極品瓜達尼尼小提琴定居中國（三）

（接上期）

1751年，在瓜達尼尼制作的小提琴當中，目前存世的約有6把。這時的瓜達尼尼處在事業順風順水的上升期。從容有效的工作效率使得制琴大師可以對每一件作品傾注更多的時間和精力。由喻藝術基金會收藏的這把“希爾，阿巴斯，西格曼”1751年小提琴正是瓜達尼尼在這一創作高峰期的翹楚之作，它做工之精妙、保存之完整、音色之華美，在存世的瓜達尼尼作品中都顯得極為突出、十分珍貴。

瓜達尼尼在米蘭的工作室位置仍待求證，但因他所有的孩子都是在離中心大教堂幾米遠的圣薩提羅教區接受洗禮，所以可以確定他住在這個地區，或可能也在那里某處工作。但現有的資料很少，很難再進行更多的考證。

瓜達尼尼在米蘭時期制作的小提琴被認為是他最好的作品，這些杰作與他在1771年到達都靈后創作的那些小提琴一起，為收藏家和演奏家們所熱情追捧。米蘭時期的琴漆是18世紀中期意大利最好的琴漆之一，這種漆的強度很好，但是比18世紀初期克萊蒙納或威尼斯的琴漆稍脆弱。即便如此，這些樂器仍然展現出強烈的個性。這些小提琴給我們的總體印象是：由一位大師在摒棄了沒有必要的顧慮之后相當快速地制成的；是一位正在享受其職業生涯最佳時期的藝術家在其技藝完全成熟之時完成的。這些琴是一段歷史，是藝術品，同時也適合那些最為挑剔的演奏家。

喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼小提琴，1751年制作于意大利米蘭，名為“希爾，阿巴斯，西格曼”，喻藝術基金會收藏

帕爾瑪：砥礪前行

如果說皮亞琴察是座沉睡的小鎮，米蘭是生機勃勃但又是擁擠喧囂的國際化商業中心，那么帕爾瑪則呈現出不同的特點。帕爾瑪是一個小而充滿活力的城邦國家。經過了西班牙和奧地利主權更替，在1748年的奧地利王位繼承戰結束后，帕爾瑪、皮亞琴察和瓜斯塔拉被劃分給西班牙國王的兒子唐·菲利波·迪·波旁公爵（Don Filippo Di Borbone）。這位年僅28歲、羽翼未豐的公爵出生并成長在馬德里，他的母親伊麗莎白·法爾內塞（Elisabeth Farnese）是帕爾瑪人，她是西班牙國王的第二任妻子。波旁公爵是一位音樂愛好者，也是一位優秀的大提琴手，他酷愛狩獵和藝術，支持公國的文化發展，欲將其建設成一個藝術和文化的中心，并冠以“意大利雅典”的美名。1758年春天，瓜達尼尼決定搬到帕爾瑪生活，而這個決定與公爵的召喚有著密切關聯。

波旁公爵不惜重金發展文化和藝術，大量的法國藝術家、舞蹈家、演員、設計師和建筑師搬到了帕爾瑪。公爵把自己領地的藝術發展交給了一位非常干練的宮廷官員紀堯姆·蒂羅（Guillaume du Tillot）。他于1749年追隨波旁公爵從馬德里來到帕爾瑪。在接下來的幾年里，他擔任了各種要職，最后升為首相。在蒂羅的推動下，帕爾瑪的藝術得到了空前的發展。蒂羅還致力于擴大和完善公爵的管弦樂隊，并且為此從米蘭召來了卡洛·法拉利（瓜達尼尼的摯友），每年支付其8000帕爾瑪里拉的薪水。

對于想要離開米蘭，向往著平靜生活的瓜達尼尼來說，當時的帕爾瑪毫無疑問是一個很有吸引力的城市。這里的音樂發展前景很好，并且只有一個專業的制琴師名為安德烈·吉賽貝蒂（Andrea Gisalberti）。吉賽貝蒂可能將他的一生更多地奉獻于現有樂器的維護和修理，而不是創造新的樂器。吉賽貝蒂出生于1680年左右，18世紀中期時他已經很老了。顯然，瓜達尼尼搬到帕瑪爾也受到了卡洛·法拉利的啟發，并仔細考慮過。1758年春末，已近50歲的瓜達尼尼來到帕爾瑪，在市中心的一所寬敞的房子里安頓下來。種種跡象表明，瓜達尼尼所居住的房子來自于一位公國大臣的名下。所以，這一遷居應該是得到了宮廷的支持，甚至可能是雙方一致同意的結果。

在瓜達尼尼的新琴行開業后，他立即向首相蒂羅提出了對進口樂器征收關稅的建議。原因是這一措施將極大地保護當地制琴師。而這一建議一經提出便被采納，證實了公國對瓜達尼尼的保護。

沒過多久，帕爾瑪的音樂發展進入了滯緩期。1759年12月，波旁公爵的母親伊麗莎白在凡爾賽宮為大女兒籌辦婚禮時去世。隨之而來的哀悼期對音樂家的演出收入及琴行的生意都毫無益處。幾年后，不幸的事再次發生：1765年7月18日，波旁公爵在返回帕爾瑪的途中，途徑阿列山德里亞城（Alessandria）時意外死亡。為了表示哀悼，公爵領地一年內所有的劇院演出都被取消。公國的繼任者唐·費迪南多是位15歲的男孩，顯然還沒有能力管理這個國家。隨后，權臣蒂羅掌握實權，他立即開始削減宮廷開支，以平衡財務狀況。1766年3月，在禁止公開演出期間，公國頒布了一項法令，削減了撥給宮廷管弦樂隊的資金，多名樂手被解雇或薪水被削減。降薪幅度之大，在薪酬最高的音樂家卡羅·法拉利身上也不例外，他的年薪從14000里拉降至10000里拉。在這個制度下，瓜達尼尼的名字仍出現在公國領薪人員的名單中，雖然薪酬已大不如前。

瓜達尼尼此時苦惱于是否能體面地把三個女兒嫁出去，同時他要接濟和照顧眾多的家庭成員，與幾年前相比，瓜達尼尼的財務狀況已經惡化。盡管蒂羅試圖平衡經濟狀況，但宮廷的支出越來越少，使得瓜達尼尼很可能難以維持整個大家庭的開支，就連卡洛·法拉利也被迫搬到一個較便宜的住所。1769年夏天，唐·費迪南多公爵大婚。婚禮要求豪華的表演，這加重了宮廷的財政負擔，進一步減少了瓜達尼尼的收入。瓜達尼尼能夠指望得到王室中一部分人的支持已經不大可能，他應該也已經意識到自己的處境越來越糟，需要尋求一條出路。

1771年，瓜達尼尼請人代筆寫信給蒂羅，請求在一所貴族學校（Collegio dei Nobili）教授提琴制作技術。鑒于該學院的高水平與瓜達尼尼貧乏的文化教育背景格格不入，蒂羅拿不準瓜達尼尼此舉的真正目的。于是，蒂羅滿足了瓜達尼尼提出的另一個要求，即允許瓜達尼尼離開帕爾瑪，去其他地區發展。同時，蒂羅還給他撥付一筆專門用于搬遷的款項。1771年5月20日，唐·費迪南多公爵簽署并同意了“向小提琴師喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達尼尼一次性支付3600里拉，允許他去任何地方定居”。顯然，瓜達尼尼將失去他領取養老金的權利，然而，這應該是瓜達尼尼經過深思熟慮后，認為對自己最有利的方案。

1771年，瓜達尼尼60歲。這次搬家，悲傷的情緒籠罩著這一家人：瓜達尼尼的三個已出嫁的女兒將留在帕爾瑪，他們知道彼此再也無法相見了。此行的終點都靈相隔遙遠，那里有著不同的傳統，新的挑戰。從各個方面來看，此次搬遷似乎是在一種絕望情緒的驅使下所做的選擇。而這種情緒是在12年前瓜達尼尼剛剛抵達帕爾瑪時絕不曾想到過的。

瓜達尼尼生活在帕爾瑪的前幾年中，他的作品質量優良，代表了這一時期制琴師對自己藝術能力的信心。這一時期，制琴所用的木材都是高品質的，多用美麗的深紅色漆。下方的音孔仍然有著米蘭時期的橢圓形，而位置較低的定位槽口則是瓜達尼尼在帕爾瑪時期所制提琴的突出特點。琴頭線條設計果敢有力，旋首眼有典型的針刺痕。雖然這一時期的作品沒有米蘭時期的那樣華麗，但纖細的F孔、更窄長的琴角，都表現出瓜達尼尼依然力圖秉持細致的工藝。在帕爾瑪的最后幾年中，瓜達尼尼也制作了一些讓他感到不滿意的作品，這些提琴在瓜達尼尼一生的作品中不怎么被后世關注。在帕爾瑪期間，瓜達尼尼開始在提琴標簽上加上縮寫字母“C.S.R”，意為“為殿下服務”（Serviens Celsitudinis Suae Realis）。

G.B 瓜達尼尼 1767年小提琴（帕爾瑪時期）

1771年夏秋之交，瓜達尼尼舉家從帕爾瑪搬到了都靈（Turin）。無論從地理、政治還是文化角度來看，都靈都展現出勿庸置疑的優勢。作為撒丁王國宮廷所在地，都靈的音樂生活十分活躍，著名的皇家劇院（Regio Theater）和神圣教堂音樂廳都擁有常駐樂團。這一時期都靈首屈一指的音樂家是加埃塔諾·普尼亞尼（Gaetano Pugnani），他是著名的小提琴家，在早于18世紀70年代，他就已經吸引大批學生來到都靈。他也負責管理皇家劇院管弦樂隊里超過25名小提琴手，而這些人都被要求使用高品質的樂器。在18世紀70年代，都靈并沒有適合的、技藝純熟的制琴師。顯然，瓜達尼尼的到來填補了這一空缺。

（待 續）