吳門畫派的藝術(shù)密碼

顏鳳儀

章致中導(dǎo)覽吳羊木先生書畫藝術(shù)

“這是我認(rèn)為描繪長江三峽最好的作品。”章致中先生話音剛落，觀眾們紛紛舉起手機(jī)拍攝。掛在展廳中央的《巫峽千尋勁帆過》就是典型的意境之美。“畫出了長江水浩浩蕩蕩沖破艱難險(xiǎn)阻，流向遠(yuǎn)方的的磅礴氣勢(shì)，畫出了祖國大好河山的力量。我們?cè)谶@里看到這樣的場景，是蘇州人的福氣！”

近日，吳 ??木先生的弟子，吳門知名書畫家章致中先生應(yīng)現(xiàn)代蘇州邀請(qǐng)為廣大觀眾在線導(dǎo)覽蘇州名城藝術(shù)館的年度大展《吳 ??木書畫作品展》。章致中先生通過抖音直播帶領(lǐng)觀眾線上云游吳門畫派著名畫家吳 ??木先生一生中各個(gè)時(shí)期的百余件作品，講述了吳 ??木先生的藝術(shù)歷程、作品及其背后的故事、繪畫技巧和思想品格。直播活動(dòng)受到近五千名觀眾的關(guān)注，大家在直播間留言互動(dòng)，共同享受這場精神盛宴帶來的滋養(yǎng)。

承習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)之“技”

“《瀑山晴靄》這幅畫中，吳老師融合了明四家中三位畫家的的繪畫風(fēng)格，有沈周的石頭、文徵明的樹和唐伯虎的山。”“《十月江南霜如雪》這幅畫的二分之一都是空白的，這就是中國畫構(gòu)圖中的‘留白’。”這是章致中先生從吳 ??木先生山水畫的解讀中，為觀眾們賞析了吳 ??木先生學(xué)習(xí)明四家的畫作風(fēng)格以及繪畫中運(yùn)用的技巧和理論干貨。

除了“留白”，章致中先生還為觀眾們解讀了吳 ?木先生畫作中“變焦和逆光”、“荷葉皴”、“散點(diǎn)透視法”、用石綠染天等繪畫技巧。

“畫作中某些地方描繪得非常仔細(xì)，有些地方卻描繪得很松，這就相當(dāng)于攝影技術(shù)中的‘變焦’。而‘逆光’則是畫面中的明暗對(duì)比。”章致中先生指著《千刃黃岳氣象新》生動(dòng)地為讀者講解了吳 ??木先生的當(dāng)代眼光與中國畫視野的融合之法，讓觀者能深入淺出地了解吳 ???木先生高超的繪畫技巧。

“山水畫里有一種技法叫‘荷葉皴’，是表現(xiàn)山水畫的一種特殊的技法，用來描繪出石質(zhì)山峰的裂紋。”順著章致中先生所指，能清晰地看出吳 ??木先生畫的江南土質(zhì)山脈有經(jīng)雨水沖刷形成的肌理效果。

畫家在作畫的時(shí)候，要把客觀物象在平面上正確地表現(xiàn)出來，使它們具有立體感和遠(yuǎn)近空間感，這種方法叫透視法。所謂散點(diǎn)透視法就是有無數(shù)個(gè)焦點(diǎn)，用這種繪畫手法生動(dòng)地表現(xiàn)出中國山水的遼闊。“就像鳥兒從下往上飛所看到的很廣闊的景色，這里畫的是貴州山水，大家是否能看到‘蒼山如海’的畫面？”。章致中先生邊說邊和觀眾們互動(dòng)。

“用石綠染天，遠(yuǎn)山卻呈現(xiàn)為寶藍(lán)色，畫出了他心中之山，這是吳老師對(duì)中國畫、山水畫的貢獻(xiàn)。”章致中先生轉(zhuǎn)而對(duì)另一幅畫作點(diǎn)評(píng)道。

在書法導(dǎo)覽時(shí)，章致中先生給讀者解讀了吳 ??木先生隨意灑脫、氣勢(shì)超逸的書法作品。“特別是最后一筆，極見功力。”章致中先生邊說邊指，贊嘆吳 ???木先生的雄厚筆力。

“立象”以達(dá)“盡意”

“‘意’與‘象’是一對(duì)對(duì)立的范疇，中國傳統(tǒng)藝術(shù)歷來重‘意’不重‘形’，‘立象’是手段，而‘盡意’才是目的，吳老師深諳此道。吳老師在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)山水畫的表現(xiàn)力，強(qiáng)化筆墨對(duì)景觀對(duì)象的意境塑造，拓展新的視覺空間，讓觀眾與作者內(nèi)心的主觀思想感情達(dá)成共鳴。”章致中先生說。

吳 ??木先生在《竹溪?dú)w牧》的創(chuàng)作中通過牛、小孩、竹子等元素的呼應(yīng)，來追求畫面的立意與意境的營造，“牧童坐在牛背上，緩緩穿過幽深的竹林……”在章致中先生的描述下，一種放牧的悠閑感油然而生。

“《玉龍吟》中對(duì)‘松樹’這個(gè)意象的夸張描繪，傳遞出吳老師對(duì)香港回歸的喜悅;看著《古今月·天地秋》中的‘皓月當(dāng)空’，愜意之情躍然紙上;《亂鴉揉碎夕陽天》 中‘烏鴉’和‘落日’的意象則是表現(xiàn)了山中文人對(duì)秋天來臨的傷感心境.....”

“吳老師重意境的營造，通過各種意象來描繪人當(dāng)時(shí)的心境，這是畫家流露情緒的一種方法，令人耐人尋味。”章致中先生深有感慨。

開創(chuàng)繪畫新境界

“第三類畫”是最能代表吳 ??木先生，也是吳 ??木先生一生中最引以為豪的藝術(shù)成就，這種繪畫不古不今，開宗立派，自成一家。章致中先生將導(dǎo)覽的重點(diǎn)時(shí)段留給了吳 ???木先生獨(dú)特個(gè)性的“第三類畫”。

“‘第一類畫’是傳統(tǒng)畫，‘第二類畫’是現(xiàn)代畫，而‘第三類畫’是留給后世人欣賞和思考的，因?yàn)椤谌惍嫛杏泻芏喑Ｈ怂鶡o法理解的繪畫精神。董其昌的出現(xiàn)帶來了中國畫的分水嶺，董其昌之后的中國畫更向西學(xué)方面發(fā)展，作者描繪的不見得是常人所看到的自然界的山水，而是描繪了作者心中所想的山水。”

介紹完“第三類畫”的含義后，章致中先生便舉例《百尺飛泉水一灣》這幅畫詳細(xì)說明。“畫面往往會(huì)逆向思維，構(gòu)圖出其不意，虛實(shí)相生。用黑墨畫綠水你見過嗎？”隨后在《興到為之冊(cè)頁——夕陽鐘聲》這幅“第三類畫”中，章致中先生再次感嘆了吳 ??木先生的意境高度，“吳老師色彩的運(yùn)用很大膽，用酒紅色畫松樹桿及其山石，這是超越自然的。”

“傳承吳老師吳門畫派的藝術(shù)精神，探究吳老師吳門畫派的藝術(shù)密碼將是我和蘇州藝術(shù)家們一直努力的方向。”章致中先生說。