音柱
——琴之魂：實用提琴調音法

小提琴的音色美，幾百年來一直吸引著人們不斷探索。究竟是什么造就了小提琴獨具魅力的發音呢？其中因素有很多，可以說是天時地利人和；單就物理方面的因素而言，小提琴的木料材質、造型、尺寸等，都是相互影響的因素。而在小提琴的配件中，有一個非常小的部件，它被比作是小提琴的“靈魂”或者“心臟”——這就是小提琴的“音柱”。

關于音柱的話題，每個調琴師都有自己的經驗和秘訣。我于十年前曾在博客里發表了一篇關于如何調音柱的博文，此后便時常注意到被很多作者“轉載”。直至前不久，我還在一些平臺的文章中讀到了此文。其實當初寫文章的目的，也是總結我調音柱十年的經驗（大約自2001年算起），沒想到被多方大量地轉載，說明很多觀點得到了普遍的認可。如今，我對“調音”又有了新的體會，也要感謝《樂器》雜志給予我的這次機會，讓我又一次萌生了續寫“提琴調音”這一話題的想法，以饗讀者，并就正于各位行家。

本文將以小提琴為例，通過音柱的選材、尺寸、位置等方面來討論提琴調音。

首先明確音柱的主要作用為振動的傳導，即把提琴面板和背板的共振統一起來。具體地說，當來自琴弦的壓力，以及在演奏中產生的力與振動的變化，通過琴馬作用在面板，再通過音柱傳導給背板，從而達到整個琴體的共振。從這個意義上講，音柱的作用很像側板的作用，這就把音柱與側板的關系聯系到了一起；而音柱比側板多的一點，就是更近一步配合了來自琴馬的壓力與振動。

先說音柱的材質，總的來說密度偏大、偏硬的音柱，傳導和反應更敏感，從而使發音更加明亮；而密度偏小、偏軟的音柱，傳導和反應的敏感度相對弱，從而使發音更柔和。關于密度和硬度的判斷方法非常簡單，可以用指甲輕輕彈一彈，或者輕輕掉在桌子上：密度大、偏硬的音柱聲音更清脆；密度小、偏軟的音柱聲音更軟。當然也可以通過觀察音柱的年輪紋理來判斷，通常情況下，年輪紋越密的，密度越大；而反之，年輪紋越稀疏的，密度越小。

關于通過聽辨音柱振動產生的頻率而判斷音柱材質密度的方法并不可靠，因為音柱的尺寸也影響了振動的頻率，即音高。音柱的尺寸包括長度和粗細。通常情況下，當音柱的初始位置確立之后（稍后會加以說明），音柱如果能夠在琴弦松弛的情況下自然站立而不倒，則長度恰合適；如果當琴弦松下來，音柱無法立住，則音柱太短了；如果琴弦松掉后，用音柱鉤無法輕松地挪動音柱，而是感覺比較吃力，音柱頂在琴板上很緊，那么音柱就有些過長了。

音柱的直徑也影響發音，直徑大的音柱，使發音更渾厚，對余音也有一定的延長作用；直徑小的音柱，使發音更細膩。當然音柱的直徑也往往受到f孔寬度的限制。

下面我們主要來研究一下關于音柱的位置。按照傳統，正對提琴面板時，音柱大致位于琴體右側，琴馬右側馬腳后方約1.5mm～3mm范圍內，以2.5毫米左右為距離的平均值。這時音柱也位于高音弦A弦與E弦之間，以面板中線為中心，和低音梁大體呈對稱關系（如圖）。

以上就是關于音柱的常規位置，也是建議開始調音之前，音柱可以考慮的初始位置。關于這個位置的校驗辦法有多種，在此為大家介紹一二，也可用于調音柱過程中的多角度校驗。

首先，我們先明確音柱站立時的狀態，是三維的，這就表示其中的情況可以變得比較復雜。我們不妨大致把這個三維的情況劃分為“橫向”和“縱向”兩個軌跡，而諸多的位置調整，則在橫縱之間發生。橫向，即與琴馬平行、兩個f孔中間豁口連線，并與面板年輪紋相垂直的方向；縱向，即與低音梁平行，與面板年輪紋方向一致，與“橫向”相垂直的方向。

為了幫助測量音柱的位置，可以手工做一個簡易的小卡片，可以用長條狀的薄而有彈性的紙或者塑料片，從一端沿著中線剪開，剪到一多半處即可。這個卡片的好處是，可以將剪開的一半，從右側f孔伸入，通過觸碰音柱的邊緣來測量音柱與琴馬、f孔的大致位置關系；也可以從左側f孔伸入，測量低音梁的位置，以便知道音柱在右側的大概對稱位置。

關于判斷音柱在“橫向”上是否直立：如果琴弦處在松弛狀態，可以通過取下尾柱，透過尾孔來觀察音柱是否處于直立狀態。在不取下尾柱的情況下，也可以通過用一只眼睛，從琴頸方向沿著指板邊緣瞄向音柱一側的F孔上方的小圓孔。這時可以通過小圓孔瞄到音柱的一截，通過想象音柱的延長線來判斷音柱在整體大關系上，是否處在垂直的直立狀態。而判斷音柱在“縱向”上是否直立，可以透過右側F孔，沿“橫向”觀察音柱，是否與琴馬側面平行，以及與面板、背板垂直，之后再通過左側F孔，用同樣的方法進行反復校驗。

接下來就可以在音柱“初始”位置的基礎上，進行調音的嘗試了。

大的原則，當音柱保持直立狀態時，在“縱向”上稍靠近琴馬，可以使音色更集中，發音更敏銳，反應更快；稍遠離琴馬，可以使發音更松弛、寬厚，增強余音的效果。在“橫向”上（向里）靠近低音梁移動音柱，可以增強低音G、D弦的共鳴，而削弱高音，特別是E弦的亮度；向外靠近高音方向，可以以削弱低音為代價來增強高音E、A弦的亮度。

在這里要特別注意，音柱位置的改變，同時會引起音柱對琴板支撐力的改變，要時刻留意音柱“松緊度”的變化。比如，在“橫向”上，當音柱向低音方向移動，由于靠近琴中心的腔體高度更大，音柱會變得相對松一些；反之，當音柱向高音方向移動，音柱會變得相對緊一些。而在“縱向”上，音柱遠離琴馬時，即遠離琴的中心腔體，音柱會變得相對緊一些；反之，當音柱靠近琴馬時，會變得相對松一些。下面將討論音柱稍傾斜的狀態，如若不適當調整音柱的位置，也會削弱音柱的支撐力，使音柱更松。

當音柱“傾斜”而立時，傾斜的角度不宜過大。當然極特殊的情況是有的，如果進行大角度傾斜，可能會出現一時音色獨特而出奇的好，但是當遇到房間的聲場變換、天氣變化等，音色很快就顯得不足了。之前我們說到音柱的作用主要是對力和振動的傳導，而音柱的位置狀態是三維的。那么音柱兩端在面板和背板對應的接觸點就直接影響四根琴弦的平衡關系。當音柱與琴馬之間的距離大致確定之后，音柱與面板接觸的一端可以盡量保持不動，這樣做一方面是為了維持音柱與琴馬的良好位置關系，另一方面也是為了盡量減少與面板摩擦的次數，從而保護面板。在“橫向”上，音柱的底端與背板接觸面，向低音方向移動，可以在兼顧高音的同時，增強低音的共鳴；反之，底端向高音方向移動，可以更進一步讓音柱頂得更緊，增強高音和整個琴的亮度。在“縱向”上，音柱的底端遠離琴馬，可以增強振動的寬度和余音，同時讓音柱頂得更緊，有利于增大音量；反之，底端向琴馬方向移動，可以增強音色的透度、亮度和潤澤度，同時保持音色的集中。

為了增強琴音色共鳴的“泛音”，音柱橫截面的年輪紋應當與面板的年輪紋呈“十字交叉”的垂直關系，這也是音柱插孔的標記作用。可以通過轉動音柱來調節橫截面年輪紋的方向，轉動的方法最簡單的是用音柱夾；當然也可以通過音柱鉤的尖端插入插孔來扭轉，或者用音柱鉤的另一端來嘗試旋轉音柱底端與背板接觸的一端。

調音時的注意事項

調音的時候要格外小心，切忌過度用力，可以靠輕輕敲打底部的辦法，但不可過度用力。如果音柱不容易被挪動，還可以適當放松琴弦，可以先從松掉E弦開始，如果還不夠，也可以再松掉A弦。還要時刻考慮到音柱當前位置對琴板的支撐力，不能過緊，也不能太松。每次挪動音柱找到比較理想的音色時，建議從左側f孔伸入音柱鉤，把音柱向右側（外側）輕輕地推一推。這樣做的目的是確保音柱可以相對牢靠地站立，即使是在略微傾斜的狀態下，也能提供必要的支撐力。

關于音柱橫截面的坡度或弧度，要盡量使其與面板和背板吻合，可以通過尾孔或牙醫用的小鏡子深入f孔觀察。總的來說，坡度不宜過大，因為琴的內膛本身弧度就沒有外面看起來的那么大，而和音柱接觸面如此小的面積上，幾乎就是平的一個平面，加上琴弦調好之后的壓力，一般來說，音柱與琴板的接觸都不是太復雜的問題。

最后要提醒癡迷調音的朋友們，提琴調音是一個沒有“最好”只有“更好”的永無止境的過程，要提醒自己適可而止，不宜過度頻繁地調音柱。因為很多老琴，特別是面板內部，由于音柱尺寸不合適，因過度頻繁調音產生的破壞屢見不鮮。另外，每一次調音之后，也需要幾天的演奏才能穩定下來，故此后再做定論。

調音的魅力也在于此，更多時候是一種“感覺”，但也需要理性的操作。

（待 續）