“多邊形”在服裝中情感表達的運用

席培

摘要：在服裝設計作品中，多邊形造型無論是以二次空間或三次空間的形式出現，它都既是一種設計語言也是設計師的情感傳遞，本文基于服裝心理學、服裝社會學、服裝美學與感性工學的理論基礎，以多邊形造型的基本形態特征及其對人的心理反映為研究對象，通過對服裝設計者創作過程中多邊形造型運用的情感分析，可以了解在什么情感狀態下，設計者能設計出更加優秀的服裝設計作品。

關鍵詞：多邊形;情感表達;服裝設計;造型

幾何造型情感的研究屬于服裝情感學的犯疇，服裝情感學是服裝心理學的一個分支，也是感性工學在服裝領域研究外延的延伸和內涵擴展。它通過對服裝設計者、服裝消費者、服裝穿戴者和服裝情感進行分析研究。揭示服裝在設計、消費、穿戴、感受過程中的情感規律和情感關系，對服裝設計、服裝營銷、服裝欣賞和著裝藝術具有一定的意義。[1] 筆者希望通本文過研究多邊形造型運用在服裝設計中情感特征，提出多邊形造型不僅是一種設計語言還是設計者內心情感的傳遞，通過對設計者運用多邊形造型進行服裝設計創造的情感分析，了解設計者在什么情感狀態下，能設計出更加優秀的服裝設計作品，同時也為服裝設計者運用幾何造型進行服裝創作提供一種情感的設計視角。

多邊形是一種規矩、挺拔、中性的情感。正方形、菱形、梯形、長方形等都屬于多邊形的范疇，它們也有著相同、相似的情感內涵特征。這些幾何形歸向于規整的形狀，井然有序，給人以端莊、肅穆、嚴謹感。本文所研究的多邊形造型屬于幾何圖形的無機幾何圖形范疇，它包括立體幾何圖形和平面幾何圖形。本文下面的對立體幾何圖形和平面幾何圖形論述把統稱為幾何造型。

一、中外服裝史中多邊形造型的運用及其情感傳遞

多邊形廓形服裝主要從服裝的外部形態來定義，下面舉例分析服裝中“多邊形”造型的形成原因、背景及蘊涵。

秦始皇陵兵馬俑服裝秦始皇陵兵馬俑是我國乃至全人類的珍貴文化遺產，具有很大的考古價值。并且從始至終貫穿著“文化”的烙印，當時的軍服體現了軍隊的性質和特點，并且滿足不同條件環境下的功能性需求。秦始皇陵兵馬俑服裝我們可以看到，這一時期的服裝整體表現的氣勢磅礴、威武、莊嚴的特點。整體呈現長方形輪廓，這種莊嚴堅定的方形表現出一種樸素、威嚴的服飾風格特點。秦俑服飾的造型是服裝制作者情感寄托、依據、幻化的一個點，在情感角色的互動中，服裝制作者把莊重、威嚴、挺拔、力量、規整、嚴肅的情感以“方形”幾何造型的形式呈現出來。19世紀60年代，伊夫·圣·洛朗（Yves Saint-Laurent）說“如果一個時裝師沒有風格，時裝不是一門藝術，但卻能因為時裝師的個性而成為一門藝術。”，他遵循了實用的原則，為穿著自己所設計服裝的女性們著想，把簡約適宜當作標準，設計簡練、典雅的服裝。他選用了多邊梯形而作為這種服裝的廓形，并把對女性服裝簡練、高雅、堅強而又不失女人味的情感訴求投注其中，最終得到眾多女性消費者的追捧。

簡潔的直線型方形幾何造型用在梯形裙的款式設計中，是端莊的、大方的而不是秦俑服飾般威嚴、挺拔，這種直線型梯形裙與女性形體的曲線形成一種強弱對比，突出的是高雅、簡練。

二、現代服裝中多邊形的運用及其情感表達

多邊形廓形服裝主要是從服裝的外部形態來定義，它包括梯形廓形、長多形廓形、菱形廓型等，下面從近年來國內外品牌服裝中舉例分析服裝廓形中“多邊形”造型在服裝設計主題下的特征與情感傳遞。

巴黎皇家宮殿內著名的建筑 Les Deux Plateaux成為設計師馬克·雅可布 （Marc Jacobs）2013年春夏這一季時裝的靈感來源。這一系列服裝是六十年代的新潮款式與幾何形建筑感服裝廓形的結合，并以引人矚目的方形格紋圖案做裝飾，營造出了一個新時代的簡約主義，而且設計師在這一季度的服裝中營造出了一種強勢、莊重的氛圍，而多邊形輪廓服裝的特性在這一系列服裝中表現的淋漓盡致。圖4-13與圖4-14服裝整體剪裁收身流暢頗具時尚感，是不同比例的多邊形廓形，簡約、精練的線條讓服裝脫離了規整呆板方形的視覺印象，小弧形方形設計是設計師含蓄、優雅、端莊的情感再現。圓角方形的設計獨具匠心，是設計師內心與圓角方形的一種溝通交流，以圓角方形為載體把建筑 Les Deux Plateaux塑造成一種端莊、優雅而又具有十分時尚感的女性形象呈現。2013年春夏Alexander Wang這一系列服裝被分割成規矩的多邊形且有棱角，絕對的對稱和鋒利的刀片切成的條紋，規整的線型分割面看起來就像是電腦切割之后的手工縫合，這種多邊形幾何分割把服裝分成了多個條紋與塊面，拼接處演變成了斑馬條紋的切口，產生了透視的視覺效果，看起來似乎漂浮在身體上面，讓服裝整體形象中性化中也不缺少女性的性感。這種有棱角的多邊形分割法與拼接透視效果方式在服裝中的運用是設計師對服裝呈現剛毅、堅銳而又不失性感形象的情感訴求。

多邊形造型元素不管是在服裝廓形、內部結構、服飾圖案還是裝飾上的運用都與現代主題設計的意蘊特征結合，詮釋多邊形造型本身的內涵特征有著必不可少的聯系。設計師在選用某一多邊形造型進行服飾設計的時候，都源于這種形態與設計師在某種情感上產生共鳴，對這一元素投注了個人情感因素，并以某種事物為依托表達個人對周圍事物的認識與內心的情感。

結論

筆者認為探討服裝中多邊形造型的形式特征及情感傳遞特征，以多邊形造型的基本形態特征及其對人心理反應的影響為理論基礎，探究多邊形造型在服裝設計中的運用豐富形式及其規律性，掌握它的內涵特征有利于在進行設計中進行更好的運用這一設計語言，具有一定的實用價值和學術價值。在服裝設計作品中，多邊形造型不管是以二次空間或三次空間的形式出現，但其內在是具有一定的情感特征的。多邊形造型元素在服裝設計中的運用，它不僅是一種設計語言還是一種設計師的情感設計，研究多邊形造型元素的情感內涵，以多邊形造型元素的情感內涵特征為基礎進行創新性設計，能夠更好的把握其形式的變化，作品也更具豐蘊。

注釋

[1]服裝情感學 張海波? 《針織工業》2010年第6期 第52頁

參考文獻：

[1]《認知心理學》[英]艾森克 基恩 華東師范大學出版社 2009年

[2]《服裝社會學》 華梅? 中國紡織出版社 2005年

[3]《形態構成》 劉大偉 遼寧美術出版社 2008年

[4]《服飾心理學》 華梅 中國紡織出版社 2004年

[5]《服裝情感論》 張海波 中國紡織出版社 2011年

[6]《中國服飾史》 沈從文 王予予 陜西師范大學出版社? ?2001年