巴托莉與楊光演唱藝術之比較

張茜

摘要：菜布尼茨曾說過：“世界上沒有兩片完全相同的樹葉”，于聲樂演唱藝術領域而言更是如此。巴托莉和楊光同為女中音歌唱家，二者均取得了相當的藝術成就，這兩位歌唱家的演唱藝術不可避免的有相似和不同之處，尤其在演唱風格上二者更是大相徑庭。本文從人生履歷、演唱技術和表演風格三個方面入手對比分析了巴托莉和楊光的演唱藝術，從共性和個性的比較中著力探尋女中音演唱藝術的真諦。

關鍵詞：巴托莉;楊光;演唱風格;比較

西方的聲樂藝術歷史悠久，早已形成較為完整的體系，相比而言我國的聲樂藝術仍有許多需要完善的地方。巴托莉作為世界著名的女中音歌唱家其典型性不言而喻，楊光則極具中國特色，對這兩位頗有建樹的女中音歌唱家演唱藝術的比較研究也有利于完善對女中音的研究。

一、人生履歷比較

塞西莉婭·巴托莉，1966年6月4日出生于羅馬的一個音樂家庭，其父母均為職業歌唱家。巴托莉從小在歌劇院長大，她的母親為她的啟蒙導師，打下了堅實的聲樂基礎。19歲時，巴托莉參加了羅馬電視臺的《天才》節目，初次亮相便引起了極大的關注，之后巴托莉得到了許多大師級音樂家的提攜。著名指揮大師卡拉揚邀請巴托莉參加1990年薩爾茨堡復活音樂節，指揮家巴倫博伊姆邀請她在美國出演莫扎特的歌劇，這兩場音樂會均得到了廣泛認可，巴托莉絢爛的演藝生涯也由此展開。

楊光，北京人，父母皆為醫務工作者。童年時的楊光家庭環境十分嚴格，技校畢業后楊光被分配到北京市床單廠工作，又在機緣巧合下進入中央音樂學院聲歌系學習，1996年畢業后留校任教。1997年楊光奪得英國BBC卡迪夫聲樂比賽大獎，次年以全額獎學金赴朱麗婭音樂學院深造，并于2001年拿到高級藝術家表演文憑，2005年起至今簽約美國哥倫比亞藝術管理經濟公司，2009年回國任教于上海音樂學院聲樂歌劇系。

二、演唱技術比較

（一）氣息比較

巴托莉的氣息運用十分靈活，她在演唱中很少換氣，一口氣甚至可以唱好幾個樂句。她的氣息也非常穩定，在樂句和樂句之間沒有明顯的換氣痕跡，不論是抒情作品還是花腔作品，她都能夠唱出一氣呵成之感。楊光同樣擁有著高超的氣息控制技巧，她的聲音自然流動，演唱如說話般自然，時常能令人忘卻呼吸的存在。

（二）音域比較

巴托莉擁有著非常寬廣的音域，音區達到三個半八度，打破了傳統范圍內對女中音音域的界定，她能很好得駕馭女中音的三個類型，一些女高音的作品也不在話下，其聲區完美統一、渾然天成。楊光的音域稍少于巴托莉，但仍有著十分寬廣的音域，且上下音區十分統一。

（三）音色比較

相比于傳統意義上的女中音音色，巴托莉的音色更靈巧且更有彈性，極具辨識度。其高音區音色明亮舒展，中音區雄壯飽滿，低音區渾厚扎實，音質極高且多變，極富藝術感染力和戲劇張力，可塑性極強。楊光的音色則更為濃郁，更年輕更亮一些。英國泰晤士報曾評價楊光的聲音渾圓飽滿、干凈漂亮，中聲區有如金鐘振耳，高音燎亮輝煌，具有勢不可擋的穿透力。

（四）花腔比較

巴托莉被譽為“花腔女王”，她的花腔演唱十分均勻，自然流暢的同時又顆粒感十足，其花腔漸強漸弱轉換自然，音色明暗變化自如，高低音區如行云流水般收放自如，聽起來毫不費力，技巧性十足。楊光同樣有著高超的花腔演唱技巧，雖不及巴托莉的爐火純青，但也同樣震撼，其花腔演唱自然舒暢，顫音干凈準確，連音柔和連貫，獨具藝術魅力。

三、表演風格比較

（一）舞臺形象

巴托莉一直給人以大方、熱情的舞臺形象，從巴托莉經典的舞臺形象也可以看出，她的表演本身就蘊藏著意大利女性獨有的熱情、開朗和浪漫的元素，這些特質也為她的舞臺形象增添了更多的魅力色彩。楊光的舞臺形象則更為內斂、含蓄，她本身也帶有中國人隨和、不張揚的個性，縱觀她的表演也總給人一種溫潤的感覺，她的身上更多的展現了東方的古典美。

（二）肢體語言

巴托莉非常善于利用肢體語言來表達歌曲的情感，其肢體語言豐富、生動、大方、得體，切合人物及情節的發展需要，富有戲劇性。同時她的肢體動作也不是一種死板的定式，而是情感的自然流露，我們常常能通過她的肢體語言了解作品的大意，足見其表演藝術的準確和傳神。相比巴托莉的表演，楊光的肢體語言較少且相對和緩，沒有過多夸張的肢體動作和表情，更多的是細微的眼神和面部表情的變化。

（三）個人理念

巴托莉年少成名卻十分低調，始終刻苦鉆研著歌唱藝術，她認為“聲音大小并不重要，嗓音的彈性和變化才使得嗓子成為一種樂器，起關鍵作用的是音質好壞。”楊光始終信奉蔣英老師給予的聲樂理念“音樂從技術最終又回歸歌者的內心，讓音樂與生命本體血肉相連，這就跳出了技術的束縛。”她認為演唱中一個“真”字是最重要的，演唱中的真情實感相比于技術性的因素更能打動人。

總之，女中音是一個較為稀缺和獨具魅力性的聲部，通過對巴托莉和楊光這兩位女中音歌唱家演唱藝術的比較研究，我也發現，誠如“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，一千個歌唱家也有一千個不同的演唱風格。演唱藝術的不同不僅受到先天嗓音條件和生長環境的影響，更重要的是對作品的深刻理解和二度創作。而巴托莉和楊光正是因為正確認識并運用了自己的生理條件，并在作品詮釋中賦予作品以專屬的標簽，從而形成了個人的演唱風格。她們身上所體現出來的聲樂觀、情感表達觀以及對藝術的不懈追求都值得我們不斷學習。