空間環境聲在影視作品的應用與分析

于淼

摘要：空間環境聲在當今的影視制作中， 不論是電視劇還是電影，都起到越來越舉足輕重的作用。只有把握好空間環境聲的使用， 才能夠更加完美的貼近劇情， 再現故事發生背景、展現故事情節， 渲染故事氛圍。筆者通過分析空間環境聲在影視作品里的應用，想對空間環境聲的重要性進行總結和梳理。

關鍵詞： 環境聲;影視作品;影視聲音

一、空間環境聲的概念及重要性

自提出“文化強國”長遠戰略以來，我國文化改革發展穩步前進，尤其是影視行業發展迅速。在一部成熟的影視作品中，聲音是重要組成元素，語言、音樂、音效三類聲音各自分工、相互配合，與畫面共同完成敘事、表達的作用。在聲音經歷了單聲道、雙聲道、立體聲、環繞聲、全景聲的蛻變后，影視作品中的聲音標準也從“能聽到”變成了“聽感好”。尤其是在出現了5.1聲道、7.1聲道等，它們的出現都是為了讓聲音更為立體，增加空間感，讓觀眾更有身臨其境的體驗感。除了技術方面的支持，為了滿足受眾對于影視作品聽覺方面的需求，除了要有高超的技術外，必須要在還原真實聲音元素的基礎上，通過創造、加工，發揮聲音元素的魅力，以達到影視作品的藝術觀影感受。作為影視作品聲音中的重要組成部分之一——空間環境聲，在展現故事環境、反應時代背景、反映地域風情等作用。

在專業文獻中，尚未有對空間環境聲的準確定義，在音效的專業解釋中，音效就是指由聲音所制造的效果，是指為增進一場面之真實感、氣氛或戲劇訊息，而加于聲帶上的雜音或聲音。包括數字音效、環境音效、MP3音效（普通音效、專業音效）。[]環境聲可以認為是音效的一種。在日常感知生活經驗中，每個人都知道聲音是無處不在的，只要有聲源、有傳播介質，聲音就無時無刻不在傳播。當我們身處一個空間內的時候，永遠被各種各樣的聲音包圍著。比如身處茶館時，有店小二的吆喝聲、客人們閑談交流的聲音、老板撥算盤的聲音、沏茶的水聲、人們的腳步聲、嗑瓜子喝茶的聲音，以及街上小販的叫賣聲、自行車路過的車輪聲等。這就是我們生活感知中的“空間環境聲”。

電影理論家貝拉·巴拉茲于1945年提出，“有聲電影的任務是向我們展示我們周圍的生活環境，我們生活在其中的聲音世界，除了人的語言以外，一切東西都能說話，并且不斷地影響并支配著我們的思想情感，從大海的細雨到大城市的嘈雜聲。”[]巴拉茲還在半個世紀以前就認識到聲音有它的空間色彩：“每一個聲音都有它獨特的聲音色彩，同一個聲音在不同的房間、在地窖里、在空空的大廳里、在大街上、在森林里或海面上，聽起來都不一樣。”[]“每一種聲音，當它實際發生在某一地點時，必須具有某種空間特質，如果我們想利用凌晨來再現環境，就必須注意這一非常重要的特質。[]以上都是巴拉茲對于“空間環境聲”的認識與總結。

早在上世紀50年代，有聲電影出現后，影視作品中就有空間環境聲的應用意識和想法。例如在電影《鐵道游擊隊》中，加入了槍聲、大炮聲、戰士們的沖殺聲等等環境聲，展現了戰爭場面的真實性和環境感。

二、環境聲在影視作品里的應用及分析

1.再現故事環境氛圍

空間環境聲在影視作品中的應用，是極為廣泛的。首先，它就有著可以起到渲染影視劇氛圍， 再現故事發生背景的方面。環境聲與其他音效相比， 在聲音的表達方面更加廣泛、更加具體、更加真實， 也更易把握。例如， 汽車的鳴笛聲、海水起伏的聲音、大風和微風聲音的不同、菜市場里鼎沸的聲音等等。當人們一接觸到某個類型的聲音， 就會立即想到相對應的場景。通常來說， 環境音效能夠增強觀眾的代入感， 即再現故事的發生背景。如果將某一種環境聲加入另外一個影視畫面里， 那么其原有的空間就被大大地拓展了， 這也極大地豐富了畫面所包含的意義。例如， 影視中有一個幾歲的民國時期的女童在路邊插標賣身， 以求埋葬死去的父親。這時， 畫面以外傳來憐憫聲， 還有一些嘲諷的聲音。雖然我們無法看到周圍的人群， 但是可以想到的是他們都在觀看著這個可憐的女童。而通過對憐憫聲和嘲諷聲的運用， 使畫面的空間被大大地拓寬了， 也使這個女童的形象不再是單薄的， 而是更加的飽滿。

2.還原時代背景

不同的空間環境聲可以營造不同的環境氣氛，突出不同的時代背景。在日常生活感知過程中，一些特定的環境會存在特定的環境聲，也就是說特定的空間環境聲會引發自己所感知過與之匹配的生活記憶。比如，空間環境聲中出現的高音喇叭播放革命口號的聲音，我們會自主聯想起文化大革命的環境。再比如，空間環境聲中出現了馬的嘶叫聲，“沖啊”的口號聲，以及刀槍棍棒的碰擊聲，我們就會認為這個場景是在古代的戰爭場景。

在眾多影視作品中，都通過對空間環境聲的認真設計取得了巨大的成功。例如在電影《霸王別姬》中，在劇情發展1949年和平解放這里，到處充斥著革命口號、革命歌曲、以及人們歡歌笑語呼喊慶祝的聲音。在陳蝶衣家的院中，革命歌曲作為空間環境聲在整個場景中一直都有出現，這象征著新時代的到來。緊接著1966年文化大革命之前的高音喇叭作為環境聲元素，一直延續到影片結束，交代了時代背景的同時，也預示著陳蝶衣的悲慘命運。高音喇叭、激昂的口號聲，到處可見的革命歌曲等等這些元素形成了那個時代特殊的環境。錄音師通過對這些空間環境聲的把控和應用，營造了那個時代的環境背景，讓觀眾進入到那個動蕩的年代之中，也讓觀眾更好的理解發生在那個時代的故事。

3.反映地域風情

在一個講述特殊地域的影視作品中，空間環境聲的作用也是無可非議的，地域性的空間環境聲對于營造影片的真實性起到了決定性的作用。

準確的利用空間環境聲可以渲染影視作品的氣氛環境，尤其是典型氣氛環境，反應當地的風土人情，在處理聲音的過程中，選擇最真實、自然最能體現風土人情的空間環境聲，可以為影片領上添花。在張藝謀導演的《黃土地》中，加入了非常具有陜北特色的腰鼓，近十分鐘的鏡頭里全是打掩護的人們歡天喜地迎接八路軍的樣子，還有在很多場景中加入的山歌，都為黃土坡的環境聲增添了光彩。除此之外，影片中還有其他的類似的表現方式，在片中，錄音師還加入了滔滔不絕的黃河流水聲，陣陣風聲和黃河流水聲交相輝映，豐富了故事發生的環境。

三、總結

通過筆者對影視作品中空間環境聲的應用與分析，探討了空間環境聲在影視作品里的作用和藝術特性，筆者認為空間環境聲的作用遠遠不只于以上幾個的探討，在未來的從業生涯中，還需要對空間環境聲其他方面的重要性進行發現和總結，通過所有從業者的不斷努力和嘗試，將空間環境聲積極主動的參與到影視作品的創作中，肯定會有意想不到的收獲。