影視動畫的聲畫關(guān)系及音效應(yīng)用

劉靜雅

河南大學(xué)

一、影視動畫中的聲畫關(guān)系

影視藝術(shù)作品剪輯中畫面與聲音的關(guān)系大致也分三種：1聲畫同步（聲音與畫面同樣重要，誰也離不開誰）。2聲畫對位（聲音占主要地位，畫面烘托聲音）。3聲畫分立（畫面占主要地位，聲音烘托畫面）。

例如聲畫同步中，《貓和老鼠》對白在聲音中所占的比例很少，更多的是有節(jié)奏感的背景音樂，夸張的音效，簡單而又直接地配合著畫面的運動，起到了很好的活躍氣氛效果。《緋紅的子彈》中，最開始有一段畫面。一個街頭藝人吹著口琴的畫面，與一個雙手被綁慌張?zhí)优艿娜说漠嬅鎭砘卮┎澹魳芬恢笔谴悼谇俚男桑?jié)奏越來越急，跑的人越來越囂張，直到高潮音樂驟停與中槍倒地相呼應(yīng)，讓整段看起來有節(jié)奏感并且控制著觀眾的心情變化。聲畫對位中，《黑暗中的舞者》中女主再被執(zhí)行酷刑之前唱了一首充滿希望的歌，這種畫面中充滿絕望，但是給人更是希望即將降臨。聲畫分立中，《殺死比爾》一個女殺手準(zhǔn)備去殺掉一個病房里的人但吹口哨吹著活潑曲調(diào)愉快的歌配合著即將殺人的畫面。明明畫面中是即將發(fā)生陰暗恐怖的事情，但是音樂又是不相匹配的，這種錯差感會讓這種鏡頭中想要傳達(dá)的情感和渲染的氛圍更加突出，讓恐懼中還帶著一些詭異讓人毛骨悚然。聲音在影視藝術(shù)中對"身臨其境"感受的逼真還原上,甚至要超出真實環(huán)境中人耳可辨識的層次與細(xì)節(jié)。同時，聲音不僅是對場景聲的還原，更是創(chuàng)作者創(chuàng)作思維的延伸傳達(dá)，甚至還能夠補充視覺形象的不足。如《變形金剛》系列等一大批動作、科幻影片,在聽覺感受上，極大調(diào)動了觀眾的觀影神經(jīng)，使整個場景更加震撼、逼真。就表達(dá)情緒而言，由于畫面與聲音各自所具備的多義性，決定了不同的聲畫組合會產(chǎn)生不同的，甚至完全相反的情緒和涵義。如同是一個踢金屬的盒子“當(dāng)當(dāng)”掉落聲，出現(xiàn)在偵破片中，會造成一種緊張感；出現(xiàn)在鬼怪片中，則可能又具有恐怖的含義。再比如有些經(jīng)典的曲目，柯南中破案或者追擊時的旋律，配合著畫面的高潮，讓人的心情也隨著音樂推進畫面推進而到達(dá)高潮。在影片《你好，李煥英》中最令我深刻的片段是開始于賈曉玲意識到自己媽媽還不會縫的那一刻。影片的背景音樂“幾乎”貫穿至最后影片結(jié)束，“幾乎”打上引號也是因為中間的音樂停歇和情緒轉(zhuǎn)換基本不給人留任何額外思考反應(yīng)的時間；除了最后賈曉玲跪在媽媽面前的那幾句話，我們的情緒在這段時間都被一波接著一波的劇情+音樂組合帶著走。這段劇情的走向和推進，讓觀眾的淚止不住。

鏡頭回到現(xiàn)實，賈曉玲泣不成聲，心電監(jiān)護儀橫線，鈴聲伴著正劇直至末尾，難過、悲傷、無奈，都在這段鈴聲里了，劇尾的基調(diào)送到了張小斐的《萱草花》手里，也就是這部電影的主題曲，歷經(jīng)了這樣一長串的劇情反轉(zhuǎn)、回顧、悲喜交加、音樂的烘托、起伏跌宕，賈曉玲想象和母親坐在車?yán)锬芄蚕碜约汗Τ擅偷南矏偅c現(xiàn)實子欲養(yǎng)而親不待的無奈，小斐的《萱草花》顯得格外好聽、動人。

不同的樂器用于不同的情緒，場景，或者要表達(dá)的深層含義。比如管弦類樂器比較明快，活潑，可用于表達(dá)英雄氣概，《天空之城》中就有用到。笛子一類的樂器則更多是平靜，溫和一些，更能讓人聯(lián)想到寧靜的樹林，可以描繪一些愛情場面或者悠閑的畫面。每種類型的樂器都有不同的風(fēng)格，用對了音樂能使影片表達(dá)的情緒更富有感染力。

音樂在電影中可以在視覺效果的基礎(chǔ)上，讓人們的聽覺動起來，兩者結(jié)合，讓劇情更充分地感動人們，震憾人們。揭示角色內(nèi)心活動，表達(dá)角色內(nèi)心情感烘托影片氣氛、節(jié)奏強調(diào)影片的地域性、民族性、參與敘事，音樂的啟承、轉(zhuǎn)場、表現(xiàn)影片情節(jié)。音樂能將導(dǎo)演要表達(dá)的感覺與觀看者連接起來，音樂作為一種藝術(shù)，能夠在人的內(nèi)心形成震撼，有時候能起到一種用言語所不能表達(dá)的效果，我們會因為一首熟悉的音樂，想起很多要說的話。

二、影視動畫中音效的應(yīng)用

音效是除了影視中人交談產(chǎn)生的對白、電影背景音樂以外的影片中出現(xiàn)的其他聲音的總稱，音效是一種極其重要的聲音元素存在于影視藝術(shù)中。音效、語言對白和音樂在影視中是互相依賴互相襯托的，彼此互補和融合。

如何應(yīng)用音效，是音效在影視中起到好的作用。可以作為連接鏡頭的方法，在鏡頭變化時，加上一些鏡頭音會使影片更加連貫，一些不同的鏡頭音效會產(chǎn)生不同的效果。一般“咻”這類聲音會給人一種穿越的感覺，不管是空間上的穿越還是時間上的穿越。第二種作用，增加畫面的真實感。如果設(shè)備配置很低，無法做到現(xiàn)場收音，就需要后期來加上音效使影片表現(xiàn)得更加完整。比如一些生活環(huán)境音，特寫的咽口水的聲音，走路跑動，衣料摩擦的聲音等等。這些聲音會讓這個影片更具有真實性。觀眾會更加投入，身臨其境。音效豐富的影視作品會更加生動，畫面的表現(xiàn)力也會更強。第三是渲染畫面的氛圍，有時相同的音效在不同的場景或者不同的作品中，它展現(xiàn)的效果也會不同。心跳聲在戀愛劇中，會讓觀眾也覺得臉紅心跳，對接下來的劇情充滿期待，是少男少女那種“要來了，要來了”的心動感。但是在驚悚恐怖片中，心跳聲往往搭配著寂靜的影視片段，整個片段通常沒有音樂，只有越來越快的心跳聲，讓緊張恐怖的氛圍直沖最高點。這種合理運用音效的方法，能加劇驚悚的氛圍，觀眾恐怖，緊張的氛圍。第四點是刻畫人物的形象，不僅人物的樣貌，人物的行為舉止還有音樂或者場景等等能刻畫人物的形象，音效同樣也可以。用舉個簡單的例子，不同性格的人在進行同一個動作時，完成同一個行為時所發(fā)出的聲響大小、節(jié)奏快慢是不一樣的。比如同樣都是簡單的打鐵動作，一個人打鐵發(fā)出的聲響輕、節(jié)奏緩慢，一個人發(fā)出的聲音響亮、節(jié)奏快，能夠感受到他一直很用力的在敲打。就單純的從他們的發(fā)出的聲音，我們就可以對他們?nèi)宋镄蜗筮M行一部分的定義，這其實就是對人物形象的刻畫。這種細(xì)節(jié)上的刻畫會使人物更加豐滿，也更有張力。音效在各方面都對影視作品有很重要的作用和影響，而且音效的運用現(xiàn)在已經(jīng)逐漸的產(chǎn)業(yè)化、專業(yè)化，大眾對于音效的要求也越來越高，所以大家在以后做片子的時候一定要注意影片中音效的使用。

無論是在技術(shù)上還是藝術(shù)上，音效都能夠起到烘托、流暢影視作品的作用。由此可見，音效對于影視藝術(shù)的創(chuàng)作作用是顯而易見的。各國的影視行業(yè)內(nèi)的工作者都已非常現(xiàn)實的藝術(shù)手法為電影的創(chuàng)作目標(biāo)。所以，影視作品中出現(xiàn)的音效都特別的真實逼真寫實，真實生活能夠通過音效的方法更準(zhǔn)確地反映和表達(dá)出來，帶給觀眾真實的觀影體驗。

現(xiàn)如今，聲音不僅與畫面平起平坐，甚至還有超越畫面的趨勢，這里讓我想起來B站有一位知名up主“百萬剪輯師”，他曾做過系列作品《不用畫面，做個高燃混剪》等。作品中只有音樂的舒緩、對于音樂聲音的處理和音效的堆積，讓觀眾即使沒有畫面只有文字，也能仿佛看到畫面，甚至根據(jù)每個人不同的經(jīng)歷所感受到的畫面不一樣。從一定程度上對于觀眾的感受做了延伸，這都充分說明了聲音的重要性。電影中不僅僅有人聲，還包括音樂和音效。音效不僅有傳遞信息的效果，還可以豐富畫面內(nèi)容。而音樂能夠起到渲染和加強的作用，能夠引發(fā)人們的感想，帶引觀眾進入劇情，加強節(jié)奏等，是一門抽象的藝術(shù)。他們都是影視動畫乃至影視藝術(shù)的重要組成部分。