共同抗擊日軍，在兩人的合作下，他們戰無不勝，成為了同生共死的兄弟。影片沒有單純講述他的抗戰奇跡，而是進一步的發展他的愛情和兄弟情誼，使他的人物形象更加豐富。在中華人民共和國建立后，李云龍還申請參加朝鮮戰爭，但是上級以他理論知識欠缺為由派他前往軍事學院學習。由這個故事插曲向我們展現了李云龍在學識方面的欠缺。畢業后他回到原來的抗戰部隊，利用所學的新知識和以往抗戰得來的實踐經驗協助國家組建第一支特種部隊。在《亮劍》中，李云龍是個熱血男兒，但是他文化程度不高，雖然有勇有謀，但是性格急躁，不聽指揮，這樣的人物形象更加接近真實的生活場景，因而受到了更多人的喜愛。

（二）《鬼子來了》中的馬大三

這部影片中的英雄形象不僅缺乏正義感和英雄氣概，甚至連李云龍身上的英勇氣概都沒有，這部影片完全顛覆了塑造抗戰英雄的基本手法。主角馬大三生活在困苦的鄉村環境，原本就生活無依、貧苦可憐，在日軍的入侵下，他更是飽受欺壓。在他的世界中，原本并不存在什么高大上的愛國情懷，在他眼中，日軍和邪惡的地主一樣，他只想在亂世中生存下去，因此激發了他的反抗精神。最后他隨著抗站歷程一起成長，學習到更多的經驗和知識，最終升華為了愛國情懷。在這個人物形象中，馬大三算不上正統的英雄人物，因為他身上缺乏正義性，但是他卻又是實實在在的抗戰英雄。

四、結語

值得欣慰的是抗戰題材影視作品中的英雄人物形象正在由理想化向世俗化轉變，導演在思考影視作品制作時，會更多的以尋常人的角度去設計情景，這使得觀眾能夠更加真切地感受到人物的個性。正所謂平凡的人造就了不平凡，因此，英雄人物的塑造，應該從平凡的角度出發，去展現他們身上不平凡的特質。

參考文獻：

[1]李俊.中國杭戰電影巡禮[J].貴州大學學報：藝術版，2016（3）：12-14.

[2]黎曉東.試論電視劇《八路軍》的史詩化審美追求[D].北京：中國傳媒大學碩士論文，2016.