供給側改革視角下的電視紀錄片創作策略研究

李多莉莎

摘要：供給側改革實則是利用優化資源、調節要素等方式，促使利益實現最大化。故而從供給側改革視角研究藝術創作很有必要。在此之上，本文簡要分析了供給側改革的內涵，并通過明確創作目標實現效益融合、創新創作方法彰顯媒體價值、依據新興媒體模式造聲勢、制定多元化電視創作方案等策略，以此提升創作質量。

關鍵詞：供給側改革;電視紀錄片;媒體價值

前言：李克強總理曾于2019年3月5日會議上提出：供給側改革能增加經濟活力。對此，若能針對電視紀錄片創作工作滲透供給側改革思想，將為我國電視紀錄片事業的興旺發展帶來重要指引方向，從而經由供給側改革提高電視媒體綜合效益，使其在展現藝術文化價值的同時，也能為受眾群體帶來高質量電視紀錄片。

一、供給側改革的內涵

我國經濟自從2015年起開始呈現下坡趨勢。據此，實施供給側改革是應對時代挑戰的重要途徑。結合供給側改革背景，它的推廣能為我國現下經濟結構的調整起到促進作用。所謂供給側改革，具體體現在以下三個方面：

其一，創新驅動力。我國無論是企業結構還是文學藝術領域，若出現品質下降問題，都會引發經濟風險。為了進一步打造高品質品牌，需實施創新改革，而供給側改革的提出能解決創新發展中，原有資源不足等問題。好比傳統制造業，它正需要創新驅動力實現高端改造。正泰集團曾花費8億元專門用于開發高端智能電器，旗下具備的300余項專利將成為企業站穩腳跟的關鍵要素。

其二，關聯市場。任何組織機構都不可能脫離市場獨立存在。而供給側改革為其提出了“接軌市場”的發展方向，除了需要關注國內市場變化趨勢外，還應注重國外進出口市場發展狀況。比如華海藥業曾將研發成功的高端控釋片推向國際，美國占有率高達60%，這也促使后續遭受經濟危機時，其利潤依舊未低于60%。這表明，經濟效益的提升需要與國際市場接軌，不可循規蹈矩、墨守成規。

其三，工匠精神。任何行業都需要技術人才的支持，而工匠精神的滲透有利于增強我國整體制造力。相比之下，若在電視紀錄片創作中具備工匠精神，不但有助于培養創作者的責任意識，而且還可為我國下一代創作人才的誕生起到促進作用。因此，應在供給側改革視角下充分尊重技術人才，使其在良好的職業素養下創作出更多佳作。

二、供給側改革視角下電視紀錄片創作策略

（一）明確創作目標實現效益融合

從供給側改革視角分析電視紀錄片創作形式，既要明確創作目標，又應當注重經濟效益與社會效益的有效融合，從而在為人們提供高品質電視紀錄片的同時也能在社會上引起重大反響，由此推動電視業的興旺發展，使其為我國經濟水平的提高奉獻力量。電視紀錄片作為紀實類電視節目，理應具備傳承文化、傳遞民心、把控時代的功能。

其中在傳承文化方面，可通過解讀我國歷史文物、分析民族情懷，引起觀眾的情感共鳴，由此達到“呼應”的效果。比如《史說漢字》、《我在故宮修文物》等，它借助傳統漢字文化與歷史文化，在人們觀看之余使其感知我國傳統文化的獨特魅力，進而促使人們能從電視紀錄片的觀看過程中認識到文物保護與漢字傳承的重要性。

在傳遞民心階段，因其具備真實性特征，故而可在創作電視紀錄片期間傳播中國人的民族情懷，由此吸引更多年輕人加入到愛國隊列中。比如《輝煌中國》，它主要記錄了自十八大以來我國所取得的重大成就，由此在展現國人功績的前提下也能推動生態型社會的建設進程。同時，也能確保觀眾從中了解我國的偉大戰略，使其產生自豪之情。

針對時代的科學把控，電視紀錄片在創作階段，需緊跟時代潮流，精準掌握我國思想變化趨勢，包括習近平總書記在各大會議上提出的新觀點等，這些都應滲透在紀錄片中，由此對我國制度改革、創新發展提供指引方向。好比《軍工記憶》，重在體現我國國防科技力量，這與習近平總書記曾在十三屆全國人大會議上提出的“加強國防科技創新”思想相契合，進而明確新時代國家發展方向。

（二）創新創作方法彰顯媒體價值

在供給側改革視角下開展電視紀錄片創作工作，還需要進一步創新創作方法，以此運用新型手段彰顯傳統媒體的社會價值。目前，電視紀錄片的創作應從以下兩個部分予以創新：

其一，應用微視頻化創作方法。目前，隨著網絡技術的進步，人們開始傾向于觀看微視頻獲取信息。據此，可在電視紀錄片創作期間，將創作素材整合成“微視頻”，從而有助于觀眾從簡短的電視節目中瞬間掌握關鍵信息，以免長時間播放影響電視紀錄片的有效性。好比《早餐中國》，它是由電視臺、騰訊視頻聯合開創的電視紀錄片，這種創作方法不但有利于強化推廣效果，而且在將其剪輯成微視頻用于宣傳時也更加便捷。

其二，打造年輕化風格創作方法，目前，受眾群體開始趨于年輕化方向發展。為了適應新時代受眾需求，應盡量采用豐富的網絡用語或靈活的編輯技術進行創新改革。好比在《大國崛起》中關于西班牙國王查理走向斷頭臺場景，由于無法真實還原現實情景。故而借助數字動畫技術參照博物館行刑圖模擬了“砍頭動作”，以此加深受眾群體的記憶[1]。

（三）依據新興媒體模式造聲勢

據了解：截止到2019年，我國網民數量達到了6.88億，其普及率已突破50.3%。據此，新興媒體也迎來了時代浪潮走向更高階層。為了確保傳統媒體能夠在市場競爭中占據一定優勢，理應借助新興媒體，增加聲望，從而吸引更多觀眾觀看電視紀錄片。一方面，可就電視紀錄片中的關鍵詞開展話題討論活動，在新媒體平臺上鼓勵受眾群體發表個人建議。另一方面，可拓寬電視宣傳渠道。比如借助直播平臺、影音播放器將電視紀錄片的相關信息上傳到平臺上，進而促使更多受眾對其產生密切關注。

以《死于獨特》為例，它主要記錄的是“Robert與Sophie因追求個性而喪命”，在這期間，可以“個性美”為焦點引起大眾的反思。因此，電視紀錄片的創作應朝著媒體融合發展的方向前進。

（四）制定多元化電視創作方案

1.構圖設計

電視紀錄片的創作需依據供給側改革中展現的工匠精神特征制定多元化創作方案，以此增加電視紀錄片的鑒賞性。以《筑夢中國》為例，它在于講解中國復興道路上的阻礙與成就。在構圖設計環節，需按照時間順序表現中華民族復興道路的艱難，包括遭遇鴉片戰爭、圓明園被毀等，直到后續新中國的成立，進而促使創作者始終秉承著“如實記錄”原則開拓創作之路。

2.音樂烘托

《筑夢中國》中還包含“時光”、“根據地”等背景音樂，經由音樂烘托能起到渲染氣氛的作用，進而達到情感升華的效果。因此，在電視紀錄片創作中還應當根據內容優選音樂[2]。

3.鏡頭轉換

電視紀錄片的創作還應運用“廣角”、“近景”鏡頭轉換的形式展現電視紀錄片中建筑物的宏偉或食物細節特征，進而突顯電視紀錄片具備的商業價值。好比在《舌尖上的中國》中，針對每種食物的配料、顏色常采用近景形式予以記錄，便于細致刻畫中國菜肴豐富形象。

結論：綜上所述，基于供給側改革實施電視紀錄片創作創新發展，將成為當前傳統媒體改革工作的重要方向。因此，電視紀錄片創作者理應從創作目標、創作方法、新興媒體模式、多元化創作方案等方面著手，以此為我國電視紀錄片節目的推廣提供重要促進作用，使其占據優勢，滿足當前人們對電視紀錄片的觀看需求。

參考文獻：

[1]吳木坤，曾繁鳳.新時代電視紀錄片微視頻化研究[J].新聞研究導刊，2019，10（16）：110+168.

[2]畢曉旭.頻道化背景下電視紀錄片的創作策略[J].新聞研究導刊，2019，10（11）：118-119.