淺析帕格尼尼對小提琴左手演奏技術的貢獻

楊白瑩

摘要：本文以帕格尼尼作為研究對象，探討了其在小提琴左手演奏技術方面的貢獻，分別從泛音、左手撥弦、單弦演奏、伸縮指法、滑奏這五種技巧的角度進行了論述，以便能夠對帕格尼尼的小提琴左手演奏技術有一個概括性的認識。

關鍵詞：帕格尼尼;小提琴;左手演奏技術

小提琴是具有世界意義的弦樂器，在獨奏、協奏、重奏以及合奏等器樂體裁中均扮演著十分重要的角色。小提琴演奏技術完善、音樂表現力豐富，這主要得益于歷史上小提琴藝術家的創新智慧，從器樂發展的角度來審視小提琴演奏技術，不僅能夠充分認識這些技術的形成背景，還能夠了解演奏技術對于小提琴整體藝術的發展。帕格尼尼是浪漫主義時期意大利小提琴家，也是一位具有創新精神和里程碑意義的小提琴藝術大師，由他開發創新并應用于實踐的演奏技術不僅在當時推動了小提琴藝術的發展，而且對當今小提琴演奏實踐有著深遠的影響。

一、帕格尼尼的小提琴藝術

帕格尼尼出生于有著濃厚音樂藝術傳統的意大利，自幼開始接觸巴洛克時期意大利博洛尼亞樂派的弦樂作品，尤其是深受塔爾蒂尼和洛卡泰里的影響。從他的小提琴藝術成就看，主要集中在音樂創作和演奏兩個方面。其創作和演奏主要涉及室內樂、協奏曲、獨奏曲等體裁。其中室內樂作品如《小提琴和吉他奏鳴曲》、《六首小提琴、中提琴、吉他與大提琴四重奏》等深入的探索了不同類型弦樂之間的配合，特別是對提琴和吉他的融合對擴展小提琴的音色表現起到了十分重要的作用。他的協奏曲作品包括六首小提琴協奏曲和《女巫之舞》等小提琴與樂隊作品，具有浪漫主義時期標題音樂的特征，其精致的配器和豐富多彩的和聲為小提琴的炫技表現增添了光彩;他的小提琴獨奏曲主要有各種主題的變奏曲和《二十四首隨想曲》，在這些作品中則突出的體現出了他的歌唱性旋律寫作技巧和高超的演奏技巧，賦予了小提琴不同于其它時代的音樂語言風格。

二、帕格尼尼對小提琴左手演奏技術的創新

（一）泛音

帕格尼尼在小提琴泛音的創新上主要有兩種，一種是人工泛音，在浪漫主義時期之前，小提琴的人工泛音主要是建立在四度和五度的音程上，這樣可以發出兩個八度和十二度的泛音效果。帕格尼尼通過手指指距的變化可以演奏出大小三度和六度的泛音，這對于小提琴泛音數量的增加起到了決定性作用，通過各種人工泛音與自然泛音的結合，就可以構成雙泛音效果，如在他的《D大調第一小提琴協奏曲》中就運用了雙泛音的技巧，高度的模擬了長笛的音色特征，是小提琴具有了演奏木管樂器音色的特質。同時他通過泛音表現出了小二度音程滑奏、單、雙顫音等效果，是小提琴的藝術表現力實現了擴展。

（二）左手撥弦

帕格尼尼從小時候起就練習了曼陀林、吉他等樂器，而且他的吉他藝術成就不亞于小提琴成就，在他的很多室內樂作品中，基本上都有吉他的加入。他把很多吉他的演奏技巧運用到了小提琴中，豐富了小提琴左手的撥弦技術。在實際的運用上，他或以撥弦與琴弓敲擊相結合，表現出了小提琴雙聲部的點狀音色，或以撥弦與琴弓拉奏相結合表現出小提琴點與線相結合的音色。在《美麗的磨坊女變奏曲》中，帕格尼尼運用左手撥弦伴奏、琴弓演奏主旋律以及與雙泛音的配合，以不同的音色調和表現出了豐富的小提琴多聲性效果。

（三）單弦演奏

單弦演奏可以說是帕格尼尼把小提琴演奏發揮到一種極致的表現，在他的很多作品中存在著大量的單弦演奏段落，或者甚至完整的一首樂曲也是由單弦進行表現。在《二十四首隨想曲》之十八中，他運用G弦表現出了隨想曲的引子部分，通過不同音區的布局和節奏的變化在C、G、E三個音上進行和弦分解，雖然這一部分只有三個音構成，但是通過音區與節奏的改編增強了音色的豐富性，令人耳目一新。在1807年的《拿破侖奏鳴曲》中，全曲則完全采用了G弦演奏，表現出了較高的炫技性。帕格尼尼在后期的作品中，這種由單弦演奏表現出的炫技性有所減弱，而是更多的從音樂形象與音響效果相結合的角度體現出單弦演奏的價值，如在1818年的《摩西主題幻想曲》中，通過G弦演奏與泛音的結合，使音樂形象的表現更加完善，使音色的表現力更加的深入。

（四）指法的伸縮

在小提琴演奏中，指法的伸縮可以更好的獲得所需要的音，難度在于由于伸縮而表現出的音準和音色。在古典主義小提琴音樂表現上，伸縮指法是很多技巧的補充手段，在演奏技術上還沒有形成體系。在帕格尼尼的作品中，很多十度以上的伸張指法可以隨處可見，一般情況下，伸張指法多運用在一指和四指上，而帕格尼尼使二指、三指的伸張發揮到了最大張力，尤其是在演奏雙泛音時，這種二指與三指的伸張更加的體現出在音響表現方面的價值。其次在壓縮指法的運用上，帕格尼尼注重一、二、三指的緊貼觸弦發出相應的和聲音響，這種壓縮指法的運用突破了小提琴固定把位的禁錮，給予了演奏者更為自由的指法運用空間，也體現出通過指法的自由變化來表現音響效果的創新精神。

（五）滑奏

滑奏是帕格尼尼經常運用的處理旋律的技術，同時也主要是為了炫技的表現，在他的很多作品中由于音樂材料源自于民歌或者民間的舞曲，所以采用滑奏能夠更好的體現出音樂的進行效果，其次在滑奏過程中由于實現了音與音之間的銜接，在音響效果方面能夠較為真切的體現出音樂的情感，在浪漫主義時期注重個人情感抒發的美學背景下，小提琴滑奏在帕格尼尼的作品中得到了淋漓盡致的表現。如在《摩西主題變奏曲》的第一變奏中，開始處動機的進行就運用了滑奏，這對于之后連續半音式音階的下行起到了很好的鋪墊作用。

結語

綜上所述，帕格尼尼在小提琴左手演奏技巧創新方面所取得成就不僅使他的音樂充滿了炫技感，更為重要的就是極大的提高了小提琴的藝術表現力。