別開“箏”面（二）
——日本傳統制箏技藝面面觀之表面美飾

（接上期）

通過《別開“箏”面（一）》介紹可知，在燒得通紅的鑄鐵塊壓燙之下，箏體表面的“滿目焦土”正是木質炭化的一層粉屑，所以日本箏“美顏”的第一步就是清除炭灰。要將會津桐所制箏體在高溫下滲出的桐油與焦炭混合炭灰清除，并達到“凈面顯紋”的目的，清除工具也需要一定的“力度”，而金屬的銅絲刷在清刷過程中，是足以深入木紋肌理做深度清除的。

箏體底面清刷和擦拭。日本箏表面炭化后的“美飾”處理第一步，清除木紋肌理中的炭灰，有人謂之“刷筋”。

日本箏的底面“打磨”

箏體底面清刷和擦拭

清除箏體表面炭灰所用的銅絲刷

箏體表面的炭化積塵清刷之后，還有一道類似“打磨”的工序，所用工具是一種圓柱體刷帚。據知情人士介紹，這種刷帚所用的材料和北方掃炕笤帚（俗稱笤帚疙瘩）一樣。笤帚多以山西雁北地區一種糧食——黍子（shǔ zǐ）之穗制作。這種材料所制的打磨工具，應該是軟硬適中且不傷害面板，或許還有“植物油”滲透可以作為打磨時的“亮光劑”，再加桐木箏體表面炭化后有“焦油”滋生，打磨后更加油光锃亮。

在銅絲刷清除、刷帚“打磨”箏體表面之后，應該還有一道類似“拋光”的工序，就是用一種軟刷進行“擦拭”，使箏體表面最終得以“容光煥發”。

美化到這一步，用日本會津桐挖槽而成的箏體，其表面完全可以呈現出不同切面所“折射”出的不同紋理圖形的風采。究其原因，緣于年輪肌理所形成的材質松緊分布，在鑄鐵塊表面壓燙進行深度加熱及清刷打磨等“強化”處理后，箏體表面會更為清晰地、反差更大地顯現出天然的紋理輪廓，成為了一種不可復制、極具裝飾效果的“山水畫”。

三圖合一下圖為黍子一景。《詩經》所言“碩鼠碩鼠，無食我黍。”應指此物。金黃色有黏性，俗稱黃米、軟米，常用來制作黃糕或釀酒。左上圖是日本箏表面凈化使用黍穗所制的刷帚。右上圖是中國北方常見掃炕用的笤帚，多以黍穗制作，“笤帚疙瘩”常是媽媽打“熊孩子”的“利器”。

軟刷擦拭箏體表面

箏體表面“美化”后的外觀效果

日本箏“標志性”飾面的粘貼

大多數日本箏表面裝飾不多，其中箏尾的面板表面是一個常規裝飾區，多以酸枝、紫檀等硬木按圖制成薄片或木線條圖形。這個圖形的風格基本一致，頗具標志性。由于日本正倉院的唐代箏殘件此處已殘缺，故而未知這個標志是源自中國，還是日本本土的產物。

許多人看到日本所制樂器那種無懈可擊的塊面、線條、裝配等制作技藝，多以為是借助先進的、精密的設備而成。實則他們在精加工部分的基本形態是盤腿而坐，手工制作，甚至以腳抵件操作。他們所使用的各種工具、用具品種數量遠超機械設備，而其達到的工藝精度和表面光潔度等指標絕不輸設備，令人難以置信，體現了嘆為觀止的工藝文化品位和工匠精神。

制作日本箏所用的手工鋸

制作日本箏所用的手工鑿

一般日本箏的整體美學印象，就是緣于彰顯大塊面同種材料的天然質感，給人一種渾然一體、大氣簡約、盡顯自然的美感。而比較富有變化、精心雕琢的裝飾區，就是箏首的端面。以各種主題圖案，在一個不甚明顯的部位“極致化”地加以鑲飾，體現了一種“低調的奢華”，卻也蘊含著氣度不凡、華麗鋪陳與素雅內斂相結合的“大唐遺韻”——即使已經融進了日本文化元素。

古箏表面美飾可繁可簡，重要的是工藝品質如何。日本箏飾可以有木紋肌理“勁爆”的“粗獷美”，也可以有箏首端面雕琢的“細膩美”。無論“粗獷”還是“細膩”，只要追求完美，都可以達到極致。否則，即使滿裹金銀，也只剩“惡心”。

日本箏表面大塊面的“材料美”，與箏首端面“不事張揚”的精雕細作相得益彰。左上兩圖為箏首端面飾條鋸切和修整。右下圖為箏首端面鑲飾效果。

古箏表面美飾可濃可淡，更重要的是審美融合如何。中國箏和日本箏的形制、結構、造型、聲韻等，已各自形成了箏體本身“美飾”的“底色”，而箏飾最該考慮的就是與“底色”的審美相融還是“相克”。只有箏飾溶于“底色”才是古箏最美的“聲色”，否則越是“形形色色”越會使箏藝審美“花容失色”。

（全文完）