數(shù)字音樂(lè)作品的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題研究

關(guān)鍵詞 數(shù)字音樂(lè)作品 著作權(quán) 復(fù)制權(quán) 付費(fèi)制度

作者簡(jiǎn)介：弓晨，武漢工程大學(xué)法律碩士，研究方向：知識(shí)產(chǎn)權(quán)法。

中圖分類號(hào)：D923.4? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ?? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2020.09.005

一、前言

音樂(lè)是人們表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活情感的一種手段，是能夠給大家?guī)?lái)聽(tīng)覺(jué)享受并撫慰人們心靈的一種藝術(shù)，時(shí)代在不斷向前發(fā)展，科學(xué)技術(shù)在不斷革新，數(shù)字音樂(lè)給音樂(lè)領(lǐng)域帶來(lái)了新的活力，它的出現(xiàn)可謂是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)史上的奇跡，它可以滿足人們各種各樣的文化需求，使音樂(lè)的獲取方式便捷迅速，觸手可得。然而科技是一把雙刃劍，它對(duì)于音樂(lè)作品消費(fèi)者來(lái)說(shuō)是極大的福利，而對(duì)于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員來(lái)說(shuō)是巨大的沖擊，很多時(shí)候在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂(lè)作品的著作權(quán)人對(duì)其著作權(quán)處于失控狀態(tài)，數(shù)字音樂(lè)借助網(wǎng)絡(luò)迅速傳播，使其與過(guò)去的實(shí)體唱片相比缺少了很多獲利性，且侵權(quán)主體范圍較廣并具有不確定性，音樂(lè)著作權(quán)人不能確定具體侵權(quán)人的話，維護(hù)自身相關(guān)權(quán)益就變得十分困難，所以我國(guó)需要在立法、司法、執(zhí)法上給予更多的傾斜和保護(hù)。[1]

傳統(tǒng)音樂(lè)作品通過(guò)唱片、CD等實(shí)物載體進(jìn)行傳播，這種傳播能夠維持一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的利益關(guān)系，而數(shù)字音樂(lè)作品在虛擬空間中傳播，不依靠實(shí)物載體，這種傳播方式使得著作權(quán)人和社會(huì)公眾之間的利益平衡點(diǎn)向社會(huì)公眾方向偏移，個(gè)別網(wǎng)站未經(jīng)授權(quán)就提供下載渠道給社會(huì)公眾，公眾不用付費(fèi)就能夠獲取音樂(lè)作品，極大地?fù)p害了著作權(quán)人的利益和著作權(quán)人創(chuàng)作的積極性。著作權(quán)法重在保護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益，但這種保護(hù)的尺度需要好好把握，如果只注重保護(hù)著作權(quán)人一方，就會(huì)造成壟斷現(xiàn)象，阻礙音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，所以要把握好這個(gè)平衡點(diǎn)，完善法律措施，兼顧個(gè)人利益和社會(huì)利益。

網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)使數(shù)字音樂(lè)作品在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播，著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)利益大部分通過(guò)這個(gè)傳播媒介獲得，但由于作品有盜版現(xiàn)象發(fā)生，相比于唱片時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)人的收益存在著極大的不穩(wěn)定性，我國(guó)應(yīng)明確數(shù)字音樂(lè)作品復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定，通過(guò)構(gòu)建合理的數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)制度，完善數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)集體管理制度等措施，減少數(shù)字音樂(lè)盜版現(xiàn)象，保護(hù)著作權(quán)人的勞動(dòng)成果，滿足社會(huì)大眾的不同需求，營(yíng)造一個(gè)能夠讓數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的環(huán)境。[2]

二、數(shù)字音樂(lè)作品概述

數(shù)字音樂(lè)作品就是以二進(jìn)制數(shù)字編碼的方式將傳統(tǒng)音樂(lè)作品存儲(chǔ)起來(lái)，然后通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳送，并且可以更便捷地復(fù)制和傳播的一種音樂(lè)文件。由于這種音樂(lè)作品主要是在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳送的，所以它可以極大程度地保持良好的質(zhì)量，使其音質(zhì)不會(huì)下降。這種以數(shù)字格式存儲(chǔ)和傳播的形式，不再依附于黑膠唱片、磁帶、CD等有實(shí)物的載體，它通過(guò)文件共享技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)上傳播。與傳統(tǒng)的唱片形式不同，數(shù)字音樂(lè)作品在發(fā)布后可以讓世界各地的消費(fèi)者們第一時(shí)間享用到自己喜愛(ài)的音樂(lè)作品，打破了時(shí)間和空間的局限，深受消費(fèi)者的青睞，所以數(shù)字音樂(lè)作品擁有十分廣闊的市場(chǎng)和發(fā)展空間，但正因?yàn)閿?shù)字音樂(lè)作品有其獨(dú)特的存儲(chǔ)方式和傳播方式，所以它的出現(xiàn)給著作權(quán)領(lǐng)域帶來(lái)了許多新問(wèn)題。

著作權(quán)法中保護(hù)的客體有兩個(gè)最主要的特征：一是作品要有獨(dú)創(chuàng)性，二是能以某種有形形式復(fù)制下來(lái)。數(shù)字音樂(lè)作品的內(nèi)容展現(xiàn)的是原作者的智慧結(jié)晶，所以數(shù)字音樂(lè)作品滿足第一個(gè)特征;著作權(quán)法保護(hù)有形的客體，傳統(tǒng)音樂(lè)作品依附于實(shí)物載體，是有形的，所以受到著作權(quán)法的保護(hù)毋庸置疑，而數(shù)字音樂(lè)作品是在網(wǎng)絡(luò)空間中進(jìn)行傳播的，脫離了實(shí)物載體，是無(wú)形的，但其客體就是網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)中以數(shù)字化形式存在的音樂(lè)作品，是真實(shí)存在的，并且我國(guó)著作權(quán)法對(duì)作品的要求不是要以有形形式固定下來(lái)，而是以某種有形形式復(fù)制下來(lái)就可以，所以數(shù)字音樂(lè)作品可以以數(shù)字化的形式進(jìn)行復(fù)制，也滿足了第二個(gè)特征。法律不是天馬行空空想出來(lái)的，法律是社會(huì)實(shí)踐的產(chǎn)物，法律只有緊跟時(shí)代的步伐，隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷完善，才能起到保障合法權(quán)益、維護(hù)社會(huì)安定的作用。所以像數(shù)字音樂(lè)作品這樣的新興事物，是應(yīng)該得到法律保護(hù)的，原音樂(lè)作品的獨(dú)創(chuàng)性被其保留下來(lái)，同時(shí)數(shù)字音樂(lè)作品也是可復(fù)制的，既然原音樂(lè)作品受到著作權(quán)法的保護(hù)，那么以編碼的形式將原音樂(lè)作品數(shù)字化了的數(shù)字音樂(lè)作品同樣也在著作權(quán)法的保護(hù)領(lǐng)域。[3]

著作權(quán)法保護(hù)數(shù)字音樂(lè)作品，有利于平衡個(gè)人利益和社會(huì)利益，保護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益和社會(huì)公眾的合理使用權(quán)，來(lái)實(shí)現(xiàn)一種相對(duì)穩(wěn)定的利益平衡。由于數(shù)字音樂(lè)作品在傳播過(guò)程中存在有個(gè)別未授權(quán)的網(wǎng)站給公眾提供下載渠道，侵犯了著作權(quán)人正常經(jīng)濟(jì)利益所得，所以不斷完善著作權(quán)法可以保護(hù)著作權(quán)人的財(cái)產(chǎn)權(quán)利，在音樂(lè)領(lǐng)域中營(yíng)造良好的法律環(huán)境，促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展。

三、我國(guó)數(shù)字音樂(lè)作品著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀

目前我國(guó)已成為全球網(wǎng)絡(luò)用戶規(guī)模最大的國(guó)家之一，數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)平穩(wěn)發(fā)展的態(tài)勢(shì)，但數(shù)字音樂(lè)作品的侵權(quán)和盜版現(xiàn)象依舊頑劣。以付費(fèi)制度為例，由于長(zhǎng)期以來(lái)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶使用數(shù)字音樂(lè)以免費(fèi)為常態(tài)，在數(shù)字音樂(lè)盜版猖獗的時(shí)期我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對(duì)落后，很多音樂(lè)方面的制度是簡(jiǎn)單移植過(guò)來(lái)的，音樂(lè)作品的合法授權(quán)制度缺乏理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，未能有效抑制數(shù)字音樂(lè)的非法傳播，導(dǎo)致盜版現(xiàn)象越來(lái)越多，數(shù)字音樂(lè)作品付費(fèi)制度發(fā)展的也不順利，侵權(quán)案件屢次發(fā)生。

對(duì)數(shù)字音樂(lè)作品著作權(quán)的保護(hù)是一個(gè)有待解決的法律問(wèn)題，我國(guó)有些相關(guān)法律對(duì)其做出了一些規(guī)定，但不能全面解決著作權(quán)侵權(quán)的現(xiàn)象，對(duì)音樂(lè)作品保護(hù)的法律體系落后于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度，不能做到同步，所以在大數(shù)據(jù)時(shí)代這樣一個(gè)背景下，我國(guó)應(yīng)該不斷革新法律制度，提高立法質(zhì)量，切實(shí)地保障數(shù)字音樂(lè)作品著作權(quán)人的合法利益，滿足網(wǎng)絡(luò)用戶對(duì)音樂(lè)作品的需求，對(duì)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者也要定位明確，權(quán)衡三者之間的利益，使音樂(lè)產(chǎn)業(yè)恒久良好地發(fā)展下去。[4]

四、我國(guó)數(shù)字音樂(lè)作品著作權(quán)保護(hù)存在的問(wèn)題

在數(shù)字音樂(lè)作品領(lǐng)域，個(gè)人利益和公眾利益的沖突是最突出的問(wèn)題： 數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)人希望利用其音樂(lè)作品，獲得一種商業(yè)性、獨(dú)占性的經(jīng)濟(jì)利益，而社會(huì)公眾則希望獲得一種無(wú)償下載使用的共享利益。加上許多服務(wù)商運(yùn)用強(qiáng)大的技術(shù)手段，收集大量的數(shù)字音樂(lè)作品存儲(chǔ)到數(shù)據(jù)庫(kù)中供社會(huì)公眾免費(fèi)使用，使得這種利益沖突愈發(fā)嚴(yán)重。一方面如果對(duì)數(shù)字音樂(lè)作品的獨(dú)占權(quán)進(jìn)行大力保護(hù)，則網(wǎng)絡(luò)上的音樂(lè)下載用戶會(huì)大量減少，從而迫使購(gòu)買(mǎi)盜版作品這種體制外的解決方式大量增加，音樂(lè)著作權(quán)人的作品無(wú)人欣賞且獲取經(jīng)濟(jì)利益的渠道被阻斷，影響音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;另一方面如果無(wú)償共享數(shù)字音樂(lè)作品給社會(huì)公眾，把社會(huì)公眾利益過(guò)分保護(hù)，又將使音樂(lè)著作權(quán)人越來(lái)越不愿創(chuàng)作和傳播音樂(lè)作品，損害音樂(lè)著作權(quán)人的積極性，使音樂(lè)產(chǎn)業(yè)陷入惡性循環(huán)中。

平衡著作權(quán)人和社會(huì)公眾之間利益的根本途徑就是建立合理的利益分配模式，協(xié)調(diào)因分配不均造成的利益糾紛，使著作權(quán)人的勞動(dòng)成果得到應(yīng)有的回報(bào)，也要使獲取勞動(dòng)成果的社會(huì)公眾支付合理對(duì)價(jià)來(lái)滿足需求，實(shí)現(xiàn)雙方共贏。如何建立合理的分配模式，實(shí)現(xiàn)個(gè)人和社會(huì)的利益平衡，是我國(guó)目前迫切需要解決的問(wèn)題。

（一）對(duì)數(shù)字音樂(lè)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的界定不夠明確

1.復(fù)制權(quán)

復(fù)制權(quán)是音樂(lè)作品著作權(quán)人的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)中最重要也是最核心的權(quán)力，是指以印刷、復(fù)印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作成一份或多份的權(quán)利，著作權(quán)人主要就是通過(guò)控制復(fù)制權(quán)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的著作權(quán)。隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái)，復(fù)制權(quán)的這種定義已不符合數(shù)字音樂(lè)的發(fā)展，數(shù)字音樂(lè)作品與傳統(tǒng)音樂(lè)作品的主要區(qū)別就在于，傳統(tǒng)音樂(lè)作品的復(fù)制權(quán)是有形的，可以永久保存的，能夠復(fù)制在實(shí)物載體上，例如光盤(pán)等，通常是以載體數(shù)量的增多來(lái)判斷復(fù)制是否實(shí)現(xiàn);而數(shù)字音樂(lè)作品的復(fù)制是在虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間中進(jìn)行的，這種復(fù)制不增加載體的數(shù)量也可以實(shí)現(xiàn)作品信息再現(xiàn)，它將復(fù)制的作品存儲(chǔ)于數(shù)據(jù)庫(kù)中。所以傳統(tǒng)的復(fù)制權(quán)概念無(wú)法將數(shù)字音樂(lè)作品的這種復(fù)制行為也包括進(jìn)去，我們應(yīng)該對(duì)復(fù)制權(quán)進(jìn)行重新定位。[5]

目前我國(guó)《著作權(quán)法》等相關(guān)法律中，關(guān)于復(fù)制權(quán)方面的立法還不夠完善，尤其是對(duì)于暫時(shí)復(fù)制沒(méi)有依據(jù)條件進(jìn)行排除，將商業(yè)性的暫時(shí)復(fù)制行為和純技術(shù)性的暫時(shí)復(fù)制行為都籠統(tǒng)地納入復(fù)制權(quán)的保護(hù)范疇是缺乏可行性的，應(yīng)該將暫時(shí)復(fù)制進(jìn)行分類。如果行為人每一次的暫時(shí)復(fù)制行為都要得到著作權(quán)人許可，是荒謬繁瑣的，所以應(yīng)該將純技術(shù)性暫時(shí)復(fù)制行為排除在外，它不具有任何經(jīng)濟(jì)利益，不應(yīng)屬于復(fù)制權(quán)的保護(hù)范疇。將暫時(shí)復(fù)制歸屬于著作權(quán)人的專有權(quán)利，同時(shí)又規(guī)定合理的限制和例外來(lái)保護(hù)公共利益，實(shí)現(xiàn)利益平衡，是我國(guó)音樂(lè)著作權(quán)保護(hù)需要解決的問(wèn)題。

2.信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)

數(shù)字音樂(lè)作品最大的特征之一就是便捷迅速，因?yàn)樗ㄟ^(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，用戶可以足不出戶就欣賞到喜愛(ài)的音樂(lè)作品，伴隨而來(lái)的就是信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的出現(xiàn)，著作權(quán)人就是將音樂(lè)作品傳播出去從而獲得經(jīng)濟(jì)利益的一部分的，所以傳播這個(gè)環(huán)節(jié)非常重要。為了保護(hù)著作權(quán)人的利益，我國(guó)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的形式需要分類討論，一種是特定的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播形式，比如個(gè)人用戶通過(guò)網(wǎng)絡(luò)分享自己喜愛(ài)的音樂(lè)作品給某個(gè)朋友，這種方式只是單純的分享行為并沒(méi)有侵權(quán);另一種是不特定的點(diǎn)對(duì)面的形式，將作品傳播給不特定多數(shù)人，這種傳播形式很有可能侵害著作權(quán)人的利益，導(dǎo)致不經(jīng)授權(quán)就使用的音樂(lè)作品出現(xiàn)，所以有必要對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)加以合理限制。[6]

（二）數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)制度不夠合理

由于數(shù)字音樂(lè)作品是在網(wǎng)絡(luò)空間中傳播的，所以傳輸和下載數(shù)字音樂(lè)作品需要向作品著作權(quán)人和錄音制品制作者繳納費(fèi)用，這就是數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)制度。我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)初期的發(fā)展是相對(duì)落后的，有關(guān)部門(mén)也未能有效地控制數(shù)字音樂(lè)的非法傳播，導(dǎo)致盜版現(xiàn)象依舊嚴(yán)重，加上我國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶以免費(fèi)使用為常態(tài)，如何完善數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)制度、構(gòu)建一個(gè)合理的數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)模式，是我國(guó)當(dāng)下迫切需要解決的問(wèn)題。[7]

我國(guó)音樂(lè)著作權(quán)體系是迫于國(guó)際貿(mào)易需求而被動(dòng)移植的產(chǎn)物，它在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展之前就形成了，體現(xiàn)了從上至下的一種體系模式，所以我國(guó)與美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家不同，在音樂(lè)領(lǐng)域，我國(guó)有特殊的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀需要考慮。我國(guó)數(shù)字音樂(lè)的付費(fèi)制度雖然相比以前得到了一定的發(fā)展，但在付費(fèi)主體和付費(fèi)對(duì)象上還存在著較大的爭(zhēng)議。我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為落后，基于維權(quán)成本高或者維權(quán)意識(shí)等原因，著作權(quán)人在權(quán)益受到侵害時(shí)不能夠及時(shí)地站出來(lái)維權(quán)，導(dǎo)致盜版現(xiàn)象在一定時(shí)期內(nèi)處于絕對(duì)優(yōu)勢(shì)地位。我國(guó)數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)制度不僅無(wú)法從網(wǎng)絡(luò)用戶上收取費(fèi)用，而且著作權(quán)人難以從網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者處獲得合理版稅。對(duì)于數(shù)字音樂(lè)作品，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶已經(jīng)習(xí)慣了按照需求免費(fèi)獲取的這種模式，短時(shí)間內(nèi)改變不了這種現(xiàn)象。由于在傳播中網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者是占優(yōu)勢(shì)地位的，數(shù)字音樂(lè)作品著作權(quán)人從中獲取的經(jīng)濟(jì)收益很少，難以彌補(bǔ)傳統(tǒng)音樂(lè)市場(chǎng)消亡損失的那部分利益。

（三）數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)集體管理制度不夠完善

對(duì)數(shù)字音樂(lè)作品進(jìn)行統(tǒng)一集體管理有助于提高交易效率，降低交易成本，但目前我國(guó)大陸只有一個(gè)音樂(lè)著作權(quán)集體管理組織也就是音著協(xié)，導(dǎo)致一有問(wèn)題著作權(quán)人就只能選擇音著協(xié)來(lái)維權(quán)，使得音著協(xié)有著壟斷性的趨勢(shì)，由于這種管理模式是缺乏市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的，可能會(huì)導(dǎo)致集體管理者濫用權(quán)利，打擊著作權(quán)人創(chuàng)作的積極性，阻礙數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。我國(guó)有關(guān)部門(mén)對(duì)音著協(xié)也缺乏監(jiān)督，人們也普遍缺乏維權(quán)意識(shí)，所以應(yīng)適當(dāng)引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，鼓勵(lì)多元發(fā)展，通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)來(lái)實(shí)現(xiàn)高效公正的管理，加強(qiáng)對(duì)音著協(xié)的綜合監(jiān)督，完善數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)集體管理制度。

五、完善我國(guó)數(shù)字音樂(lè)作品著作權(quán)保護(hù)的建議

（一）明確對(duì)數(shù)字音樂(lè)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的界定

1.明確對(duì)復(fù)制權(quán)的界定

網(wǎng)絡(luò)背景下出現(xiàn)了暫時(shí)復(fù)制行為，它是時(shí)代的產(chǎn)物，這種復(fù)制行為與傳統(tǒng)的永久復(fù)制和有形復(fù)制不同，當(dāng)我們?cè)诰W(wǎng)上欣賞某一首音樂(lè)作品時(shí)，該音樂(lè)作品所在頁(yè)面的復(fù)制件就會(huì)經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)程序的運(yùn)行進(jìn)行再現(xiàn)，我們?nèi)绻啻螢g覽該頁(yè)面，被瀏覽的作品就會(huì)被某些軟件以一種臨時(shí)文件的形式自動(dòng)存儲(chǔ)下來(lái)，形成一種特殊的復(fù)制件，這種行為就是暫時(shí)復(fù)制。通過(guò)實(shí)踐我們可以得知暫時(shí)復(fù)制是分為兩種的，一種是商業(yè)性以獲利為目的的暫時(shí)復(fù)制，這種行為是將復(fù)制件進(jìn)行轉(zhuǎn)換然后固定下來(lái)，之后再非法傳播出去，屬于一種盜版行為，是構(gòu)成侵權(quán)的;另一種是純技術(shù)性非商業(yè)目的的暫時(shí)復(fù)制，這種復(fù)制不是行為主體有意識(shí)實(shí)施的行為，是一種客觀的技術(shù)表現(xiàn)，是不可避免的，如果行為人不小心點(diǎn)擊都構(gòu)成侵權(quán)的話顯然是不符合實(shí)際的。[8]

所以應(yīng)該將暫時(shí)復(fù)制分類進(jìn)行規(guī)制，而不能簡(jiǎn)單籠統(tǒng)的納入復(fù)制權(quán)的保護(hù)范疇，如果行為人每一次的暫時(shí)復(fù)制行為都要得到著作權(quán)人許可，是荒謬不可行的。對(duì)商業(yè)性暫時(shí)復(fù)制行為必須加以限制，否則會(huì)侵害著作權(quán)人的利益，而純技術(shù)性暫時(shí)復(fù)制行為應(yīng)該排除在外，它不具有任何經(jīng)濟(jì)利益，復(fù)制權(quán)不應(yīng)對(duì)其進(jìn)行保護(hù)。

2.明確對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定

著作財(cái)產(chǎn)權(quán)中除了復(fù)制權(quán)十分重要之外，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)也是重要內(nèi)容。它以兩種方式向公眾提供作品，一種是有線方式，一種是無(wú)線方式，公眾有權(quán)利在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得想要的作品。傳統(tǒng)音樂(lè)作品通過(guò)唱片公司銷售唱片來(lái)進(jìn)行傳播，傳播者和著作權(quán)人的利益是一致的，唱片銷售的數(shù)量越多，著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)收益也越多;但在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)后，數(shù)字音樂(lè)作品不需要借助唱片這種實(shí)物形式進(jìn)行傳播，大眾可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)獲取自己喜歡的數(shù)字音樂(lè)作品，這時(shí)著作權(quán)人的利益就和傳播者的利益開(kāi)始分離，并且發(fā)生利益沖突，適用于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)就產(chǎn)生了。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)具有開(kāi)放性，可以互相傳播，它的傳播有兩種形式，一種是特定的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播形式，比如每個(gè)用戶都可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)與朋友們共享他們喜愛(ài)的音樂(lè)作品，這種情況下數(shù)字音樂(lè)作品著作權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)并沒(méi)有受到侵害，另一種是不特定的點(diǎn)對(duì)面的形式，將作品傳播給不特定多數(shù)人，這種傳播形式很有可能侵害著作權(quán)人的利益，必須加以限制。

綜上所述，要在保護(hù)著作權(quán)人利益的基礎(chǔ)上，最大限度地滿足社會(huì)公眾的需求，對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)有一個(gè)清晰的界定，可以平衡著作權(quán)人、傳播者和社會(huì)公眾的利益，有助于促進(jìn)數(shù)字音樂(lè)作品的傳播，實(shí)現(xiàn)資源良好共享。

（二）構(gòu)建合理的數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)制度

在數(shù)字音樂(lè)領(lǐng)域，音樂(lè)作品著作權(quán)人是其他主體的付費(fèi)對(duì)象，錄音制品制作者和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者可同時(shí)成為付費(fèi)主體與付費(fèi)對(duì)象，網(wǎng)絡(luò)用戶則一般視為付費(fèi)主體。音樂(lè)作品著作權(quán)人希望自己的勞動(dòng)成果能換來(lái)最大程度的回報(bào)，錄音制品制作者希望避免向著作權(quán)人繳納過(guò)多的費(fèi)用，網(wǎng)絡(luò)用戶則希望可以免費(fèi)獲取作品或者即使支付費(fèi)用也要得到性價(jià)比高的作品使用權(quán)限。所以音樂(lè)作品著作權(quán)人、錄音制品著作者和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者在數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)制度的選擇上，都會(huì)關(guān)注各自的利益，尋求利益的最大化。要想統(tǒng)一各方的分歧，就要協(xié)調(diào)不同的商業(yè)模式，在音樂(lè)作品著作權(quán)人和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者之間將許可放在首位，在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者和廣大用戶之間將傳播放在首位。

構(gòu)建一個(gè)合理的數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)模式是有很大阻礙的，這種阻礙來(lái)源于不同音樂(lè)產(chǎn)業(yè)主體商業(yè)模式之間的差異，也來(lái)源于社會(huì)大眾的消費(fèi)觀念和消費(fèi)習(xí)慣。所以數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)制度的建立應(yīng)分為兩種情況，在音樂(lè)作品著作權(quán)人和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者之間應(yīng)建立以集體管理組織集中許可為前提的付費(fèi)制度，在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者和用戶之間應(yīng)建立以最大限度的契合網(wǎng)絡(luò)用戶需求，靈活界定付費(fèi)主體范圍的付費(fèi)制度。滿足所有主體的利益這一點(diǎn)任何付費(fèi)制度都無(wú)法做到，合理定位音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中不同主體的功能，可以發(fā)揮不同主體的最大效用，適應(yīng)用戶利用音樂(lè)的方式，將音樂(lè)作品著作權(quán)人與網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的合作變成現(xiàn)實(shí)，真正的幫助音樂(lè)產(chǎn)業(yè)主體之間互利共贏、長(zhǎng)久發(fā)展。

（三）完善數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)集體管理制度

我國(guó)音樂(lè)著作權(quán)集體管理制度相比于發(fā)達(dá)國(guó)家起步是較晚的，體系建設(shè)尚不成熟，由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的數(shù)字音樂(lè)作品傳播范圍廣且擴(kuò)散迅速，著作權(quán)人很多情況下無(wú)法控制自己的音樂(lè)作品，導(dǎo)致維權(quán)的難度大且維權(quán)的成本高，而集體管理組織可以對(duì)作品進(jìn)行批量統(tǒng)一管理，可以跳過(guò)復(fù)雜的過(guò)程在最短的時(shí)間內(nèi)授權(quán)給更多的使用者，提高了著作權(quán)人和使用者之間的交易效率，降低了交易成本。集體管理組織還可以協(xié)調(diào)著作權(quán)人和使用者之間授權(quán)許可的價(jià)格，進(jìn)行合理的利益分配以達(dá)到權(quán)利的平衡。與英美等自由競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)家不同，我國(guó)的音樂(lè)著作權(quán)集體管理組織是具有權(quán)威性的非營(yíng)利性組織，我國(guó)的音著協(xié)是具有壟斷色彩的，依據(jù)我國(guó)法律規(guī)定，音樂(lè)著作權(quán)集體管理組織除國(guó)家依法設(shè)立外，任何組織和個(gè)人不得從事著作權(quán)集體管理活動(dòng)，且大陸只有音著協(xié)，造成了音著協(xié)在市場(chǎng)上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。英美等國(guó)家設(shè)立了多個(gè)集體管理組織對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行共同管理，有利于營(yíng)造一種競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境來(lái)提高管理質(zhì)量，而我國(guó)這種壟斷性的管理剝奪了著作權(quán)人和使用者之間雙向選擇的權(quán)利，造成一有問(wèn)題著作權(quán)人就只能選擇音著協(xié)維權(quán)的局面，音著協(xié)再借此獲取高額利益，最終可能會(huì)導(dǎo)致社會(huì)混亂，音樂(lè)市場(chǎng)活力不足，發(fā)展受限。

對(duì)此應(yīng)適當(dāng)引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，防止形成壟斷態(tài)勢(shì)，通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)可以提高服務(wù)質(zhì)量，是優(yōu)勝劣汰的一種十分有效的途徑;建立有效的懲罰賠償機(jī)制，處罰音著協(xié)濫用壟斷優(yōu)勢(shì)的行為;完善許可費(fèi)的收取分配標(biāo)準(zhǔn)，我國(guó)尚未建立起合理的許可費(fèi)確立標(biāo)準(zhǔn)機(jī)制，法律法規(guī)只做了籠統(tǒng)的規(guī)定，要么通過(guò)自我協(xié)商的方式支付費(fèi)用，要么按照國(guó)家版權(quán)局的規(guī)定支付費(fèi)用，在實(shí)際操作中各方?jīng)]有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，所以我國(guó)要平衡各方利益，充分進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研，制定出一個(gè)各方均可接受的標(biāo)準(zhǔn)，減少不必要的糾紛，完善相關(guān)的法律法規(guī);我國(guó)音樂(lè)著作權(quán)集體管理制度缺乏相應(yīng)的社會(huì)信任度，所以收取分配許可費(fèi)要做到公開(kāi)透明，及時(shí)通過(guò)各種平臺(tái)進(jìn)行公示，保障著作權(quán)人和使用者的知情權(quán);完善監(jiān)督管理機(jī)制，數(shù)字音樂(lè)伴隨網(wǎng)絡(luò)而產(chǎn)生所以也可借助網(wǎng)絡(luò)來(lái)維護(hù)，可以建立網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督平臺(tái)，提高公民的參與意識(shí)，切實(shí)行使監(jiān)督權(quán)利。目前我國(guó)的著作權(quán)集體管理制度還處于初步發(fā)展階段，我國(guó)應(yīng)積極修訂法律法規(guī)，為集體管理制度的發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的法律基礎(chǔ)。

六、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和普及深刻影響了我們的生活，音樂(lè)領(lǐng)域也因網(wǎng)絡(luò)而變得不同，現(xiàn)在的音樂(lè)作品多以數(shù)字化的形式出現(xiàn)，脫離了實(shí)物載體在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播，在一定程度上為音樂(lè)作品的創(chuàng)作、傳播、推廣提供了良好的平臺(tái)，但也改變了音樂(lè)領(lǐng)域原來(lái)的法律關(guān)系，傳統(tǒng)的著作權(quán)法體系已經(jīng)不能完全涵蓋適用上的問(wèn)題，所以需要與時(shí)俱進(jìn)地加以完善。

數(shù)字音樂(lè)作品具有獨(dú)特性，根據(jù)我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景和現(xiàn)狀，我國(guó)立法應(yīng)明確對(duì)復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定，將暫時(shí)復(fù)制中的純技術(shù)性復(fù)制行為排除在外，在判定侵權(quán)時(shí)綜合考慮行為目的和行為主體;在信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)中對(duì)向不特定多數(shù)人傳播的行為加以限制，保護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益;構(gòu)建合理的數(shù)字音樂(lè)付費(fèi)制度;完善數(shù)字音樂(lè)著作權(quán)集體管理制度，引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，防止形成壟斷，健全監(jiān)督管理機(jī)制，完善著作權(quán)保護(hù)制度。

總之，數(shù)字技術(shù)作為一種革命性的傳播手段，深刻影響了著作權(quán)領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)程，保護(hù)數(shù)字音樂(lè)作品的著作權(quán)，完善相關(guān)的法律制度，有助于實(shí)現(xiàn)利益平衡，深化文化體制改革，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展。

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