古箏表演藝術(shù)的古典美分析

于慕琪

摘要：古箏是非常古老的民族樂(lè)器，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已然得到了非常廣泛的流傳，也深受群眾的喜愛(ài)。伴隨著民族音樂(lè)的快速發(fā)展以及受關(guān)注程度的增加，古箏音樂(lè)如今已然成為了人們文化生活當(dāng)中非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容。加強(qiáng)對(duì)古箏表演藝術(shù)的分析，對(duì)于促進(jìn)古箏傳承和發(fā)展來(lái)說(shuō)有著重要意義，其中古典美是研究古箏表演藝術(shù)的一個(gè)重要出發(fā)點(diǎn)，有助于從審美角度進(jìn)行古箏表演藝術(shù)的分析，也有助于體現(xiàn)古箏作品的審美價(jià)值。本文將著重就古箏表演藝術(shù)的古典關(guān)進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：古箏;表演藝術(shù);古典美

古箏是民族傳統(tǒng)樂(lè)器的一個(gè)重要代表，在當(dāng)前大力推動(dòng)民族文化傳承發(fā)展的背景之下，獲得了人們的高度關(guān)注與支持。時(shí)間的推移與音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展速度的加快，古箏表演藝術(shù)也獲得了快速發(fā)展，其整體形勢(shì)也朝著多樣化的方向轉(zhuǎn)變，使得人們?cè)絹?lái)越重視古箏表演藝術(shù)的審美價(jià)值。古典美是古箏表演藝術(shù)美的一個(gè)重要表現(xiàn)方面，彰顯了古箏作為民族傳統(tǒng)樂(lè)器在表現(xiàn)古典音樂(lè)方面的特性。所以我們?cè)诋?dāng)代也要加強(qiáng)對(duì)古箏表演藝術(shù)古典美的分析，同時(shí)還需要有意識(shí)的與現(xiàn)代文化進(jìn)行交融，為古箏表演的創(chuàng)新發(fā)展和新時(shí)代背景下的進(jìn)步提供動(dòng)力。

一、古箏的起源與發(fā)展分析

古箏表演藝術(shù)的發(fā)展歷史悠久，通過(guò)對(duì)不少歷史文獻(xiàn)資料進(jìn)行分析，過(guò)去人們通常把古箏叫做秦箏，其主要原因在于古箏發(fā)源地是在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的秦國(guó)屬地，由這里的人對(duì)其進(jìn)行了廣泛的傳播與發(fā)展。在當(dāng)時(shí)古箏表演藝術(shù)是具備鮮明娛樂(lè)性特征的表演活動(dòng)。從古箏和古箏表演誕生開(kāi)始，古箏表演藝術(shù)就始終備受關(guān)注，進(jìn)行了非常廣泛的傳播，而到了唐朝時(shí)期，特別是盛唐時(shí)期，隨著文化溝通日益頻繁，文化開(kāi)放程度的增加，古箏的發(fā)展勢(shì)頭甚至超越了筑和瑟，成了人盡皆知，同時(shí)又備受大家喜愛(ài)的傳播樂(lè)器。到了唐朝時(shí)期，古箏表演藝術(shù)已經(jīng)不再只是對(duì)聲的體現(xiàn)，而是關(guān)注聲色整合，讓古箏表演藝術(shù)的古典美到達(dá)了一個(gè)更高層次。此時(shí)也誕生了不少在古箏演奏方面的人才，為古箏表演藝術(shù)的繁榮發(fā)展帶來(lái)了動(dòng)力，進(jìn)一步豐富和發(fā)展了古箏表演藝術(shù)的古典美。

二、古箏表演藝術(shù)的古典美分析

（一）有效把握古箏形制與演奏方法促進(jìn)古典美表現(xiàn)

從形狀上看，古箏大部分是s型，總共有21根弦，制作材料大多數(shù)是白松、紅木、桐木等，利用多樣化物質(zhì)材料的搭配更能夠增加古箏的雅致端莊感，給人以穩(wěn)重優(yōu)雅的感受。正是因?yàn)楣殴~形制上的特殊性，在具體的演奏時(shí)，演奏人員不僅要注意坐姿，還要始終保證身心放松與各肢體協(xié)調(diào)的狀態(tài)，以便獲得更為理想的演奏質(zhì)量。演奏人員應(yīng)該在演奏過(guò)程當(dāng)中把自己的身體和古箏融合成一個(gè)整體，然后通過(guò)恰當(dāng)使用肢體語(yǔ)言賦予古箏作品更大的表現(xiàn)力，也讓整體表演更為自然與流暢。演奏過(guò)程中需要演奏人員靈活運(yùn)用雙手，其中右手負(fù)責(zé)撥弦，對(duì)主要的節(jié)奏和旋律進(jìn)行把控，左手控制弦音以及升半音，以便對(duì)聲音進(jìn)行潤(rùn)色。傳統(tǒng)的古箏指法有勾、托、挑、抹等。伴隨著時(shí)間的發(fā)展和古箏表演藝術(shù)的完善，古箏演奏方法也在不斷進(jìn)行創(chuàng)新與突破，誕生了不少的演奏新形式，比如多聲部演奏、雙手交替演奏等，進(jìn)一步增加了審美表現(xiàn)力，也有助于對(duì)古典美進(jìn)行表現(xiàn)。總而言之，在有效把握古箏形制與恰當(dāng)運(yùn)用演奏方法的情況下，能夠更好的展現(xiàn)古典美，帶給人良好的審美感。

（二）掌握不同箏派特征與演奏形式保證古典美體現(xiàn)

要對(duì)古箏表演藝術(shù)的古典美進(jìn)行體現(xiàn)，還必須要了解不同古箏派別，并掌握不同派別在演奏形式方面的特色以及多樣性，以便在古典美呈現(xiàn)過(guò)程中更加的全面與生動(dòng)。我國(guó)古箏派別從整體上可分成南派和北派，具體劃分當(dāng)中又分成了陜西箏、山東箏、潮州箏、河南箏、浙江箏和客家箏，不同派系在演奏風(fēng)格和演奏方式的表現(xiàn)上都是非常獨(dú)特的。在對(duì)各個(gè)派系的演奏特征和形式進(jìn)行綜合分析之后，發(fā)現(xiàn)古箏演奏方法與風(fēng)格和該區(qū)域的戲曲與民族文化發(fā)展情況存在著非常密切的關(guān)聯(lián)，也是基于這樣的原因讓古箏雖歷經(jīng)千年時(shí)間，但現(xiàn)如今仍舊備受人們青睞。除此以外，因?yàn)楦鱾€(gè)派系在發(fā)展歷史上有差異，地域文化也有不同，所以在演奏形式上也出現(xiàn)了差別，增加了古典美表現(xiàn)的多樣性。比方說(shuō)客家箏的風(fēng)格是內(nèi)斂含蓄浙江箏受江南絲竹影響比較深刻，所以更多的是進(jìn)行琵琶曲音樂(lè)的展現(xiàn);河南箏在演奏形式方面帶有曲高和寡的特點(diǎn)。

（三）基于現(xiàn)代發(fā)展趨勢(shì)有效傳承發(fā)展古箏的古典美

伴隨著時(shí)間推移，處在不同時(shí)代之下的人，對(duì)古箏表演藝術(shù)古典美的認(rèn)知也在不斷發(fā)生變化。到了現(xiàn)代社會(huì)，現(xiàn)代人在對(duì)古箏表演藝術(shù)古典美進(jìn)行解讀和分析的過(guò)程中，往往會(huì)把關(guān)注點(diǎn)放在美的含蓄和凝重上，認(rèn)為正是因?yàn)楣殴~表演藝術(shù)古典美的存在，才使其在漫長(zhǎng)歷史長(zhǎng)河當(dāng)中沒(méi)有被侵蝕，而是得到了有效的傳承與發(fā)揚(yáng)。要對(duì)古箏表演藝術(shù)的古典美進(jìn)行傳承與發(fā)展，使其在當(dāng)代仍舊能得到人們的青睞，還需要立足當(dāng)代的發(fā)展趨勢(shì)，把現(xiàn)代美和古典美進(jìn)行融合，也就是在注重古典文化的前提條件之下，要結(jié)合當(dāng)代需要進(jìn)行古箏表演藝術(shù)的創(chuàng)新，讓人們的審美需要得到充分滿足，引發(fā)當(dāng)代人對(duì)審美和古箏作品內(nèi)在情感的共鳴。

古箏表演藝術(shù)從本質(zhì)上進(jìn)行分析，彰顯了民族音樂(lè)的智慧與魅力，更是民族音樂(lè)智慧的結(jié)晶，將多個(gè)民族的音樂(lè)文化精髓進(jìn)行了交融，所以帶有非常突出的古典文化特性。那么在古箏表演過(guò)程當(dāng)中，就是要有意識(shí)的彰顯古典美特性，增加古箏表演藝術(shù)的感染力，給人以文化和審美上的享受。要對(duì)古箏表演的古典美進(jìn)行分析，首先應(yīng)該把握古箏的起源與發(fā)展，在此基礎(chǔ)之上還需要深入研究古箏表演實(shí)踐當(dāng)中對(duì)古典美進(jìn)行呈現(xiàn)的有效方法，這樣才能夠讓古箏藝術(shù)獲得更大的發(fā)展動(dòng)力。