柴可夫斯基四季作品分析

楊晨

摘要：《四季》是按照十=個(gè)月的時(shí)令順序創(chuàng)作而成，這十=首鋼琴曲又被分為不同的種類，有側(cè)重描繪大自然風(fēng)景的，有側(cè)重表現(xiàn)大場(chǎng)面的，還有側(cè)重表達(dá)內(nèi)o情感的。《六月 船歌》是表達(dá)內(nèi)心情感作品中的代表，也是柴可夫斯基《四季》中最受大家喜愛(ài)的作品之一。這首作品廣為流傳，還被改編為很多樂(lè)器自己的獨(dú)奏曲或者樂(lè)隊(duì)之間的合奏曲。

關(guān)鍵詞：四季;六月船歌;曲式結(jié)構(gòu)

由于柴可夫斯基處在浪漫主義后期，并且是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物，所以他的作品既有浪漫主義的特征，又有俄羅斯民族主義的色彩。從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，這首曲子是復(fù)三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)為A：?jiǎn)稳壳剑ㄒ?a+b+a）+B：?jiǎn)味壳剑╟+d）+A：再現(xiàn)A（a+b+a+尾聲）。

引子（ 1-2），行板，這兩個(gè)小節(jié)為g小調(diào)，左手用平靜、舒緩的語(yǔ)氣和帶有節(jié)奏的分解和弦把靜謐的氣氛以及波光粼粼的意境營(yíng)造了出來(lái)。

A樂(lè)段（ 3-31）：

接下來(lái)呈示部a段（ 3-11）小節(jié)，運(yùn)用g和聲小調(diào)，由平行樂(lè)段構(gòu)成，并在左手分解和弦烘托的背景下，把作品的情緒進(jìn)一步表露出來(lái)。3-6小節(jié)是由兩個(gè)小節(jié)加兩個(gè)小節(jié)的樂(lè)節(jié)構(gòu)成，7-12小節(jié)是由兩個(gè)小樂(lè)句構(gòu)成，最后幾個(gè)小節(jié)向它的平行大調(diào)降B大調(diào)離調(diào)，第12小節(jié)在主調(diào)上進(jìn)行收攏終止。在聲部上要清晰地體現(xiàn)出三個(gè)聲部：高聲部的旋律線條明朗且輕柔;最低音的低聲部要保持歌唱的流暢線條，就好像一個(gè)低音樂(lè)器在拉奏;中間聲部雖然是在和聲伴奏，但時(shí)而也會(huì)出現(xiàn)一些短小的與高聲部相呼應(yīng)的旋律。雖然它非常短小，但卻不容忽視，還要側(cè)重強(qiáng)調(diào)，因?yàn)樗鼛в幸欢ǖ母星樯{(diào)，使人感受到樂(lè)曲的溫暖與熱情。尤其是在7-10小節(jié)，高聲部的旋律線條要清晰、連貫，并且要明亮，要比中聲部的和聲伴奏聲音大一些，不能使兩者混在一起。第11小節(jié)每個(gè)聲部有自己的旋律走向，高聲部的旋律線條要更加出彩，并且在這個(gè)小節(jié)可以適當(dāng)?shù)淖龀龉?jié)奏的自由，和聲伴奏完美地融合到旋律之中。

b樂(lè)段（ 13-22），這個(gè)小的展開(kāi)部采用降B大調(diào)，在最后的22小節(jié)又回到了原來(lái)的g和聲小調(diào)。這一樂(lè)段延續(xù)了a樂(lè)段的主題內(nèi)容，升高了四度模進(jìn)a段主題形成與之平行的樂(lè)句，使音樂(lè)色彩與a樂(lè)段相一致。左手的分解和弦其中也蘊(yùn)含著與右手主題旋律相呼應(yīng)的短小的旋律片段，并隨著右手旋律的走動(dòng)而走動(dòng)。在22小節(jié)回到g小調(diào)，用左手的旋律減弱中給a樂(lè)段的再次出現(xiàn)做出了鋪墊。兩個(gè)手旋律的銜接要游刃有余，這樣才能使接下來(lái)再現(xiàn)段a樂(lè)段的出現(xiàn)顯得非常的自然。

a段（ 23-31），這一樂(lè)段是a段的嚴(yán)格再現(xiàn)，在樂(lè)段結(jié)束時(shí)進(jìn)入到了它的同主音大調(diào)G大調(diào)上。

B樂(lè)段（ 32-53）：

c樂(lè)段（ 32-39），是由兩個(gè)平行的四個(gè)小節(jié)樂(lè)句組成，音樂(lè)的速度逐漸加快，呈現(xiàn)出歡快、明晰的場(chǎng)面，左手分解和弦的伴奏使音樂(lè)的氣氛變得熱烈起來(lái)，表現(xiàn)出了在炎炎夏日的夜晚人們?cè)诤用嫔铣舜覒虻膱?chǎng)景。人們無(wú)憂無(wú)慮的歡笑聲和水花飛濺的聲音隱藏在旋律中。36小節(jié)開(kāi)始，中間聲部開(kāi)始出現(xiàn)了一些小的片段旋律與右手主題旋律線條相呼應(yīng)，進(jìn)而把音樂(lè)推向了d樂(lè)段的高潮。

d樂(lè)段（40-53），快板，是由五個(gè)小節(jié)和七個(gè)小節(jié)的兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成，音樂(lè)進(jìn)入高潮，音樂(lè)越發(fā)明朗，與之前的主題旋律形成了非常鮮明的對(duì)比。這一樂(lè)段每一個(gè)小節(jié)的第一拍都要彈的很輕盈，這樣才能引出二、三拍的歌唱旋律。第42小節(jié)的這個(gè)樂(lè)句重復(fù)模進(jìn)了四次，并且速度越來(lái)越快，情感也越來(lái)越強(qiáng)烈。第48-49小節(jié)運(yùn)用一連串的副屬導(dǎo)七和弦的連續(xù)進(jìn)行產(chǎn)生調(diào)性的不穩(wěn)定。在49-50小節(jié)，持續(xù)的八次減和弦琶音音型不斷地轉(zhuǎn)位上行，使音樂(lè)推向了最高潮，興奮的情緒也達(dá)到了最高點(diǎn)，就像是波浪激起的水花飛濺并伴隨著入們沸沸揚(yáng)揚(yáng)的歡笑聲。這里的速度可以適當(dāng)?shù)姆艑捯恍遣荒芊潘桑ＷC右手高聲部的旋律線條，兩個(gè)手彈奏的每一個(gè)音不能含糊，要非常清晰，聲音要清脆，然后把旋律一直推給最后一個(gè)和弦，并且運(yùn)用踏板把最后一個(gè)和弦延續(xù)兩拍。暫息片刻之后，第52小節(jié)，調(diào)性回到了g小調(diào)的屬功能和弦，用強(qiáng)有力的半連音斷奏出這里的連接句，這些減慢的分解和弦聲音要飽滿，但是又不能很冒失，就像是浪花激起的陣陣漣漪慢慢逝去。接下來(lái)很穩(wěn)重地彈奏出第53小節(jié)第二拍的和弦，這個(gè)和弦的延長(zhǎng)音一定要留夠時(shí)間，運(yùn)用聲音的漸漸微弱的延長(zhǎng)音，冷靜地連接再現(xiàn)段A段。這兩個(gè)小節(jié)為再現(xiàn)段A出現(xiàn)做足了準(zhǔn)備，奠定了充沛的感情基調(diào)。

再現(xiàn)部A樂(lè)段（ 54-83）：

再現(xiàn)段又回到了A樂(lè)段，但又有所變化。與A段相比，作者的巧妙之處在于把左手的伴奏改為了分解和弦的琶音，使之左手的中間聲部做出了擴(kuò)展，增添了與右手旋律聲部相呼應(yīng)的復(fù)調(diào)聲部，使音樂(lè)感受起來(lái)更加的豐滿和富有起伏性。左手的復(fù)調(diào)呼應(yīng)聲部與右手的旋律聲部互相言語(yǔ)，使人們?cè)谶@種對(duì)話中所體會(huì)到的感情得到了進(jìn)一步的表達(dá)。因此，左手的中間聲部要相比于A段顯得更加的著重，在強(qiáng)調(diào)右手旋律線條的同時(shí)，左手的中間聲部線條也要非常連貫、流暢。

尾聲（ 84-99）：

在84-86小節(jié)，左手又出現(xiàn)了中間聲部的呼應(yīng)聲部，緩緩地彈奏出持續(xù)的下行和弦，三個(gè)聲部相交織，構(gòu)建出虛實(shí)結(jié)合的不同色調(diào)，就好像是人們乘船劃過(guò)水面后留下歡笑聲的融洽場(chǎng)面。87-91小節(jié)，跟之前的三個(gè)小節(jié)一樣，左手的中間聲部相映襯，右手一連串兒的切分節(jié)奏，就好似船槳輕輕劃過(guò)的場(chǎng)景。減弱的旋律就好像人們漸行漸遠(yuǎn)時(shí)還不住回頭眷顧，依依不舍，留下了無(wú)盡的悵惘和憧憬。92-96小節(jié)，樂(lè)曲最后一次漸強(qiáng)，音區(qū)以琶音的形式逐漸向上，右手和弦的最高音聲部始終保持著和一個(gè)低聲部相呼應(yīng)，一直到音樂(lè)逐漸消失。第99小節(jié)最后一個(gè)和弦的時(shí)值可以停留的稍微長(zhǎng)一點(diǎn)，用它漸漸微弱的泛音營(yíng)造出人們乘船漸漸遠(yuǎn)去的氣氛，只有寂寞的夜空和星星閃耀在河面上的影子，美好彌漫在這喜愛(ài)寂靜的夜晚…

參考文獻(xiàn)

[1]周玲，王吉利，“頗有魅力的小品”——淺析柴可夫斯基的《六月 船歌》[J]文教資料，2007，（19）.

[2]許林，柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的“六月”（船歌）賞析[J]藝術(shù)探索，1988，（02）.