顏建紅
近幾年,蘇州市的語(yǔ)文中考試卷發(fā)生了很大的變化,尤其是古詩(shī)詞賞析,全部來(lái)自課外,這就使得一些平常靠死記硬背,不會(huì)靈活運(yùn)用所學(xué)知識(shí)的學(xué)生栽了大跟頭。這再一次給我們語(yǔ)文教師敲響了警鐘:現(xiàn)在的語(yǔ)文試題越來(lái)越靈活,想要讓學(xué)生考出理想的分?jǐn)?shù),就應(yīng)切切實(shí)實(shí)站在學(xué)生的角度教會(huì)他們?nèi)绾翁嵘约旱拈喿x理解能力。因?yàn)椤笆谥贼~(yú),不如授之以漁”。其實(shí),如果我們能在教學(xué)過(guò)程中充分利用教材,教會(huì)學(xué)生一些鑒賞古詩(shī)詞的基本方法,那一定會(huì)對(duì)學(xué)生大有裨益。我覺(jué)得拿到一篇古詩(shī)詞,不妨從以下幾個(gè)方面來(lái)把握。
一、通讀全詩(shī),整體感知
整體感知,可以從三個(gè)方面入手:讀題、識(shí)人、讀注釋。
1.讀題
是指通讀全詩(shī),包括題目,在讀完全詩(shī)的基礎(chǔ)上加深對(duì)題目的理解。很多學(xué)生在做題的時(shí)候,往往只關(guān)注詩(shī)句,而忽略了題目。但其實(shí)很多古詩(shī)詞的題目中往往包含了非常重要、非常核心的內(nèi)容,可以指導(dǎo)我們做題或幫助我們理解詩(shī)的信息。例如李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》,從題中關(guān)鍵詞“左遷”“遙”就可對(duì)寫作背景及作者情感窺知一二。
2.識(shí)人,即了解作者
所謂“知人論世”,就是了解詩(shī)人所處的時(shí)代,了解他們的生平經(jīng)歷、思想性格、創(chuàng)作風(fēng)格等,這對(duì)我們解讀他們的作品大有幫助。例如李白,他懷著遠(yuǎn)大的政治理想來(lái)到長(zhǎng)安,本想施展自己的才華和抱負(fù),卻不料淪為一個(gè)“御用文人”,再加上權(quán)貴對(duì)他的排擠,不久他就離開(kāi)了朝廷,重新開(kāi)始了漫游生活。《宣州謝朓樓餞別校書叔云》這首詩(shī),就是在這樣的背景下創(chuàng)作出來(lái)的。有了這樣的了解,才會(huì)知道這首詩(shī)主要不是抒發(fā)離愁別緒,而是抒發(fā)他因懷才不遇而引發(fā)的無(wú)盡煩憂。
3.讀注釋
如2017年蘇州中考語(yǔ)文試卷中蔣捷的《一剪梅·舟過(guò)吳江》中提供了以下三個(gè)注釋:①詞作于南宋亡后作者飄零于姑蘇太湖之濱時(shí)期。②簾招,指酒旗。③銀字笙調(diào),心字香燒,意思是調(diào)弄有銀字的笙,點(diǎn)熏爐里心字形的香。第一個(gè)注釋就相當(dāng)重要,它向考生介紹了這首詞的寫作背景,關(guān)鍵詞“南宋亡后”和“飄零”可幫助考生把握詩(shī)歌的寫作背景和作者的思想感情;第二個(gè)注釋是幫助考生理解生僻字詞,從而理解句意;第三個(gè)注釋除了幫助考生理解句意,也是暗示作者對(duì)過(guò)上安定和美的生活的渴望。如果考生能對(duì)這三個(gè)注釋加以重視,認(rèn)真解讀,就一定不會(huì)辜負(fù)出題者的良苦用心,從而交出滿意的答卷。
二、品味意象,體驗(yàn)意境
古詩(shī)詞中的意象都有特定的含義,作者常常借特定的意象來(lái)表達(dá)內(nèi)心獨(dú)特的情感或志趣。要注意的是,同一個(gè)意象在不同的語(yǔ)境中作用也會(huì)有所不同。下面我列舉古詩(shī)詞中常見(jiàn)的一些意象及其表達(dá)的情感或思想來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。
1.流水
有時(shí)是表現(xiàn)自然界的雄壯或美好,表達(dá)自己的喜愛(ài)之情(如“水何澹澹,山島竦峙”;“水面初平云腳低”),有時(shí)是暗喻、感嘆時(shí)光的飛逝(如“流水何太急,深宮盡日閑”),有時(shí)起到比興的作用,如“抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁”。
2.落花(花落)
大多時(shí)候是表現(xiàn)作者對(duì)暮春時(shí)節(jié)花落紛紛的惆悵、嘆息,渲染一種傷感的氛圍(如“東風(fēng)無(wú)力百花殘”);有時(shí)是表達(dá)對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆(如“無(wú)可奈何花落去”);有時(shí)也會(huì)是一種獻(xiàn)身精神的象征(如“落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花”)。
3.雁
雁是候鳥(niǎo),每年秋天南遷,常常引起游子思鄉(xiāng)懷親和羈旅傷感之情(如“鄉(xiāng)書何處達(dá),歸雁洛陽(yáng)邊”;“征蓬出漢塞,歸雁入胡天”)。但也有例外,如李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》中“長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁,對(duì)此可以酣高樓”這兩句寫秋雁,則是表現(xiàn)一種壯闊的境界,豪放的氣概。李白本來(lái)心緒煩亂,當(dāng)他看到這樣的景象后,煩惱為之一掃,精神為之一振。
4.燕
燕子也是一種候鳥(niǎo),隨季節(jié)變化而遷徙,經(jīng)常成雙成對(duì)出入。在我們的初中語(yǔ)文教材中,這個(gè)意象大致可分為兩種情況:一種是表達(dá)對(duì)春天到來(lái)的歡喜,歌頌春天的美好、充滿生機(jī):如白居易《錢塘湖春行》中的“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥”;另一種是表現(xiàn)對(duì)時(shí)光流逝的悼惜、對(duì)人事變遷的慨嘆,如晏殊的《浣溪沙》中“無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)”。當(dāng)然“燕”這個(gè)意象還有一些其他的作用,如寄托相思、傾訴離情等,就不一一贅述了。
三、找出手法,品味賞析
詩(shī)歌的表達(dá)技巧,主要包括三個(gè)方面:表現(xiàn)手法、修辭手法、抒情方式。
1.表現(xiàn)手法
詩(shī)歌的表現(xiàn)手法很多、很雜,這里只講初中階段常見(jiàn)的一些表現(xiàn)手法:比興,如《關(guān)雎》的開(kāi)頭是比興手法,《蒹葭》的開(kāi)頭是起興手法、襯托,如《題破山寺后禪院》中“萬(wàn)籟此俱寂,但余鐘磬音”,以聲襯靜、虛實(shí)結(jié)合,如李商隱的《夜雨寄北》,詩(shī)中兩次提到“巴山夜雨”,一實(shí)一虛,虛實(shí)結(jié)合。當(dāng)然,還有常見(jiàn)的對(duì)比、借景抒情、托物言志、借古諷今等,由于篇幅所限就不一一舉例了。
2.修辭手法
在古詩(shī)詞中,為了使描寫對(duì)象更形象生動(dòng),常常會(huì)用到一些修辭手法。最常見(jiàn)的如比喻、擬人、夸張、用典等。
3.抒情方式
詩(shī)歌的本質(zhì)是抒情,但抒情的方式有所不同,有的是直接抒情,有的是間接抒情。
直接抒情,也稱直抒胸臆,就是作者或主人公的強(qiáng)烈情感在毫無(wú)掩飾的情景下直接表露出來(lái)。如李白的“人生在世不稱意,明朝散發(fā)弄扁舟”,表達(dá)了作者對(duì)懷才不遇的憤懣和對(duì)黑暗社會(huì)的不滿、失望。李煜的“別是一般滋味在心頭”,表現(xiàn)了心頭難以言說(shuō)又無(wú)可解脫的愁苦之情。馬致遠(yuǎn)的“斷腸人在天涯”,則直接表達(dá)了游子思?xì)w不得歸的無(wú)奈與悲痛。
間接抒情,就是詩(shī)人借助事、物、景、境含蓄地表達(dá)情感。這樣寫,可以讓詩(shī)情更濃郁,也更有感染力。間接抒情中最常用的是借景抒情,情景交融。這樣的例子非常多,例如李煜的“無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。”殘?jiān)隆⑽嗤⑸钤骸⑶迩铮秩境鲆黄鄾龅木辰纾从吵鲈~人內(nèi)心的孤寂凄楚。
四、再讀詩(shī)歌、確定主題
放在最后一點(diǎn)來(lái)講,一是一首詩(shī)的主題是你對(duì)這首詩(shī)理解的核心,最能反映你對(duì)這首詩(shī)的理解程度;二是因?yàn)樽髡叩那楦小⒃?shī)歌的主題可能在前面的幾個(gè)環(huán)節(jié)中已有所涉及或呼之欲出了,只需再通觀全篇,總結(jié)強(qiáng)調(diào)一下。但要注意的是,有些詩(shī)歌中的情感是極為復(fù)雜的,主題也不是唯一的,這就要具體情況具體分析了。舉個(gè)例子,如張養(yǎng)浩的《山坡羊·潼關(guān)懷古》,作者從壯麗的山河中,聯(lián)想到歷代的興亡,又從朝代的更替,想到百姓的痛苦,一方面抒發(fā)了作者對(duì)祖國(guó)河山的熱愛(ài),一方面表達(dá)了對(duì)統(tǒng)治階級(jí)殘暴貪欲的痛恨,以及對(duì)勞苦大眾所受苦難的同情。
我相信,如果我們把教材上的這些古詩(shī)詞都扎扎實(shí)實(shí)地學(xué)一遍,就一定能夯實(shí)學(xué)生基礎(chǔ),提升他們鑒賞古詩(shī)詞的能力。我們還要做到課內(nèi)外結(jié)合,有針對(duì)性地進(jìn)行相關(guān)的古詩(shī)詞練習(xí),也要引導(dǎo)孩子們注重積累、靈活運(yùn)用。
作者單位:江蘇省常熟市謝橋中學(xué)(215500)