終于，輪到我們仰望星空

摘 要：《流浪地球》的勝利在于它不是對好萊塢式大片的簡單復(fù)制，不是冰冷科技畫面的堆疊重合，而是以中華之視角和情懷建構(gòu)了飽含中國價值觀的愛恨別離，正式結(jié)束了中國科幻電影漫長的“流浪”之旅。它選擇硬磕技術(shù)，所以收獲了宏大而精美的視覺效果；它選擇堅守類型，所以保住了劇情的持續(xù)動力；它選擇直面崇高，所以站上了行業(yè)最高的競技場。

關(guān)鍵詞：《流浪地球》；細(xì)節(jié)處理；家國情懷

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）01-0123-02

有這樣一句話：“美國電影是看不到過去，中國電影是看不到未來?！倍?dāng)筆者走出《流浪地球》的放映廳時，這句話便煙消云散、不復(fù)存在了?！读骼说厍颉纷鳛槲覈撞坑部苹秒娪?，以其宏大的構(gòu)架、逼真的畫面以及極富中國特色的家國情懷在2019年的春節(jié)檔勢如破竹、磅礴而出，成為了春節(jié)檔最大的票房黑馬，打破了中國科幻電影在世界賽跑中長期“缺席”的局面，被無數(shù)國內(nèi)外影評人贊譽(yù)為開啟“中國科幻電影元年”的領(lǐng)軍之作。

一、好萊塢式框架與中國式家國情懷

科幻、災(zāi)難、創(chuàng)造再毀滅世界所帶來的獨特視覺體驗，后啟示錄死亡廢墟、賽博朋克地下城、煙波浩渺的末日想象、絕處逢生的孤膽英雄，一直是好萊塢科幻概念中最有傳播力的內(nèi)容?！巴蝗缙鋪淼臏缤鑫C(jī)，被家庭問題煩擾的主角，承包笑料的隊友，置之死地而后生的峰回路轉(zhuǎn)，親人的和解，重要人物犧牲，主角在絕境中存活”，這一切框架都會使你誤認(rèn)為這又是一部經(jīng)典好萊塢式的科幻新作。[1]但縱觀故事內(nèi)核、情節(jié)設(shè)定以及畫面變換，你又不難發(fā)現(xiàn)，《流浪地球》才是一部國產(chǎn)科幻大片該有的樣子。

相比好萊塢式孤膽英雄，《流浪地球》描繪的是一幅全人類共同拋灑熱血的集體救援，每個人都置身其中，沒有一座孤島。無論是太空中對“莫斯叛逃”的反抗，還是地面上各個國家運輸車齊齊掉頭回援控制中心的壯舉，都不是一個人的勝利，也不是一個國家的勝利，而是全人類的重生。

相比好萊塢式末日想象，《流浪地球》的整體氣質(zhì)多了一份真實與安靜以及難以淡去的悲傷。它雖身著好萊塢工業(yè)流水線式的大衣，卻建立了自己獨有的精神內(nèi)核，沒有開辟新的適居地，而是選擇帶著地球去流浪，當(dāng)末日陰霾散去，冰封化為湖水，后代們依舊可以看到曾經(jīng)美好、繁華的北上廣。延續(xù)千年的家園和故土，展現(xiàn)了專屬于東方文化的深深扎根于靈魂的家國執(zhí)念。

二、心有猛虎，蓬勃而出——“瘋子導(dǎo)演”郭帆

上一部還在拍青春偶像片《同桌的你》的導(dǎo)演，轉(zhuǎn)頭涉足中國的荒漠領(lǐng)域——科幻片，還能做得如此優(yōu)秀，令人吃驚。但其實郭帆心里的方向從未偏移，哪怕是在青春偶像片中，他也多次“生拉硬塞”無數(shù)科幻設(shè)定在其中，只可惜“小瘋子”打不過大資本。如果不是科幻這個“燙手山芋”在各個大導(dǎo)手里兜轉(zhuǎn)千回?zé)o人敢碰，郭帆的科幻電影之夢估計還要在心底埋藏許久。

“沒有‘瘋子導(dǎo)演’郭帆，就沒有《流浪地球》。”這是在眾多影評中出現(xiàn)的最為頻繁的一句，也是不可否認(rèn)的一句。可能是因為我國文化發(fā)展長期落后，外國文化入侵又異常猛烈，中國人似乎對自己本國的文化十分缺乏自信。很長一段時間里我們都找不到中國獨有的文化語境，并不相信中國人可以拯救地球、拯救世界。因為缺少支撐，人們大都喜歡待在已受大眾認(rèn)可的舒適圈里，很少有人想跳出來。對《流浪地球》、郭帆而言更是如此。沒有成熟的工業(yè)體系，也沒有珠玉在前可以參照考究，一切都需從零開始，還有缺乏資金、缺乏資源的現(xiàn)實窘境。單單是抵住同行業(yè)內(nèi)的冷嘲熱諷和狂熱科幻迷的口誅筆伐一路向前，在筆者看來郭帆已然足夠“瘋魔”。

郭帆曾說：“因為喜歡，很多事情都變得沒有道理?！彼麑Α读骼说厍颉返母冻霰闶菍@句話的最好證明。耗時1年零2個月的劇本創(chuàng)作，同4位中科院科學(xué)家一起為《流浪地球》建立更為完善的世界觀花了7個月，3000張概念設(shè)計圖、10000件道具制作、100000平米延展實景搭建……在被好萊塢“拒之門外”、投資人撤資等一系列天崩地陷般的困境后，還能以如此匠心打磨一部影片，是“瘋子導(dǎo)演”的又一力證。[2]

在這個無比浮躁、習(xí)慣了以次充好、習(xí)慣了舒適區(qū)、習(xí)慣了流水化拷貝和粘貼的年代，郭帆和《流浪地球》顯得那樣格格不入又那樣的珍貴。郭帆像一個“瘋子”一般勇于跳出舒適區(qū)，邁向一無所知的未知領(lǐng)域，在資金缺乏、支持甚少的條件下用長達(dá)4年的準(zhǔn)備和制作周期埋頭苦干，才得以在2019年的寒冬為大眾交上了一份誠意十足、驚喜無限的答卷，同時它也使中國科幻電影從此走入大眾的視野，使中國科幻變得值得期待。

三、《流浪地球》中的細(xì)節(jié)處理

每當(dāng)談及《流浪地球》，吸引筆者的不只有星空浩瀚、宇宙浩渺、世紀(jì)冰封以及千軍萬馬掉頭回援的宏大場面，還有那些精雕細(xì)琢、需要細(xì)細(xì)品味才可發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)設(shè)計。其對筆者最大的觸動在于，通過這些哪怕出鏡時長不足半秒的鏡頭，可以感受到郭帆及整個幕后團(tuán)隊為這部電影傾注的心血，這是一種值得尊敬和崇拜的匠人精神。

首先是影片開頭對故事框架的整體建構(gòu)以及對故事情節(jié)發(fā)展的細(xì)節(jié)鋪墊，通過這些細(xì)節(jié)的描繪，導(dǎo)演和主創(chuàng)團(tuán)隊將影片整體的故事背景和故事架構(gòu)平鋪直敘地展現(xiàn)在觀眾面前，使后續(xù)的每個情節(jié)都有對應(yīng)的背景支持。

新聞報道“流浪地球”計劃時，下方滾動播出簡訊：汽車方向球技術(shù)誕生，減輕駕駛重型車輛的身體負(fù)擔(dān)。這為韓子昂70多歲還能承擔(dān)高級駕駛員職責(zé)作鋪墊。抽簽決定地下城進(jìn)入資格，一部分國家反對，并因此爆發(fā)大規(guī)模沖突。說明了地下城人員進(jìn)入的準(zhǔn)則，并闡述了人口銳減的原因。美國紐約發(fā)生罷工事件，導(dǎo)致四座行星發(fā)動機(jī)的制造和運行受到影響，為后面的拯救行動埋伏筆、作鋪墊。新聞播報沿海地區(qū)的水災(zāi)，提到“未成年人全部撤離，成年人部分撤離”，一閃而過的“天災(zāi)無情人有情，孤兒撫養(yǎng)暖人心”標(biāo)語，為韓朵朵被韓子昂收養(yǎng)埋下伏筆。

影片情節(jié)中無數(shù)精雕細(xì)琢、反復(fù)觀覽才能發(fā)現(xiàn)的真實刻畫“現(xiàn)實世界”的小細(xì)節(jié)，讓人能夠感到主創(chuàng)團(tuán)隊滿滿的心思和誠意。

吳京在駕駛飛船前進(jìn)三點燃木星之前落下的眼淚不是隨重力落下，而是飄浮在空中；老何珍藏的香煙，過濾嘴比煙草還長，一是方便戴手套的人抽煙，二是流浪地球年代物資稀缺；運輸車內(nèi)部的細(xì)節(jié)處理，包括日本人的運輸車?yán)飹熘L(fēng)鈴，韓子昂的運輸車?yán)飹熘鹬楹蛷浝辗鹣?，俄羅斯人掛念自己的伏特加，還有日本運輸員自殺前想喝的味噌湯；莫斯給劉培強(qiáng)展示的5份火種計劃授權(quán)書，書面的細(xì)節(jié)分別來自美、英、法、俄、中，剛好是聯(lián)合國5個常任理事國；救援隊的到達(dá)順序剛好和2008年汶川地震各國救援隊的到達(dá)順序相同，不知是否是導(dǎo)演有意為之。

四、結(jié)語

世界科幻電影從《月球旅行記》誕生算起，已有百余年的發(fā)展史，很多經(jīng)典作品都有學(xué)術(shù)意義上的硬傷，但并沒有動搖它們的價值根基。或許相比嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)性宇宙科普而言，讓人抱有期望、懷有憧憬、永遠(yuǎn)向前，才是科幻的意義?！读骼说厍颉纷鳛槲覈撞空嬲饬x上的硬科幻電影，為中國科幻打開了通向宇宙的大門。[3]盡管它不夠完美，也不能夠被稱作偉大，但郭帆和他的團(tuán)隊作為第一個吃螃蟹的人，用他們耐心的打磨、全力的付出讓我們有機(jī)會在2019年的“寒冬”以中國之視角仰望星空。

正如影片中的臺詞所述：“希望，是我們這個年代像鉆石一樣珍貴的東西”，《流浪地球》的成功不止于口碑和票房的雙重勝利，更在于它的成功給整個中國科幻行業(yè)所帶來的希望、信心和未來可能性?！芭c宇宙相戰(zhàn)，向未來進(jìn)發(fā)”終有一天，中國將擁有一部真正屬于自己的稱得上偉大的讓世界為之贊嘆的科幻電影，或不只是科幻電影，讓我們共同努力，共同期待。

參考文獻(xiàn)：

[1] 詹秦川，武公衡.中國人文精神在《流浪地球》中的建構(gòu)與表達(dá)[J].出版廣角，2019（06）：91-93.

[2] 李彬.80后導(dǎo)演的青春征候與精神淵源——郭帆導(dǎo)演研究[J].當(dāng)代電影，2019（05）：32-37.

[3] 李洲洋，陳晨.國產(chǎn)電影的硬科幻之路——《流浪地球》的“中國式硬科幻”表達(dá)及類型意義[J].四川戲劇，2019（10）：38-42.

作者簡介：郭佳（1998—），女，河北邯鄲人，電子商務(wù)本科生。