淺析箏曲《西域隨想》的演奏技法

劉金慧

摘 要：《西域隨想》是王建民先生根據(jù)新疆少數(shù)民族地區(qū)民歌音樂素材創(chuàng)作而成，是非常具有代表性的現(xiàn)代箏曲。該曲在節(jié)奏、技法等方面都具有獨(dú)特的、重大的創(chuàng)新與突破。本文將對《西域隨想》的創(chuàng)作背景與中心思想、技術(shù)技巧進(jìn)行理論與實(shí)踐結(jié)合的分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代箏曲;《西域隨想》;技術(shù)技巧;創(chuàng)新突破

《西域隨想》是一首難度較高的異域風(fēng)情箏曲，其音樂感染力極強(qiáng)，富有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、作者簡介

王建民先生，著名作曲家，上海音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。創(chuàng)作了諸多體裁的音樂作品，如《二胡狂想曲》系列作品、箏曲《幻想曲》《楓橋夜泊》《鄉(xiāng)韻》、富含異域風(fēng)情的《西域隨想》等。王建民先生為人樸實(shí)，才華橫溢，其在民族器樂作品領(lǐng)域中造詣深湛，其多部作品在海內(nèi)外廣泛流傳并獲得極高贊譽(yù)。

二、《西域隨想》創(chuàng)作背景取材與中心思想

《西域隨想》由著名作曲家王建民先生于1996年1月創(chuàng)作。取材于新疆少數(shù)民族地區(qū)的民歌音樂素材，具有濃重的西域地方色彩，有著令人身臨其境的悅耳旋律。“絲綢之路一古城，遙想昔日多繁榮。”在那充滿神秘與誘惑的新疆土地上，悠揚(yáng)的駝鈴聲緩緩入耳，樂曲引子部分瞬間把人帶入昔日絲綢之路的繁榮景象之中，仿佛看到了熱情大方的新疆姑娘捧著香甜的果實(shí)迎面而來，婀娜多姿的新疆舞步映入眼簾。

三、樂曲中獨(dú)特創(chuàng)新的演奏技法

《西域隨想》是一首難度較高的樂曲，需要演奏者具備扎實(shí)的基本功和充沛的表現(xiàn)力。此曲的音階定弦為在G大調(diào)基礎(chǔ)上的“5 7 1 3 4 5 7 1 3 4 6 7 1 3 4 5 7 1 2 3 4”。定弦中有多個(gè)變音出現(xiàn)，所以音準(zhǔn)和節(jié)奏把握也是極為重要的。

樂曲由引子、行板、小快板、快板、急板組成。引子是自由的散板，音樂色彩給人以寬闊綿長的感受。引子部分中的多個(gè)琶音應(yīng)單獨(dú)練習(xí)，保證每一個(gè)音都握在掌心，音與音之間時(shí)值相等，氣息連貫，不拖拉。行板開頭以拍擊琴弦與拍打琴盒的技法模仿手鼓的音色，富有西域風(fēng)情，使人身臨其境。豐富的切分與附點(diǎn)節(jié)奏更是增加了演奏難度，所以對于節(jié)奏要做到精益求精。在手鼓模仿之后的第五小節(jié)起，右手的旋律聲部要清脆突出，每一個(gè)音都扎扎實(shí)實(shí)地亮出來，配合左手的切分節(jié)奏，雕刻出濃郁的西域風(fēng)情。

小快板的練習(xí)重點(diǎn)應(yīng)放在左、右手的力度把握中，右手拍擊低音區(qū)琴弦應(yīng)做到手掌并攏，應(yīng)拍出琴弦本該有的聲音且不要虛拍，手拍下的一瞬間應(yīng)像彈珠落地一樣，在手掌中會(huì)有反彈的感覺;右手敲擊琴盒時(shí)應(yīng)準(zhǔn)確使用中指第二關(guān)節(jié)，力度適中，與敲門動(dòng)作相似，不宜太過重力，要輕巧。小快板整體樂句要慢練，以達(dá)到原速演奏時(shí)每個(gè)音都足夠清晰的要求。小快板之后的華彩部分，要保證氣息的連貫，底蘊(yùn)要足，右手指甲輪刮琴盒要干凈利落，不可有多余的輪刮，左右手配合緊密準(zhǔn)確，由慢漸快，一氣呵成，沉穩(wěn)有力，收束時(shí)要果斷，給音樂留白，為快板做足夠的前戲。

樂曲快板開頭下手要穩(wěn)、準(zhǔn)、扎實(shí)，切不可猶豫，要帶有情緒地展現(xiàn)出歌舞同慶的歡樂場面，帶動(dòng)氣氛，使音樂“活”起來，不可死板。對拍板節(jié)奏樂句的處理要富有層次感，描繪出一副活靈活現(xiàn)的西域畫卷。活潑的快板連接旋律線條豐富的搖指段落，配以左手的分解和弦，悠揚(yáng)寬廣的畫面感油然而生。搖指段落后面的四句按音尤其要求音準(zhǔn)的精確度，演奏出通透的和聲感。快板后半部出現(xiàn)了多種節(jié)拍的轉(zhuǎn)換，這里注意節(jié)拍節(jié)奏轉(zhuǎn)換的連貫、自然、流暢。四三拍樂句右手的后十六節(jié)奏型可用“托劈托”指法練習(xí)，這樣有助于音的獨(dú)立性、清晰度。急板的右手部分演奏時(shí)容易錯(cuò)音，應(yīng)單獨(dú)慢速練習(xí)，基礎(chǔ)就要打好，以免成型后難以改正。突慢后回原速樂句要特別注意強(qiáng)弱處理、情感處理，大多應(yīng)由弱漸強(qiáng)。樂曲結(jié)尾處第一拍收得干凈，留有足夠的空間，為第二拍做呼吸，前十六節(jié)奏型右手拍琴盒要握在手心，避免雜音、扁音，左手要手指并攏，雙手扎實(shí)、有力，用最大的力量做出恰到好處的效果，給樂曲畫一個(gè)完美的句號(hào)。

四、結(jié)語

《西域隨想》中的創(chuàng)新技法與其旋律主題緊密配合，同時(shí)具備中西方音樂元素，將樂曲的西域特色風(fēng)格以最大化呈現(xiàn)。這首樂曲為古箏學(xué)術(shù)界提供了高質(zhì)量的研究材料，為演奏者提供了更大的進(jìn)步空間。

現(xiàn)代箏曲《西域隨想》的問世，一定程度上推動(dòng)了現(xiàn)代箏曲的發(fā)展，其曲目結(jié)構(gòu)復(fù)雜，全曲由引子、慢板、多段快板以及最后的急板組成，《西域隨想》中拍擊琴盒、琴弦技法的出現(xiàn)，使現(xiàn)代箏曲獲得了更多的活力與創(chuàng)新發(fā)展空間，其中既保留了傳統(tǒng)音樂精華，又融合了新元素，使當(dāng)代受眾群體數(shù)量大大增加，令人耳目一新。

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