淺談電視節(jié)目的燈光構(gòu)思與制作
——以訪談節(jié)目《我們的戰(zhàn)疫時刻》為例

李黔筑，唐 平

（貴州廣播電視臺，貴州 貴陽 550000）

隨著電視制作技術(shù)的發(fā)展以及觀眾審美水平的提高，電視制作方式發(fā)生了很多變化，由此產(chǎn)生了各種類型的節(jié)目形式，舞臺表現(xiàn)的手段也越來越豐富。但萬變不離其宗，電視燈光的設(shè)計和制作都要遵循基本的核心原則，在滿足節(jié)目錄制播出要求的同時，用恰當?shù)墓?jié)奏呈現(xiàn)節(jié)目的核心內(nèi)容。本文以貴州廣播電視臺訪談類節(jié)目《我們的戰(zhàn)疫時刻》為例，淺談電視燈光創(chuàng)作的思路及最終呈現(xiàn)。

1 節(jié)目形式

2020年初，新冠肺炎疫情在國內(nèi)爆發(fā)。一支又一支的馳援隊伍，從祖國各地匯聚到湖北，無數(shù)的平凡人用他們的血肉之軀筑起抵御病毒的高墻，讓世界見證了中國力量。1月27日～2月22日，貴州省共派出1 443名隊員組成九批援鄂醫(yī)療隊，以及防疫分隊、中醫(yī)專家分隊、救護車分隊馳援湖北。在他們之中，有的一家八口都在抗疫一線；有的是從小一起長大的閨蜜攜手援鄂；還有的一直奮戰(zhàn)在ICU，與死神搶奪生命……

為了回述抗疫英雄們這段不平凡的經(jīng)歷，貴州廣播電視臺制作出品了一檔全新故事講述類系列節(jié)目——《我們的戰(zhàn)疫時刻》。該節(jié)目從援鄂抗疫過程中的多個“特殊時刻”切入，通過主持人與嘉賓的訪談形式，回溯2020年春節(jié)以來最艱難、最感人、最振奮的戰(zhàn)疫時刻，還原這些時刻背后最難忘的人和事。節(jié)目的訪談對象都是具有代表性的貴州援鄂醫(yī)療隊隊員，采訪者為貴州廣播電視臺參與援鄂報道的記者。

2 舞臺設(shè)計

時間總是悄無聲息，它是速度，是力量。對于生命垂危的病人來說，時間就是寶貴的生命。節(jié)目圍繞時間這個概念，舞臺設(shè)計以鐘表的形式展現(xiàn)（圖1）。主背景是5.5 m×5.5 m的LED大屏，外框用圓環(huán)結(jié)構(gòu)燈箱裝飾，整體呈現(xiàn)“表盤”形狀。“表盤”兩側(cè)以長條形LED大屏拼接，并在LED大屏四周勾勒LED燈帶，長條形LED大屏高度遞減整體呈現(xiàn)梯形，圍合成一個幾乎閉合的圓形作為表帶。主背景“表盤”對應(yīng)的是一面LOGO墻，也就是“表扣”。圓形“表盤”兩側(cè)分別設(shè)置一個上下場通道，“表帶”兩側(cè)也各留有一個嘉賓上下場通道，也是1、2號機位。舞臺的中心設(shè)置了一個直徑6 m、高40 cm的兩級圓臺，為主舞臺區(qū)，圓臺也圍繞“表盤”這一元素呈現(xiàn)，圓臺上放置訪談的座椅及茶幾。

圖1 舞臺設(shè)計效果圖

圖2 節(jié)目開場畫面

圖3 嘉賓進場

圖4 主持人嘉賓互動訪談

由于疫情的特殊時期，無法安排觀眾參與錄制。整個舞臺設(shè)計以手表的形式圍合成一個幾乎閉合的橢圓，凸顯了和時間賽跑搶生命的含義。單純的節(jié)目制作使舞美設(shè)計突破固有的框架，不再以常規(guī)鏡像式的舞臺方式呈現(xiàn)，圍合的空間無形中形成一種緊張的壓迫感，也使得空間更為緊湊，與“戰(zhàn)疫時刻”這一主題相吻合。錄制時，“表盤”“表帶”的LED大屏根據(jù)現(xiàn)場氛圍呈現(xiàn)不同的視覺圖像，主體對象和背景的虛實關(guān)系、背景畫面緩慢的流動感，使圖像畫面色彩和構(gòu)圖更加飽滿豐富。

根據(jù)舞美整體的閉合感，巧妙利用黑色的環(huán)境布置機位，雖然缺乏現(xiàn)場觀看體驗，但因為沒有環(huán)境的干擾，反而促使節(jié)目制作更專一，使整體工作節(jié)奏得以提升。由于疫情的特殊情況和舞臺設(shè)計主體元素的巧妙應(yīng)用，成功地將劣勢轉(zhuǎn)變成優(yōu)勢，整體設(shè)計不僅貼合節(jié)目制作主題，在高機位小全景畫面中也獲得了觀看的新奇度。由于條件的限制，突破以往舞美設(shè)計的固有思路，站在突破求新的角度，巧妙地利用條件的限制，最后得到出其不意的效果。

3 燈光設(shè)計

3.1 渲染和營造不同的舞臺氛圍

光是無性無意，是虛幻的，但運用不同的色彩和色調(diào)，并有意設(shè)置不同的光位，會使物體和空間顯現(xiàn)各種不同的視覺形象；再結(jié)合舞臺設(shè)計，通過氣氛光營造節(jié)目的氛圍。

《我們的戰(zhàn)疫時刻》為訪談類節(jié)目，由一位主持人采訪兩位嘉賓。開場音樂舒緩漸起后，主持人站在直徑為6 m的主舞臺上，將時間、地點、人物背景等娓娓道來，此時整個畫面以黑、白、藍為主基調(diào)，營造一種寧靜的氛圍（圖2）。

接著，主持人引出嘉賓進場，此時音樂也由舒緩變成歡快熱烈的節(jié)奏，嘉賓沿著用燈光鋪滿的“光路”走向舞臺，燈光基調(diào)也從黑藍變成紅白色調(diào)，并隨著節(jié)奏韻律跳動（圖3）。

待主持人和嘉賓坐定開始交流后，燈光全亮，并配合大屏素材基調(diào)，變成訪談狀態(tài)的定場光效（圖4）。隨著節(jié)目流程的開展，燈光的變化配合音樂節(jié)奏，運用色彩和造型的轉(zhuǎn)變，適時地營造相應(yīng)的情緒氛圍。

圖5 機位布置圖

圖6 主持人近景

圖7 “光路”通道

3.2 人物面光的設(shè)計

照明光的功能是顯現(xiàn)舞臺上的人、物、景，整個舞臺又以LED大屏為主背景，它自帶發(fā)光，無需額外配置照明光，所以，照明以顯現(xiàn)人物面光為主。

人物照明光分為三個部分，開場主持人的站播及主舞臺的整體照明；嘉賓出場時通道的照明；坐定訪談時三人的定點照明。采用三點布光法，并結(jié)合導播給每個人安排的機位構(gòu)圖進行布光（圖5）。

電視訪談類節(jié)目的畫面以中近景為主，非常注重人物的面光。整場節(jié)目的燈光設(shè)備以氙燈和LED光源居多，以高色溫為主。為了更準確地還原畫面的色彩和人物的膚色，選用顯色指數(shù)（Ra）大于90的LED切割燈做面光照明。該燈具內(nèi)置切割系統(tǒng)，可控制光斑形狀，解決令人頭痛的野光問題，鋪光也更自如。不足之處在于，光質(zhì)太生硬，會給被攝人物造成較重的陰影。有光就有影，多一個光源就會多一個影子，影子輪廓的模糊地帶，稱為光影漸變過渡，分為硬漸變和軟漸變。而燈光師要處理的是在滿足拍攝的照度下，燈光既凸顯人物的立體感，產(chǎn)生的陰影也能控制在舒適合理的范圍內(nèi)。

為了避免鏡頭穿幫，電視燈光很難像影視拍攝那樣使用一些柔光方法（例如在燈具前加柔光布，反光板或者找合適的角度加輔助光等）。燈光的位置確定好后，還要考慮亮度比例。輔助光的強度相對于主光而言，決定畫面的對比度，并填充主光照亮主體時造成的陰影。主光源決定方向以及曝光的預設(shè)來源，而輔助光決定主光源所造成的陰影的深度。通過設(shè)置燈具的高度、角度以及光比的控制，可以為被攝人物帶來舒適的畫面光影效果（圖6）。

3.3 燈光對舞臺空間和景片的造型

營造氛圍的效果光和照明光確定后，接著要對舞臺空間和景片造型。造型藝術(shù)的本意是反映客觀世界具體事物的本質(zhì)，而燈光具有獨特的造型功能。

“表盤”和“表帶”的邊緣用鋁合金型材固定燈帶勾勒整體線條，使其看起來更有質(zhì)感和立體感。刻度盤底下隱藏燈具對其染色，當燈光隨著音樂節(jié)奏運動時，平靜的舞臺瞬間鮮活靈動起來。燈光陣列鋪染兩條通道，形成一個“光路”，指引著嘉賓出場的方向，也寓意突破黑暗，迎接光明（圖7）。主持人背景板用色彩對比渲染和提亮，凸顯“戰(zhàn)疫”二字（圖8）。

圖8 主持人背景

通過不同形態(tài)的光與色對景片、舞臺、人物照明和造型，綜合構(gòu)成特定的視覺效果。

線條的勾勒、刻度的明暗、冷暖色光的對比，鋪設(shè)形成視覺上的“點、線、面”元素，具有形式的和諧和視覺的美感，構(gòu)造訪談場景的透視感，也兼顧了攝像機在各個機位的構(gòu)圖取景。“手表”“通道”等元素的使用，突出節(jié)目所要表達的“在生死攸關(guān)的道路上與時間賽跑”的概念。搶時間、挽救生命，每一秒都刻不容緩，光效和音樂節(jié)奏的配合，使節(jié)目場景達到應(yīng)有的效果。

4 結(jié)語

電視燈光有別于舞臺燈光，舞臺燈光服務(wù)于現(xiàn)場觀眾，而電視燈光更多地服務(wù)于電視機前的觀眾。作為電視燈光設(shè)計師，首先應(yīng)了解節(jié)目的形式、主題和內(nèi)容，仔細研究舞臺設(shè)計方案、導播的拍攝方案和機位布置圖，與導演組充分溝通節(jié)目流程和細節(jié)，聽取導演組對燈光的要求和建議，并闡述擬定的燈光創(chuàng)作思路和燈光設(shè)計方法，在商討中互相激發(fā)新的構(gòu)思和想法，最終敲定設(shè)計方案。燈光設(shè)備安裝需提前進場，因此，案頭準備工作需要充分且具有預見性，站在各工種的角度思考可能出現(xiàn)的問題及解決方案。細節(jié)決定成敗，電視畫面猶如流動的水彩繪畫，燈光師需要事無巨細地把握每一個畫面細節(jié)，做到光比平衡、用色干凈，使畫面明亮通透，爭取以最好的效果呈現(xiàn)給觀眾。