關(guān)于水印木刻版畫的表現(xiàn)技法的思考

孫婧

摘要：水印木刻版畫是一種具有獨特風(fēng)格的藝術(shù)設(shè)計形式，其有著獨特的藝術(shù)語言，顯然，表現(xiàn)技法是創(chuàng)作中的關(guān)鍵。基于此，本文對水印木刻版畫的主要特點和表現(xiàn)技法進行了分析和詳細的闡述，以供參考。

關(guān)鍵詞：木刻水印;版畫;表現(xiàn)技法

引言

與其他版畫形式不同，水印木刻版畫最顯著的特征是強調(diào)表現(xiàn)技法。在水印木刻版畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者利用不同的工具在不同板材上進行創(chuàng)作，最后經(jīng)過手工印制，來形成具有獨特風(fēng)格的作品。在木刻水印版畫的表現(xiàn)技法中，表現(xiàn)出了較為明顯的融合理念，因而其藝術(shù)價值也并不局限于藝術(shù)和生活，而是隨著時間推移而逐漸上升。

一、水印木刻版畫的主要特點

（一）版畫中的平面藝術(shù)

水印木刻版畫是一種新型的繪畫方式，其通過木刻和水印技術(shù)相結(jié)合的方式來進行繪畫的創(chuàng)作。在其創(chuàng)作過程當中，創(chuàng)作者要在木板上刻畫作品的簡要圖形，再對圖形進行上色，最后利用水印技術(shù)，在紙張上復(fù)印出木板上的內(nèi)容。利用紙張材質(zhì)的不同和著墨效果的不同，就可以得到不同的畫面，這就完成了水印木刻版畫的制作過程。作為平面藝術(shù)中的重要組成部分，水印木刻版畫與傳統(tǒng)木刻版畫有著明顯的區(qū)別，水印木刻版畫在線條延伸和色調(diào)自然變化方面有著更好的體現(xiàn)，其平面美感更強，不僅如此，這種創(chuàng)作形式更能體現(xiàn)自然之美，營造了自然融合的意境。

（二）水印的濃墨淡彩

水印木刻版畫的重要元素是墨，創(chuàng)作者使用墨的手法，實際上也就是其理念與心境的表達，墨痕的細節(jié)也是表達創(chuàng)作者情感的要素。對于這種表現(xiàn)形式而言，其與我國傳統(tǒng)的水墨畫較為相似，二者之間的差異在于，水墨畫的風(fēng)格更為放縱灑脫，而水印木刻版畫有著更為規(guī)律的線條。水印木刻版畫的這些線條的規(guī)律和顏色深淺相融合，就直接表達出創(chuàng)作者的畫風(fēng)和理念。水印的濃墨淡彩也使得創(chuàng)作者的內(nèi)心感性和理性思考等特點融為一體。這往往使得水印木刻版畫的價值不僅僅存在于藝術(shù)層面，而是更進一步，提升到了文學(xué)層面。

（三）創(chuàng)意與紋理的自然融合

木刻是展現(xiàn)水印木刻版畫中畫面紋理的重要方式，也是版畫中的核心組成部分。木刻這一流程的要素是刀刻和墨色渲染，通過這兩種要素的有機融合，就實現(xiàn)了創(chuàng)作者情感的表達。當然，水印木刻版畫對創(chuàng)作者的刀工水平有著很高的要求，必須不斷增強刀工的水平才能利用版畫技術(shù)來表達情感。一般來說，細致的刻畫手段用來表現(xiàn)溫柔恬靜，而狂野的刻畫手段則是剛毅與力量的表現(xiàn)，這些需要創(chuàng)作者在實際創(chuàng)作時根據(jù)木質(zhì)自然紋理的變化，來進行合理選擇，以凸顯版畫作品整體的表現(xiàn)效果，實現(xiàn)木刻與藝術(shù)創(chuàng)意的有機結(jié)合。

二、水印木刻版畫的表現(xiàn)技法

（一）紙張濕度

水印木刻版畫對紙張濕度有著很高的要求，由于紙張在不同的環(huán)境下有著不同的狀態(tài)，因此這也直接影響了水印木刻版畫的整體效果，而這也對創(chuàng)作者的創(chuàng)作經(jīng)驗有了更高的要求。不僅如此，創(chuàng)作者還要對拓印的流程做到了如指掌。從直接角度來看，紙張的濕度會直接影響這紙張的上色程序及是否容易破損等要素，也直接決定了水印木刻版畫的創(chuàng)作能否達到預(yù)期效果。一般來說，為了對紙張濕度進行合理控制，多采用“悶紙”的方法，即疊放濕度均勻的紙張，再利用塑料膜覆蓋紙張，使之呈現(xiàn)半透明狀態(tài)。同時，從間接角度來看，紙張濕度也直接影響著水印木刻版畫的藝術(shù)韻味。

（二）科學(xué)選題

在水印木刻版畫的創(chuàng)作過程中，要對如何選題進行科學(xué)分析，以充分利用既有的條件來最大程度上提升版畫作品的效果。例如要創(chuàng)作表現(xiàn)辛勤勞動主題的版畫，則就可利用相關(guān)的水印技巧和木刻的后線條表現(xiàn)來進行;而要創(chuàng)作表現(xiàn)自然氣息的主題，則可適當采用雕刻工藝，來增強畫面效果，進而增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）印刷技巧

利用合理的印刷技巧可以有效提高水印木刻版畫的創(chuàng)作水平，利用水的特征來印刷版畫，稱之為水印。在具體的印刷技巧中，首先，要了解紙張含水量對版畫成品造成何種影響，并確保紙張含水量保持在合理水平，還要確保紙張中水分的均勻分布。其次，要分析印刷時間對版畫創(chuàng)作成果的影響，一般來說，印制版本較多的版畫，其色彩更加豐滿，質(zhì)感也更好，但印制版本過多也會導(dǎo)致版面連接出現(xiàn)誤差，為此，必須對印制版本數(shù)進行合理控制。最后，由于木刻版畫的著墨方法和材料有著很大的關(guān)系，因此，必要時還應(yīng)當利用毛筆蘸墨的方式來提升版畫作品的表現(xiàn)力。

（四）刀法

刀法對于水印木刻版畫的藝術(shù)效果有著直觀的影響，不同的刀法有著不同的技巧和特點，也就呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)效果。具體來看，在鏟底過程中，要注意紙張濕度，濕度過大的紙張容易沾染顏料而引發(fā)連鎖反應(yīng)，這就需要做到鏟深鏟平。除此之外，要注意雕刻中的陰面和陽面之間的區(qū)別，一般來說，陰面需要更為細膩的線條，而陽面需要更為粗實的線條，如此，版畫的藝術(shù)形態(tài)均勻性就得到了保證。

（五）肌理技巧及表現(xiàn)

肌理可以說是水印木刻版畫的核心部分，對其合理利用，就能夠有效提升版畫所具有的藝術(shù)韻味。肌理技巧是在版畫材料自然特征的基礎(chǔ)上，將其與創(chuàng)作者的思想認識有機結(jié)合，以形成版畫的獨特之處。水印木刻版畫肌理的表現(xiàn)手法很多，但主要是以下三種：

第一，濕印法。這種方法具體是在印刷前提高紙張的濕度，再將所需的顏料與水進行調(diào)和，調(diào)和后直接均勻涂抹在版面上，最后將紙張覆蓋在肌理版面上，以進行版畫的印刷。

第二，重疊法。這種方法預(yù)先使用淺色的顏料在同一個著色版面上進行印刷，而后再利用深色顏料完成覆蓋，這樣就增加了畫面色彩的深度、自然性和協(xié)調(diào)性。在水印木刻版畫的創(chuàng)作中，使用重疊法，必須由淺入深進行，而不能隨意顛倒順序。同時，若各種色彩的深淺程度近似，則以冷暖色調(diào)區(qū)分，先印刷冷色調(diào)，再印刷暖色調(diào)，從而確保水印木刻版畫具有整體的層次感。

第三，凸印法。這種方法的效果由筆的使用方式來決定，其主要原理是，均勻沾染顏料的筆頭在紙上不均勻落下，重點涂抹突出部分，凹陷部分則被省略，使得突出部分和凹陷部分的視覺反差更為明顯，既能增強立體感，又能確保肌理更加細膩流暢。近年來，凸印法因為這些優(yōu)點，受到越來越多藝術(shù)創(chuàng)作者的推崇。

三、水印木刻版畫的表現(xiàn)技法的思考

通過本文上述可知，水印木刻版畫有著它獨特的表現(xiàn)技法，創(chuàng)作者必須要有較好的手工印刷技術(shù)，才能突出表現(xiàn)的內(nèi)容和中心思想。因此，在水印模板刻畫的過程中，作為一名創(chuàng)作者不能過分關(guān)注水印木刻版畫作品中的技術(shù)與形式感，需要在此基礎(chǔ)上加強對作品內(nèi)在情感的精神探求，從而提高創(chuàng)作質(zhì)量。同時，在創(chuàng)作過程中也不能單純從印刷技術(shù)效果上進行評價，需要琢磨“思考方式”或“創(chuàng)作的想象”，在此基礎(chǔ)上研究專業(yè)技法表現(xiàn)，這才是水印木板刻畫的關(guān)鍵點。掌握水印木板刻畫的表現(xiàn)技法不是天生的，需要不斷的創(chuàng)作、研究、學(xué)習(xí)，并結(jié)合自身的主題與特點，通過時間進行驗證，進而發(fā)揮出它的作用，進一步提高作品的藝術(shù)感染力。在印制的過程中，創(chuàng)作者需要注意水分的控制，要求潮濕要均勻，并且需要考慮畫面所表現(xiàn)對象的效果和拓印時氣候的干濕情況，靈活控制好紙張的濕度，從而提高作品的表現(xiàn)力。

結(jié)語

當前，水印木刻版畫的創(chuàng)作材料和表現(xiàn)形式都在不斷發(fā)展和創(chuàng)新，使得更多的人對此產(chǎn)生了濃厚的興趣，這也有效促進了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這種大環(huán)境下，就更需要對水印木刻版畫的創(chuàng)作和表現(xiàn)技法予以重視。為此，創(chuàng)作者應(yīng)當不斷對此進行研究，做到精益求精。

參考文獻：

[1]趙鑫，孫立麗，席嘉燭等.試析水印木刻版畫的主要特點與表現(xiàn)技巧[J].藝術(shù)家，2020，33（04）：29.

[2]陳澤琪.淺談中國水印版畫藝術(shù)的繼承與發(fā)展[J].明日風(fēng)尚，2018，13（01）：161.