因熱愛而傳承

孫晉楠

一說起貴州的少數(shù)民族服飾，必然離不開兩大工藝——刺繡和蠟染。關(guān)于蠟染，人們最為熟知的是布依族的蠟染。其實，流傳在貴州丹寨的苗族蠟染，也是民間蠟染的一朵奇葩。國家級非遺項目苗族蠟染技藝代表性傳承人——楊芳，就是丹寨蠟染的優(yōu)秀代表。

蠟染，技法與溫度結(jié)合的奇妙技藝

楊芳的繪蠟被稱為丹寨型蠟染，主要指丹寨、三都縣一帶“白領(lǐng)苗”的蠟染民族工藝品，多用于婦女盛裝的衣肩、衣袖、圍腰、背帶等服飾品和被面、床單、壽被、小兒包被、門簾等生活用品的裝飾。

丹寨的姑娘們大多從小學(xué)藝，楊芳從6歲起開始拿起蠟刀學(xué)繪蠟，到現(xiàn)在已經(jīng)有四十多個年頭。因為極其出色的技藝，20世紀(jì)80年代，楊芳應(yīng)邀到香港、北京等地展示蠟染手藝，技驚四座，人們交口稱贊，稱呼她為“蠟花小姐”。與我所想象的不同，小時候楊芳學(xué)蠟染并沒有經(jīng)歷過什么枯燥乏味的階段，似乎她天生就是為了閃耀這項有千年歷史技藝而生的。年幼的楊芳拿起蠟刀時，父母教導(dǎo)她“想畫什么就畫什么”。眼之所見，心中所想，一花一草，飛禽蝴蝶，孩童心中對美好世界的映射和幻想就從苗家土布中借由溫?zé)岬南灥堆由扉_來。到12歲左右，楊芳開始學(xué)習(xí)繪制苗族傳統(tǒng)圖案，沒過幾年就順利“出師”，小小年紀(jì)就已有鄉(xiāng)親聞名而來買她的蠟染。

與其他蠟染風(fēng)格相比，丹寨型蠟染民族工藝品的創(chuàng)作手法精湛洗練，一般圖案面積較大，從而使蠟染作品具有質(zhì)樸天真、自由奔放的風(fēng)格。要達到這種效果，需要長年累月的練習(xí)。我曾經(jīng)體驗過做蠟染，在楊芳手中看起來簡單易操作的蠟刀，到我手中卻似不甘寂寞的脫兔，蠟液并不總是按著我的想法畫成流暢的線條。不僅如此，蠟染還是不可逆的藝術(shù)，一旦“下筆”就無法回頭。我一個不小心多沾了一點蠟液滴在染布上，只能遺憾地看到染出來的布多了幾個白點。楊芳對蠟染有著近乎苛責(zé)的標(biāo)準(zhǔn)，在她看來沒有二十年的積累畫不好蠟染。“蠟染畫好很難的，畫的手法，蠟液流淌的掌握，溫度的把握……都是門學(xué)問。”

繪制蠟染先從點蠟開始，丹寨型蠟染大部分是用蜂蠟和石蠟摻半使用，以碳盆加熱保溫。正式點蠟前，楊芳都先在布面上進行構(gòu)圖。簡單的圖樣可直接用指甲刻畫，復(fù)雜圖樣則用細(xì)針刻畫。點蠟只用一把蠟刀，楊芳拿出她的蠟刀給我看，蠟刀形似一把斧子，刃部鈍平，刀身用銅制作，銅的導(dǎo)熱性好，便于保溫——防止蠟液凝固。有的蠟刀用兩片銅片合成斧形，整支蠟刀形似鴨嘴筆，腹部的空間較大，可以存留較多蠟液。大號蠟刀畫整體，中號蠟刀畫局部，小號蠟刀點細(xì)節(jié)，扁平的刀身還能用來成片地涂抹蠟液。點蠟時將蠟刀垂直放入瓷碗中沾蠟，蠟液會儲存在銅片間，再將蠟刀輕輕敲擊瓷碗，去除多余的蠟液，之后就可以點蠟繪制了。

楊芳說控制蠟液的溫度是蠟染繪制中非常重要的一個環(huán)節(jié)，也是經(jīng)驗累積之下才能完美掌握的技巧。繪蠟時如果蠟液的溫度過高則滲透力過強，可能會滲透進需要染色的部分;反之則滲透力偏弱，染色時染液會滲透進不需要染色的部分，這兩種情況都會使染色后的圖案產(chǎn)生毛刺不清晰、線條粗糙的情況。楊芳憑借多年經(jīng)驗總結(jié)出來，用蜂蠟，則蠟液的溫度控制在60-68度為宜;用石蠟，則蠟液的溫度控制在比蜂蠟略低幾度為宜。此外，還需要注意天氣變化，冬天時蠟液溫度應(yīng)略高，夏天時蠟液溫度應(yīng)略低……總之，既要大體合規(guī)又要因時因地靈活掌握隨機應(yīng)變，不可膠柱鼓瑟一成不變。

繪蠟成圖之后就進入了浸染環(huán)節(jié)。用楊芳的話來說，“染缸有自己的小脾氣”，你不能在旁邊說它不好，天氣的變化、染液時間的長短……都會影響染缸的“脾氣”。楊芳就像個溫柔的母親對待孩子一樣對待她的蠟染，細(xì)心呵護，小心謹(jǐn)慎。小塊的染布采用掛桿垂布浸染，將畫好的面料用針線釘上留頭，大約長20到30厘米，拴在掛桿上，然后將面料沉入染缸的染液中，輕輕晃動讓面料均勻浸染。浸染時間到了后，將掛桿提起，在五六秒鐘之內(nèi)將繪蠟作品全部鋪開，不能有任何折疊，讓繪蠟版全部進行氧化10分鐘以上。接著再放下掛桿，將面料反復(fù)浸染。如果浸染時間不夠，染液的附著能力將減弱，藍靛色素容易脫落。如果氧化不均勻，出現(xiàn)侵染痕跡，就會給以后的浸染帶來一系列麻煩。如果是面料過大過寬過長則只能采用自然浸染的方式，比如說牯藏節(jié)上用的牯藏幡。

自然浸染也是普遍采用的工藝，讓面料在染缸中自然浸染，這需要掌握好自然浸染的時間與溫度，避免出現(xiàn)浸染不均勻的情況。據(jù)楊芳介紹，具體步驟是將面料慢慢放入染缸，浸染時間夠了以后拿出面料，面料離開染液時必須將面料打開，使其在空氣中均勻氧化，這種方法一般要反復(fù)浸染七八次。浸染完成后一般要晾干幾天，讓藍靛色素與氧氣充分結(jié)合，使色彩完全穩(wěn)定下來。上色完成后，將染布放入沸水中煮，蠟遇熱融化褪去，花紋就顯現(xiàn)出來了。之后放入清水中洗凈、晾曬，一幅獨一無二的蠟染就此誕生。

紋樣，既古老又鮮活

繪蠟的文案帶有悠遠的歷史記憶，鮮明的民族特色和濃厚的生活氣息。各種自然動物與龍結(jié)合而成的泥鰍龍、花頭龍、蛇身人首龍，也有動物中的魚紋蛙人紋、蝴蝶紋和人紋等，這些人紋和動物紋的復(fù)雜圖案中既潛藏著豐富的文化內(nèi)涵、也隱含著苗族的社會歷史、民間傳說和生活習(xí)俗，記錄了苗族遷徙中的歷史記憶。白領(lǐng)苗蠟染中最經(jīng)常使用的圖騰——螺旋紋，是楊芳認(rèn)為最難畫的紋樣，她花了很長時間才做到如今的駕輕就熟。也許正因為這個原因，楊芳對螺旋紋情有獨鐘，在后來開辦公司自創(chuàng)產(chǎn)品的時候她將螺旋紋融進其中，做出了深受顧客歡迎的各式現(xiàn)代物品及服飾。

傳統(tǒng)的丹寨型蠟染民族工藝品的題材多樣，主要有自然界中的蟲魚花草以及一些想象中的動植物，經(jīng)提煉、夸張等藝術(shù)手法創(chuàng)作出來，以流暢律動的線條表現(xiàn)出來，形象飽滿生動，富有創(chuàng)造性和裝飾感。如鳥紋，有的著重刻畫夸張肥碩的鳥身，有的著重刻畫飄逸的翎毛，千姿百態(tài)。而且為了增加藝術(shù)表現(xiàn)力，一般對圖案主體部分充分強調(diào)，其他部分則簡化處理，或僅在輪廓內(nèi)填充簡單的幾何圖案。在構(gòu)圖上，還會將各類動物、四季花果等物象安排在同一空間，有時將各種花卉果木組合轉(zhuǎn)化成為花中套花、花中套果、果中長葉的合體植物;或者把蝴蝶翅膀嫁接在鳥身上，把鳥頭連接上魚身上，還添上魚鱗，創(chuàng)造出變形夸張的復(fù)合動物形象;甚至將蟲蝶的肢體變成花卉，讓魚鳥的腹中結(jié)出果實，幻化出復(fù)雜奇異的動植物合體造型。構(gòu)圖手法之多可謂變化無窮，展現(xiàn)了稚拙浪漫的想象力和無限廣闊的時空感。這些蠟染作品極具生命力和感染力，只要在你面前展開一幅楊芳所做的丹寨蠟染，你就會忍不住被吸引，那些夸張修飾的花鳥魚蟲仿佛是存活在藍布之上，鮮艷靈動。

情節(jié)，因熱愛而堅持

對自小接觸蠟染的楊芳而言，蠟染的每一步都已經(jīng)印刻在她的心里，怎么做會好看幾乎已經(jīng)形成了她的本能。她熱愛蠟染，從來沒有想過不做蠟染的日子。小時候家中窮苦，靠著蠟染，楊芳賺取了自己第一桶金，打開了走出大山的道路。因為熱愛，她一門心思想要推廣蠟染，不斷接觸學(xué)習(xí)新事物，在非遺文創(chuàng)幾乎沒有先例的情況下先行“過河”，用一股韌勁不斷闖出一片天地。很難想象初中就輟學(xué)的楊芳如何在二十年前，人們對非遺技藝還沒有產(chǎn)生太大興趣和足夠重視的條件下，在沒有可參考的范例的年代中，一步步走到今天的成功。她說，沒有放棄的原因還是因為熱愛。

如今楊芳的蠟染公司穩(wěn)扎穩(wěn)打，發(fā)展勢頭良好。她的蠟染技藝傳承也有聲有色。一說起學(xué)生們，楊芳就很驕傲。她教過的學(xué)生有好幾百人，最得意的弟子有五六個。她們或開辦了公司，或在學(xué)校里教學(xué)生蠟染，用她的話來說，她們都已是合格的蠟染人。楊芳對蠟染的熱愛得以通過她們的蠟刀繼續(xù)傳給下一代。

（責(zé)任編輯/楊倩）