關于博物館陳列展覽的思想性與觀賞性研究

王鋒

摘 要：博物館不僅是記錄與承載國家和民族歷史發展進程的場館，更是對各類有形物品藝術價值進行展示的重要場所，既能夠進行相應的歷史研究活動和藝術鑒賞活動，也是樹立群眾文化理念、加強文化自信的重要途徑。因此博物館展覽陳設水平直接影響著民眾參觀博物館的興趣，也可以說直接影響著我國民族文化的傳承。目前我國很多博物館陳列展覽缺乏深刻的思想性與藝術觀賞性，文章闡述了博物館陳列工作的現狀，并有針對性地提出了相應改進措施。

關鍵詞：博物館;陳列;優化措施

隨著我國現代化建設的不斷發展和國民物質生活水平的逐漸提高，人們對于精神層面的需求也越來越明顯。為了能夠滿足民眾的這種需求，博物館作為公立開放平臺，需要根據群眾的需求有所轉變，優化自身陳列方式、陳列格局、展示理念，通過合理構建其思想性與觀賞性的方式，幫助群眾更好地了解各地歷史，通過欣賞博物館藏品的方式，了解歷史進程中曾經發生過的事件，給現代人有效的啟示。為了達到這一目的，各類博物館需要改變以往雷同的陳列展覽方式，優化展示布局，為群眾參觀提供更多觀賞性和思想性。

1 博物館陳列展覽工作的現狀

1.1 博物館陳列展覽的整體設計雷同

受傳統觀念的影響，我國很多博物館的建筑風格和內部裝飾方面都顯得較為傳統和陳舊，而且內部的展品陳列和布置風格較為趨同。

首先，受制于技術手段，在展示形式上很多博物館還保持著簡單的貼墻擺設，結合燈光和文字介紹的方式來進行產品陳設，這種方式在大多數紀念館中最為常見。其次，由于經費不足，很多博物館無法采用更加豐富的聲、光渲染技術，這也導致了人們在參觀博物館的過程中體驗不佳。最后，博物館陳列缺乏整體構思，群眾參觀博物館的過程中只需要通過一個展廳就能夠想象到所有展廳的風格，這就導致了人們難以對后續的展示形式和展品內容產生期待。其根本原因就在于缺乏專業的博物館陳列展覽人員，缺乏對展覽形式的創造性思維。

1.2 對歷史內容的展示缺乏觀賞性

對于很多游客而言，參觀博物館的過程是極為相似的，首先在講解員的引領下對博物館、展覽主題進行了解，其次按照時間順序、歷史沿革對博物館內容進行主要了解，最后在發生重要事件或出現重要歷史人物的節點進行重點參觀。在瀏覽方式上主要以文字、視頻、實物等內容為主。博物館的展示方法多為基礎陳列，這種方式缺乏足夠的觀賞性，導致難以對群眾形成有效的吸引力，尤其很多博物館都可以通過自行瀏覽的方式完成參觀，對博物館內容進行大致了解，缺乏足夠吸引人的興趣點，無法有效幫助參觀者和歷史內容進行有效連接，這也限制了博物館的發展和我國優秀歷史文化的傳承。

1.3 展品真偽難辨，缺少信服力

博物館的陳列展覽離不開展品，而我國很多博物館都存在著以下三種情況：第一，由于我國的文物收藏制度，低級博物館因缺少相應文物保護條件、設施和技術，真品往往會被更高級別的博物館征收走，所以在很多地方博物館人們能夠看到的展品都是復制品。第二，由于很多地區的歷史沿革尚不清晰和明確，缺乏足夠的史料記載，所以很多展品的文字介紹內容不夠翔實，不夠具體，難以和參觀者形成有效溝通。第三，受制于對文化、歷史研究水平的不足，很多博物館相關工作人員在陳列或描述館藏文物時也會出現信息遺漏、內容錯誤的情況。

2 博物館陳列展覽的優化措施

2.1 加強博物館陳列展覽的思想性

要想優化我國博物館陳列展覽的效果，就需要加強其思想性的建設。各地博物館需要重新審視和發掘民眾參觀博物館的目的和需求，結合人們思維模式、生活習慣的變化來調整自身陳列展覽的方式。因此在加強思想性建設的過程中，相關工作人員要分為三個步驟和環節進行梳理。

首先，展館主題的思想性，如“阿克蘇歷史文化展”的陳設就需要阿克蘇博物館以國家觀念、歷史觀念、民族觀念、文化觀念、宗教觀念等為指導，秉持讓歷史發聲、讓文物說話的目的，充分展示阿克蘇波瀾壯闊的開發建設歷程。

其次，陳列過程中還需要根據主題構建每個單元的思想性，如“阿克蘇歷史文化展”根據當地歷史發展進程設置了九個主題單元，分別為史前時期、兩漢時期、魏晉南北朝時期、隋唐時期、五代宋遼時期、元明時期、清朝時期、民國時期、開辟新紀元。這種清晰、明確的陳列思路，不僅能夠讓參觀者形成思維連續性，同時也能夠方便其對歷史沿革的了解。

最后，無論是紀念館還是博物館，都需要遵照我國國情，為國民樹立文化自信和文化自覺打下堅實的思想基礎，營造愛國主義情懷的主題。

2.2 提高博物館陳列展覽的觀賞性

除了提高博物館陳列展覽的思想性之外，最重要的就是利用現代化科技手段滿足人們逐漸改變的視覺藝術欣賞需求，營造更好的陳列視覺效果，提高展覽的觀賞性。

首先，在場館設計過程中，不同藝術品和藏品之間的擺放需要結合場館實地大小以及燈光、聲音、氣氛渲染方式途徑，以提高視覺效果，形成視覺藝術沖擊力，保證參觀者能夠在瀏覽過程中有所收獲。

其次，隨著互聯網信息技術的飛速發展，人們的社交方式也發生了變化，為了能夠有效吸引年輕人的參觀興趣，還需要在陳列過程中構建適合拍照的角度，并且指引參觀者完成對文物和館藏品的拍攝。例如，“阿克蘇歷史文化展”上，敦煌壁畫張騫出使西域辭別漢武帝圖的展示方式上，設計人員可以等比復制真人大小的易拉寶或人形泡沫板，通過將臉部摳除的方式讓參觀者進行拍照，或者通過歷史還原的方式讓參觀者換上漢朝服飾進行留念。這些方式都能夠有效激發參觀者的參觀熱情，期待不同展館的彩蛋內容。

最后，充分利用3D特效展示，AR、VR技術也能夠讓人們更加直觀地了解文物，并且實現和文物的互動。

2.3 博物館陳列展覽的其他注意事項

另外除了優化博物館陳列展覽的思想性和觀賞性之外，相關工作人員還需要注意以下三個方面。

首先，復制品的展覽要做出明確標注，避免讓游客產生歧義。其次，博物館需要注重網絡信息渠道的開發，結合短視頻平臺等方式，對展覽內容進行宣傳和普及。最后，注重文創產品的開發，在提高經濟效益的同時也能夠更好地拓展博物館的影響力。

3 結束語

綜上所述，隨著我國信息技術的發展和國民物質生活水平的不斷提高，博物館的陳列展覽內容和方式也注定會發生改變。為了提高參觀者的實際體驗，需要利用更多科技手段營造參觀范圍，合理規劃瀏覽路線以及陳列展覽的觀賞性。另外還可以結合當前自媒體平臺的宣傳手段以及文創產品的有效開發途徑，更好地促進博物館的發展。

參考文獻

[1]葉小勇.博物館陳列展覽的思想性與觀賞性研究[J].文物鑒定與鑒賞，2019（8）：140-141.

[2]許崇雯.解讀博物館陳列展覽的思想性與觀賞性[J].中國民族博覽，2019（6）：216-217.

[3]張雅馨，劉偉.解讀博物館陳列展覽的思想性與觀賞性[J].藝術科技，2014（1）：122.