劉管樂(lè)的竹笛藝術(shù)（二）

劉管樂(lè)和他的學(xué)生辛正奎

劉管樂(lè)（右二）和笛子界朋友合影

1990年5月27日，劉管樂(lè)先生與世長(zhǎng)辭。劉森先生離京外出未獲噩耗，事后悔恨萬(wàn)分、悲慟不已。劉森先生泣道：劉老西逝，是中國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展的重大損失。趙松庭先生不遠(yuǎn)千里奔赴天津向劉管樂(lè)叩別，并敬獻(xiàn)了他親筆書(shū)寫(xiě)的“恩師千古”的挽聯(lián)花圈。他曾在自己的文章中寫(xiě)道：“劉管樂(lè)老師的超絕笛技恐怕我終生難以學(xué)盡。”笛子演奏家黃尚元曾評(píng)價(jià)他：“劉管樂(lè)的笛聲渾厚堅(jiān)實(shí)、圓潤(rùn)飽滿，氣功之深、唇功之硬，舉世罕見(jiàn)。揮指鏗鏘敏捷迅疾，罕有國(guó)人可望其項(xiàng)背。嚴(yán)求強(qiáng)弱對(duì)比，根據(jù)音樂(lè)擇用技巧，正是大師之風(fēng)范！”

第二章 風(fēng)格特點(diǎn)

劉管樂(lè)的音樂(lè)是在河北冀中老調(diào)梆子的基礎(chǔ)上吸收了昆曲、二人臺(tái)及山東、山西、內(nèi)蒙、新疆等地的民間戲曲音樂(lè)，借鑒了國(guó)外的一些音樂(lè)風(fēng)格與技巧，因此豐富了他在竹笛藝術(shù)上的表現(xiàn)，形成了自己獨(dú)有的音樂(lè)特色。他的笛聲音調(diào)高亢、旋律流暢、節(jié)奏明快、技巧豐富，有著粗獷豪邁、熱情奔放、音色圓潤(rùn)、干凈利落的特點(diǎn)。他的音色飽滿圓潤(rùn)、結(jié)實(shí)純凈，傳聲很遠(yuǎn)，輕而不浮、重而不濁，快而不亂、慢而不散。“在一些方面，如利用休止符換氣，使氣息充實(shí)飽滿；出乎意料但又合于情理的節(jié)奏變化等，都有自己的獨(dú)到之處。可以說(shuō)他的演奏藝術(shù)大大豐富了中國(guó)笛子藝術(shù)的寶庫(kù)，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。”——陸金山、靳學(xué)東。

劉管樂(lè)先生的笛技絕不停留在對(duì)民間素材一般意義的繼承上，而是把舊的素材賦予了新的生命力。他強(qiáng)調(diào)用氣，把“集中力度”放在首位。他演奏時(shí)要先把氣吸足，整個(gè)精神全都集中到氣息的運(yùn)用上，同時(shí)需要?dú)馀c唇的緊密結(jié)合，吹出來(lái)的聲音結(jié)實(shí)嘹亮。這種獨(dú)特的用氣方法，成就了他獨(dú)樹(shù)一幟的竹笛風(fēng)格。

在劉管樂(lè)先生的眾多編創(chuàng)演奏的名曲當(dāng)中，《賣(mài)菜》《蔭中鳥(niǎo)》是他在業(yè)內(nèi)公認(rèn)的代表作品。《賣(mài)菜》取材于山西民歌，樂(lè)曲不但具備熱情奔放、歡快活潑的北派梆笛特點(diǎn)，而且運(yùn)用了簡(jiǎn)單的幾個(gè)音符不斷反復(fù)的寫(xiě)作手法，來(lái)描寫(xiě)菜農(nóng)挑著自家收獲的新鮮蔬果，從晨霧中走向市場(chǎng)賣(mài)菜的情景。這種寫(xiě)作手法在馮國(guó)林先生的作曲教材中被命名為“主體核心反復(fù)分裂法”。樂(lè)曲通過(guò)歷音、滑音、剁音、花舌等技巧，鮮活的表現(xiàn)出了叫賣(mài)聲、歡笑聲等，刻畫(huà)出了生機(jī)勃勃、樂(lè)觀詼諧的市井畫(huà)面。《蔭中鳥(niǎo)》取材于河北民間音樂(lè)，鳥(niǎo)叫部分借鑒了嗩吶名曲《百鳥(niǎo)朝鳳》。樂(lè)曲自然流暢、生趣盎然、靚麗多彩，綠蔭掩映中生機(jī)勃勃、鳥(niǎo)語(yǔ)花香處依紅吐翠，此曲一度成為大江南北竹笛愛(ài)好者及專業(yè)演奏者爭(zhēng)相學(xué)習(xí)演奏的樂(lè)曲。此曲與《賣(mài)菜》被一同列為各大音樂(lè)學(xué)院竹笛教材的必修曲目。除此兩曲，劉管樂(lè)先生還有一首很有地方特色的笛曲《茉莉花》。與我們經(jīng)常聽(tīng)到的江浙一帶的《茉莉花》不同，這首《茉莉花》取材于山西北部民歌，此曲充分體現(xiàn)了劉管樂(lè)音色圓潤(rùn)、干凈利落的竹笛風(fēng)格，北方竹笛的味道在短短不到兩分鐘的《茉莉花》中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

辛正奎向?qū)幱⒔軅魇軇⒐軜?lè)笛子演奏技藝

結(jié) 語(yǔ)

劉管樂(lè)不但在竹笛演奏、創(chuàng)作、制作方面有著突出的貢獻(xiàn)，他的教學(xué)理念在如今也非常值得我們學(xué)習(xí)借鑒。他培養(yǎng)學(xué)生觀念開(kāi)放，沒(méi)有門(mén)戶之見(jiàn)，一直秉承著“海納百川、兼收并蓄”的教學(xué)宗旨。早在上世紀(jì)50年代末，他就經(jīng)常對(duì)學(xué)生說(shuō)：北京有個(gè)小青年劉森，笛子吹得好，獨(dú)創(chuàng)一派，有機(jī)會(huì)你要去北京找他學(xué)習(xí)；河北的梁培印氣很足；天津楊立中的河北風(fēng)味地道；不要有門(mén)戶之見(jiàn)，各派有各派所長(zhǎng)，不要拿自己的長(zhǎng)處去比人家的短處，要取人之長(zhǎng)補(bǔ)己之短；要互相學(xué)習(xí)，共同弘揚(yáng)發(fā)展祖國(guó)的笛子藝術(shù)……他的笛音曾給他同代和后代笛家們以很大啟示和教益。如馮子存先生的《五梆子》就曾借鑒過(guò)他的剁音技法；趙松庭先生在他的啟發(fā)下也創(chuàng)作出轟動(dòng)笛界的佳作《早晨》。他曾在中央音樂(lè)學(xué)院和天津音樂(lè)學(xué)院兼職，為國(guó)家培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀笛子演奏人才。

劉管樂(lè)的演奏理念是“霸氣十足”。他經(jīng)常對(duì)學(xué)生說(shuō)：“你們上臺(tái)要有一股虎氣，臺(tái)下的專家、教授不要管。在你心里，你是第一。在臺(tái)上演奏時(shí)要瞪大眼睛，要有股霸氣，下了臺(tái)再回到你的學(xué)生位置。”他曾在1989年《音樂(lè)小雜志》發(fā)行的第八期中刊登的文章里說(shuō)道：我以為沒(méi)有冷淡的觀眾，只有冷淡的演奏者。我堅(jiān)信新一代笛子演奏者中那批全身心的熱愛(ài)并終生醉心于此的癡才們，終會(huì)打破“觀眾不愛(ài)聽(tīng)，你也不愿演；我總不演，觀眾更加陌生疏遠(yuǎn)”的非良性循環(huán)。多創(chuàng)新、多演出，使笛子藝術(shù)永葆青春，征服越來(lái)越多的新一代觀眾的心！

劉管樂(lè)在山東青州云門(mén)山頂

劉管樂(lè)手跡

鳴謝劉耀君女士（劉管樂(lè)先生之女）及山東濟(jì)寧劉清純先生提供部分珍貴圖片及資料。

（全文完）