淺談戲劇舞臺美術(shù)

摘要：舞臺美術(shù)是戲劇演出的重要組成部分，對于烘托劇情、帶動觀眾情感、塑造人物內(nèi)心等方面都有著不可或缺的作用。本文以作者多年來的舞臺美術(shù)工作經(jīng)驗為本，列舉大量實例說明了舞臺美術(shù)在戲劇中的一些具體應(yīng)用，并總結(jié)其規(guī)律，幫助今后的戲劇舞臺美術(shù)取得進(jìn)一步的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲劇;舞臺;美術(shù)

中國戲劇歷史悠久，它以廣泛的題材，豐富的內(nèi)容，較深的主題，極高的文學(xué)性和藝術(shù)性，久演不衰，深受廣大觀眾的喜愛。認(rèn)真回顧總結(jié)中國戲劇為什么能有如比久遠(yuǎn)的生命力？一是它能演繹歷史，通過高臺美化，反映人民群眾的心聲，歌頌真、善、美，鞭撻假、丑、惡。二是用精美的美術(shù)裝仰美化舞臺，通過舞臺美術(shù)烘托氣氛，渲染環(huán)境，為劇情和演員的表演服務(wù)，給觀眾帶來感觀上的審美享受。

中國戲劇總體上可分為兩大類型，一是反映歷史演義、宮廷斗爭，清官傳奇、神話傳說、前朝后代的古典傳統(tǒng)戲。二是反映革命斗爭、推翻統(tǒng)治、謳歌民族英雄和表現(xiàn)新舊思想撞擊的新編現(xiàn)代戲。不論是傳統(tǒng)古典戲還是新編現(xiàn)代戲，其舞臺美術(shù)堪稱重中之重。舞臺美術(shù)主要是指經(jīng)過舞臺化的布置和千變?nèi)f化的各種色彩的燈光，以及精美制作的道具。古典傳統(tǒng)戲通常運用一桌一椅，舞臺呈現(xiàn)簡潔大方。但是舞臺上擺放的桌椅不同于生活所用的桌椅，它是經(jīng)過美化裝飾的。桌子帶有美觀的桌圍，椅子帶有美觀的椅墊、椅裙。但同樣是桌椅，它的裝飾美化不同，就代表環(huán)境和身份的不同。宮廷公堂的桌椅美化裝飾比較豪華，平民百姓家桌椅就布置得十分簡陋，此外，同樣是舞臺上的桌椅，它經(jīng)過裝飾其用途大不一樣。比如：《空城計》一劇，諸葛亮站在桌椅上就代表他站在城樓上。又如《白蛇傳》一劇中的“盜仙草”，白娘子與守草仙童圍繞桌椅翻打格斗。這時的桌椅就變成了山巖巨石，因為古典傳統(tǒng)戲景物以寫意為主。就如：兩面彩旗可當(dāng)作行車，一根馬鞭就是騎馬行進(jìn)，一片槳板就是江海行舟。演員經(jīng)過虛擬表演來創(chuàng)造虛幻而真實的大千世界，把觀眾帶進(jìn)戲劇特定的情境之中。新編現(xiàn)代戲隨著歷史變遷、社會進(jìn)步，人們的審美需求發(fā)生了變化，簡單的舞臺美化已不適應(yīng)廣大觀眾的滿足，所以舞臺美術(shù)更加向深層次，多元化，大制作發(fā)展，加之現(xiàn)代化的聲、光、電和各種高科技的出現(xiàn)，舞臺美術(shù)也發(fā)生了質(zhì)的飛躍。就傳統(tǒng)古典戲和新編現(xiàn)代現(xiàn)代戲而言，舞臺美術(shù)已經(jīng)不再是簡單的寫意，而是變成寫意與寫實的有機(jī)結(jié)合，比如：洛南劇團(tuán)演出的反映環(huán)衛(wèi)工人美好心靈的新編現(xiàn)代眉戶劇《香包》，大幕拉開呈現(xiàn)在觀眾面前的底幕上十幢幢樓房，臺側(cè)擺一簡單的花臺。昏暗的燈光中劉拴、臘梅揮舞掃把上場，這就告訴觀眾，故事發(fā)生在一個小縣城，劇情反映的是講述環(huán)衛(wèi)工人的人和事。舞臺達(dá)到了遠(yuǎn)景，近景與人物的虛實結(jié)合，隨著燈光的轉(zhuǎn)換，代表了時空的變化，再如：洛南劇團(tuán)排演的反映歌頌明代我縣為民清命，清官張鵬的新編古典奉腔劇《御使還鄉(xiāng)》。整個布景的制作以實景為主，又在實景中加插寫意虛景，做到虛實結(jié)合，增強(qiáng)了該劇的可看性。劇中有場御史微服下鄉(xiāng)調(diào)查實情，偶遇洛州候知縣征收皇糧的戲。舞臺底幕林參天正中設(shè)計制作了一個偌大斜坡，臺側(cè)臺側(cè)堆放一怪形巨石。張御史、侯知縣與衙役在斜坡上艱難行走表演，意寓山道盤旋。這組布景告訴觀眾故事發(fā)生在陜南地區(qū)，而不是都市，也不是村莊。突出了舞臺美術(shù)的地方性。實踐證明，舞臺美術(shù)的真實性必須服從于舞臺的真實性，它是一個由實體性演員表演于其中的場所，為了使真實的人物出現(xiàn)在舞臺上，舞美設(shè)計要以演員為中心，以虛為主搭配實景，做到虛實結(jié)合。另外，凡是演員用到的或與表現(xiàn)人物形象，揭示主題思想有直接關(guān)系的布景部分就必須實。也就是說，設(shè)計的布景形象應(yīng)具體、真實，使觀眾看得清摸得著，具有說服力，正是用這種鮮明生動和真實可信的布景形象，來塑造出特定的環(huán)境和氣氛，使演員活動顯得合理自然。再者，戲劇舞臺美術(shù)除了虛實相間的布景外，燈光應(yīng)用已經(jīng)成為現(xiàn)在舞臺美術(shù)的重要手段，過去因受條件所限，舞臺演出僅用豆燈、汽燈只是起到照明作用，那時的燈光與整個演出劇情毫無關(guān)系。現(xiàn)在隨著戲劇演出條件和環(huán)境的改變，加之電力設(shè)施廣泛應(yīng)用于人們的生產(chǎn)生活，舞美工作者便把燈光納入舞臺美術(shù)的范疇。燈光不再是僅僅的照明，而是通過頂燈、面燈、側(cè)燈、射燈、調(diào)頻燈、點光等燈光色彩的變化，為劇情烘托氣氛，為人物渲染環(huán)境。比如：洛南劇團(tuán)排演的新編現(xiàn)代眉戶劇《女兒溝》，在表現(xiàn)女主角春秀為給生女和養(yǎng)女籌備學(xué)費，背著家人去醫(yī)院賣血，回家路上昏倒在山路上，這時燈光設(shè)計滿臺紅光，一柱聚光斜射春秀，意寓春秀關(guān)愛養(yǎng)女赤誠之心。這時的燈光既襯托表現(xiàn)出春秀的高尚情操，又為舞臺增加了美的藝術(shù)效果，讓觀眾享受到凈化心靈的審美愉悅，所以說戲劇舞臺燈光的運用，更加引起舞美工作者的高度重視，充分運用好燈光設(shè)計，必須深研劇本，吃透劇情，分析劇中人物的內(nèi)心世界與思想情感。才能充分利用各種燈光，更好地為演員和劇情服務(wù)。

綜上所述，舞臺美術(shù)已成為戲劇演出的重要組成部分，要做一個合格的舞臺美術(shù)工作者，首先是加強(qiáng)學(xué)習(xí)。一是學(xué)習(xí)了解戲劇方面的綜合知識，努力掌握舞臺美術(shù)的制作技能。二是學(xué)習(xí)中國戲劇發(fā)展史，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷突破創(chuàng)新，三是學(xué)習(xí)美術(shù)概論，把生活中的原型經(jīng)過藝術(shù)加工提煉展觀舞臺，付寄給觀眾。我堅信，通過舞美工作者的不懈努力，中國的戲劇舞臺美術(shù)，將會出現(xiàn)絢麗多彩，寓意深刻，多元化，多層次的嶄新景。

作者簡介：

方愛民（1969.7-），男，漢族，籍貫：陜西省商洛市洛南縣人，工作單位：洛南縣劇團(tuán)，職稱：三級舞美設(shè)計。