論板面潮爾琴

演奏版面潮爾

梳理琴弦

傳統(tǒng)皮面潮爾琴是草原蒙古人使用的樂器。根據(jù)某些蒙古文歷史資料記載，早在13世紀成吉思汗時代，胡兀兒、潮爾樂器已在宮廷樂隊中使用。潮爾也是草原上的人們常用的樂器，它那柔軟、低沉、渾厚、蒼涼而古樸的音色，是古老草原的傾訴，是撲面而來的草原故鄉(xiāng)的風，是人們表達內心喜怒哀樂和自娛自樂的樂器，也是敘述說唱“英雄史詩”的伴奏樂器。潮爾至今已有一千多年的歷史，因為沒有得到改進，已不適應現(xiàn)代社會需要，逐漸淡出人們的視線甚至到了瀕臨失傳的邊緣。

近年來，國家很重視民族文化的傳承與發(fā)展，“潮爾琴制作技藝”已被列入內蒙古自治區(qū)非物質文化遺產(chǎn)保護項目。

習近平主席提出；“歷史文化遺產(chǎn)要古為今用。”為更好地傳承潮爾藝術以適應時代發(fā)展的要求，2006年，在潮爾演奏大師布林老師（國家級馬頭琴演奏藝術代表性傳承人）的倡導下，我們開始對流行千年的“皮革蒙制的傳統(tǒng)潮爾琴”進行了改進。潮爾琴誕生至今還是老樣子，沒有得到改進的皮面潮爾存在好多弊病，所以不適應當今社會需要，面臨被淘汰也是一種歷史的必然。為了搶救這一非物質文化遺產(chǎn)，我們對傳統(tǒng)潮爾琴進行了研究，在保持原生態(tài)音色特點的基礎上對其進行了改進。

首先，我們要改善傳統(tǒng)潮爾琴的聲學品質，使其音量增大，同時提高制作工藝水平。經(jīng)過幾年的努力，我們成功研制成了“板面潮爾琴”并獲得了國家專利（專利號；ZL200720016363.X）。

經(jīng)過十幾年的不懈努力，通過三次改進和小批量生產(chǎn)，板面潮爾獲得了良好的反饋。在推廣使用實踐中，驗證了板面潮爾的優(yōu)勢。板面潮爾琴克服了傳統(tǒng)皮面潮爾琴的諸多弊端，對干、濕度氣候變化適應性強，在去除了插在皮面琴碼下部斜插的蒙古刀后，令其使用起來更加方便。弦軸改用機械軸后，調音定弦更加穩(wěn)定，易于操控；其共鳴箱面板采用了梧桐木或白松后音量增大，音域變寬，音色統(tǒng)一穩(wěn)定，同時擁有柔和渾厚的特點，基本保持了皮面潮爾的傳統(tǒng)音色。

板面潮爾琴為蒙古族傳統(tǒng)古老樂器的傳承和發(fā)展，乃至跨出國門走向世界奠定了良好基礎。對板面潮爾琴在形制、音域、音色、音量等方面的探索所取得的突破與創(chuàng)新，對民族樂器的合奏、齊奏與獨奏都具有實用價值，也為蒙古族樂器事業(yè)發(fā)展的多元性起到了推動作用。板面潮爾更適合中、小學校教學及初學者使用，其性能穩(wěn)定，易操控，音色統(tǒng)一，適合群體化演奏及獨奏。

打磨版面潮爾的琴頭

潮爾琴的制作是一項相當復雜細致的工藝過程，在經(jīng)過上千年的傳承之后，人們積累了豐富的演奏和制作經(jīng)驗，而這些經(jīng)驗又很難在短時間內被理解與掌握。為此我們嘗試從樂器制作理論與聲學理論角度去分析與總結潮爾琴的制作。如果制作者掌握了制琴理論，以理論指導實踐，對制琴者一定會有重要的幫助。

決定潮爾琴聲音品質好壞的關鍵在于制琴材料的選擇與制作技術的掌握與操作，其中選擇什么樣的木料制作是基礎，制作技藝也是其中重要的一部分。材料與制作工藝二者之間的關系為：“材質具其三，制法成其七?！敝魄俨粌H要有好的木工手藝，還要懂得制琴理論，只有了解潮爾琴的結構、音色等特點，才能制作出合格的好琴。

板面潮爾的聲學品質即琴在演奏過程中發(fā)出的音質、音色，就是該琴的物理振動與聲學特性。因此嘗試從制琴理論、物理振動與聲學角度去分析與總結經(jīng)驗，在制作中靈活運用相關的知識，對制作出高品質板面潮爾琴有著重要意義。

下面是板面潮爾琴組裝圖：

對板面潮爾琴從設計理論和制作層面進行科學客觀地分析，從物理角度將板面潮爾琴視為一個完整的振動聲學體系。為了描述板面潮爾琴主要部件在振動發(fā)聲的過程中產(chǎn)生的不同功能，可將其劃分為四個部分：①琴弦；②琴弓；③琴碼；④共鳴箱。

1.琴弦是振動系統(tǒng)，是板面潮爾琴的振動源。琴弦性能的優(yōu)劣對琴的品質有至關重要的影響。

潮爾琴所采用的是兩根琴弦，是由捋齊梳順幾十至上百根直徑為0.16mm～0.18mm的尼龍絲構成，它比一般琴弦手感舒適順滑，對溫度略敏感，但對干濕度不敏感，音調穩(wěn)定。多根組成的琴弦會產(chǎn)生多維振動，振動能量大，阻尼小，能量傳遞速度快，形成了板面潮爾琴的特色振動頻率源，這種形式構成的琴弦是板面潮爾琴的獨特特征，該琴比一般拉弦樂器聽起來聲音更加柔和、渾厚，音域更寬。

制作共鳴箱

板面潮爾在琴弦的選擇上采用多股直徑為0.16mm～0.18mm的尼龍絲作琴弦，高音弦115根左右，低音弦185根左右。

2．琴弓是擊礪系統(tǒng)，板面潮爾琴的琴弓，使用的是馬頭琴專用琴弓。演奏時，演奏者手持琴弓，利用弓桿上的馬尾束，擊礪琴弦使琴弦產(chǎn)生振動，供給琴弦振動能量使其產(chǎn)生振動波。

琴弓由弓桿、馬尾束、握把、調節(jié)扭組成。琴弓桿的制作要選用彈性上好的硬木制作，弓桿頭鑲上馬尾束，束尾裝在握把里固定，再安裝到弓桿上由調節(jié)螺絲桿固定。弓毛的松緊度，可用調節(jié)鈕轉動調節(jié)。

3．琴碼是能量傳導系統(tǒng)，板面潮爾琴的琴碼起到連接琴弦與共鳴箱面板的“橋梁”作用，它負責把琴弦的振動波傳遞給共鳴箱。

琴碼的設計采用雙腳底座方案是為了提高琴碼豎立穩(wěn)定性，在傳遞振動波時兩邊碼腳存在一定的相位差，這樣可使樂音聽起來更加渾厚豐滿。演奏者通過不同角度、不同的力度拉琴，會產(chǎn)生不同的樂音，從而演奏出更加豐富多彩的音樂效果。

琴碼的形狀、高度、厚薄、鏤空的多少；琴碼的材質、重量、大小與面板接觸的位置正確與否，對琴的音質、音色、音量以及均衡度會產(chǎn)生很大的影響。

琴碼制作選用的材質很重要。琴碼的制作要選用振動傳遞效率高、質地軟硬適當、木射線豐富、彈性好、年輪均勻的白杻木。實踐證明，白杻木琴碼能保證琴碼的傳遞效率。

琴碼過厚或制碼的材料太軟，都不利于振動；越厚越能吸收振動能量，也會造成振動受阻，濾掉了不該濾掉的部分頻率。

琴碼太薄，碼料太硬，則使得高音部分音色敏感突出，對低音發(fā)音也不利。一定要配置合適的琴碼才能保證琴的音質、音色、音量。

4．共鳴箱是共振系統(tǒng)，板面潮爾琴的共鳴箱是琴中最重要最復雜的結構部分。它將琴碼傳導過來的振動能量吸收，使振動頻率在共鳴箱內得到放大，產(chǎn)生共振形成樂音，通過出音孔把樂音傳播到空氣中去，從而產(chǎn)生清晰、和諧、悅耳動聽的樂音。

板面潮爾琴共鳴箱的制作用料關系到琴的音質、音色，因此對制作共鳴箱所使用的材料要求較高。選用的材料應能夠把傳導來的振動能量最大限度地轉變?yōu)槁暷芊涞娇諝庵腥?，因此要求制作共鳴箱所用木料的摩擦阻力要小，發(fā)出的聲音要有足夠的音量，共鳴要好，傳播聲音持久。因此，要求音板材料能夠均勻地傳導不同頻率、不同強度的振動波；要達到以上要求的材料其木材密度要小、傳導聲音要快且木材彈性要好，質地堅硬、纖維結晶度高、木纖維長、木材生長年輪寬度適中。經(jīng)過多年自然干燥的色木最符合制作板面潮爾的共鳴箱。色木經(jīng)過徑切之后，制作出的共鳴箱能夠保證潮爾琴聲學品質的要求。

潮爾琴共鳴箱面板用料選擇梧桐木或白松作為主要原料。梧桐木、白松材質松軟，彈性較好，適合制作板面潮爾琴面板。音梁、音柱采用白松木料制作。琴桿料要選用堅硬、細膩的色木或硬雜木制作。

共鳴箱采用小提琴制作工藝方案制作。共鳴箱內結構要順暢，整體粘貼要嚴密牢固，不得有縫隙，以免開膠影響琴的音色。

5．板面潮爾琴的安裝與調整。制作完成的共鳴箱內，要按指定位置裝入音柱。音柱裝配要垂直，不能過緊也不能太松，以能立得住為標準，不能歪斜；音柱上下接觸面要嚴實，不能有縫隙，否則會產(chǎn)生雜音。成品琴出廠前都已調節(jié)到位，使用者可直接使用。音柱位置不可隨便移動，移動不當直接影響琴的音色、音質。調整音柱是個細活，如果你想移動其調整音色，最好找專業(yè)制琴師或有調整經(jīng)驗的人進行調整。

把琴桿插入共鳴箱，把拉弦板尾繩裝上，掛在共鳴箱底部尾柱上，把成股的琴弦穿入拉弦板上部孔中。高音弦穿入外側孔中，低音弦從內側孔中穿出，一定要疏理至一般長短再把弦拉至琴桿上弦孔位置的高度，疏理順暢并扎緊后編成辮子，長度至緊弦柱孔位置并扎緊，其余部分放散再穿入機械軸柱孔中，高音弦穿入上邊孔，低音弦穿入下邊孔，擰動手柄就可緊住琴弦，轉動軸柄即可調整琴弦張緊度。

琴弦裝好后安裝上碼，上碼裝在距離上穿弦孔往下40mm的位置上。在琴面板音柱位置往上大約5mm位置安裝琴碼，碼腳與琴面板接觸面要十分服貼，否則會出現(xiàn)琴碼不易固定容易移位的故障。

裝配好后的琴在演奏前，琴弦和琴弓上要擦上松香，再轉動調弦手柄調整琴弦松緊，內弦音高調到A音，外弦調到d音上就可以用琴弓拉動琴弦演奏了。

總之在布林老師的指導下，通過總結多年的制琴經(jīng)驗，在我們不斷的努力下，板面潮爾琴的音色已經(jīng)達到了或接近傳統(tǒng)皮面潮爾的音色，但是還有一些差距，還需要與演奏家們共同研究，找出不足之處，努力使板面潮爾琴的質量進一步提升。

我們的目標是：板面潮爾琴在未來能夠走向標準化、批量化的模式；讓潮爾藝術能夠得到持續(xù)的繁榮發(fā)展。