簡析莫扎特鋼琴協奏曲中的“角色感”

陳金鵬

摘要：對于沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特的音樂的學習是學習古典主義時期音樂的重要的內容，莫扎特在歌劇、鋼琴協奏曲、奏鳴曲等體裁領域有著重要貢獻，特別是在鋼琴協奏曲上，莫扎特進一步發展并確立了鋼琴協奏曲的結構，歷來被稱為“近代鋼琴協奏曲的創始人”。從莫扎特的生活背景、自身能力、莫扎特創作的歌劇對于鋼琴協奏曲的影響、莫扎特對音樂的理解、以及古典時期大的音樂背景風格特色等幾方面來分析，莫扎特的鋼琴協奏曲中能給聽眾一種豐滿的“角色感”。從上述幾個方面分析，在探究莫扎特鋼琴協奏曲、莫扎特整體音樂藝術的路上走的更深更遠，理解的更為深刻，也能更好地理解古典主義時期的音樂風格特點。

關鍵詞：莫扎特;鋼琴協奏曲;歌劇;角色感

莫扎特、海頓、貝多芬歷來被稱為“維也納三杰”，均是歐洲維也納古典樂派的代表人物，是西方音樂史上古典主義時期的模范人物。莫扎特的一生是短暫的，但就是在僅僅三十五年的生命里他留下了大量著作，也為西方音樂的發展做了巨大的貢獻。莫扎特的音樂不僅帶著歌劇性的戲劇沖突、鋼琴化等特點，在音樂的表達過程中還給人一種豐滿的“角色感”，讓人如身臨其境，隨音樂而暢想。

一、不凡的音樂記憶與豐富的經歷

莫扎特，據記載一生短暫三十五年的時光，自小出生在宮廷樂師的家中并學習演奏鋼琴、學習小提琴。而后在各種演出中，他的父親發現莫扎特有著超常的音樂記憶力，在欣賞過一首樂曲后，便能在無樂譜的狀態下快速地記憶并進行演奏，特別是在一次宮廷聚會中，莫扎特將只聽了一遍的樂曲毫無差錯地演奏了出來。也因為莫扎特所表現出的非凡音樂記憶力和創作能力，他被當時的人們發現并稱為音樂神童，而后還被成為“作曲神童”。他的童年即是演奏、創作的童年，讓大家“愛不釋手”。莫扎特在六歲時便開始走進歐洲各國進行巡演。莫扎特在不斷的巡演中積累了大量演奏經驗，也為形成他自己的音樂風格特點提供了借鑒、打下了良好的基礎。

雖然莫扎特的童年是如此的光鮮，但是莫扎特的一生十分曲折，生活給了他太多的大大小小的跌宕起伏，他生命的各個階段都是不同的，并且形成了鮮明的對比。于1782年，莫扎特孤身生活在了維也納，并且在這里度過了他人生的最后十年。在作品上，一方面，莫扎特的歌劇與音樂被人們所接受，仿佛回到了童年光彩般的時期;但一方面，當時的一些皇家音樂家因為各種政治、物質利益等原因妒恨莫扎特。

在1782到1786年這個莫扎特創作的鼎盛期，于1785年他創作完成《d小調鋼琴協奏曲》在最后的生命中，莫扎特脫然于世俗，完全將靈魂奉獻給了音樂，用音樂寫下最后的篇章，為世人留下不朽的財富，便離開了這個世界，用另一種方式在人們的生命中存活。

二、歌劇的羈絆，與歌劇相交融的鋼琴協奏曲

莫扎特以歌劇最為讓人敬仰，而大量的歌劇創作與其他體裁的創作相互交錯進行，例如交響曲、奏鳴曲等。而這之中不乏存在著鋼琴協奏曲與歌劇之間的穿插而進行的創作，例如：《d小調鋼琴協奏曲》與其最著名的《費加羅的婚禮》的創作時間就是在同一年完成的。

莫扎特作為歷史上的歌劇作曲家是偉大的，同時也是生活的豐富經歷和積累以及歌劇的創作與探索，使得莫扎特的音樂創作、鋼琴協奏曲的創作無不表現著他所洞察到的各種人的狀態和心理體驗。歌劇以獨有的特點將人物和音樂展示給人們莫扎特心中的音樂形象，而莫扎特的鋼琴協奏曲則是用另一種形式——器樂，給予了聽眾作曲家心中音樂形象、角色的發展和再現。

協奏曲在之前就是為了歌劇的發展而作為輔助的，而在莫扎特的努力下才得以完成成為一種獨立的音樂體裁。在莫扎特的鋼琴協奏曲中，鋼琴成為了主角，在不斷演繹著作曲家心中的音樂，而樂隊的協作就是角色與角色對話的產生。在莫扎特鋼琴協奏曲中，鋼琴與樂隊有著精心的編配和安排，甚至于有著如同歌劇中的角色相互對應，還有獨白、對白，各個樂句的對應都有著分寸和自己該有的角色分工，讓我們置身于一場大型的場景之中，每個樂句、樂匯乃至樂章的相互連接、有機地進行，使得作品的脈絡清晰，角色代入感強烈。

《費加羅的婚禮》歌頌著底層人民的情感和快樂，體現著一種反抗精神，也有著積極向上的精神躍然耳中。同時這也是莫扎特的生活與內心的寫照，當然與之同時完成的《d小調鋼琴協奏曲》中也是有著對現實社會的憤恨，卻繼而轉向對光明的追求，對幸福的期盼，也是莫扎特音樂的明朗與內心歡樂的展現。

《d小調鋼琴協奏曲》使用莫扎特常用的模式，在第一樂章使用樂隊較強力度的演奏開始第一呈示部，而后休止于鋼琴的開始，從而形成兩個角色對話式的音樂，在力度上、節奏、織體安排上有著鮮明的對比。在第二樂章中莫扎特以主角的形式展現出一種詠嘆調式的旋律風格，以和聲相配，突出主調旋律的特點。第三樂章囊括前兩個樂章的整體情感主題，在豐富的旋律對話中，此起彼伏，將音樂特點與角色性格的結合完美呈現，拿捏著情感角色的分寸與對比，使得該樂章的完整以及全樂章的統一。

結語

音樂于人的影響就是展現人的情感，而莫扎特的音樂就是他靈魂的傾訴，是從心底發出的聲音，莫扎特的創作建立在角色之上，給人以角色感，代入感，切身地體會他的音樂中的情愫，莫扎特的情感，這與古典主義時期音樂的特點有著相契合的地方。在莫扎特的音樂中，各種音樂元素，就是其對于音樂中所想表達的情感的人物化、角色化而進行的敘述。而鋼琴協奏曲也就是莫扎特的另一種歌劇，從此入手，我們將更細致純粹地剖開莫扎特的音樂，更好的欣賞莫扎特的音樂，更好的演繹莫扎特的音樂，進一步了解古典主義時期的音樂。