當代工筆畫中的線描應用簡析

劉小玲

一、線描的定義

線描是指用毛筆和墨汁勾勒線條的一種中國古老的繪畫技法，在中國工筆畫中講求以線造型，線在畫中起到支撐骨架的效果，并且線條的粗細，深淺，虛實轉折可以表達出畫面的空間和體積感，和陰陽光線的狀態。阿恩海姆應庫爾特·貝德特說過：“當線條開始被用來描繪亮度、空間和空氣時，它就滿足了更高程度的簡化性要求，即永久性的固定形式與永不停止的生命過程達到統一的要求。”勾勒線條時要求書法用筆，使筆頭積蓄力量，在紙上行筆時有如錐畫沙，能夠力透紙背，且表達出動勢，節奏，和畫面主人公神態，和作者情感的一種畫法。南宋草蟲畫家曾云巢，他曾自述其畫：“方其落筆之際，不知我為之草蟲耶，此為造化生物之機緘蓋無所異。”意為畫家在畫畫的過程中注重畫面與畫者的思想精神的契合，物我合一的境界。

這就是我國重視“以形寫神”對物體高度概括簡化的一種古老的繪畫技法。

二、線描在當代工筆畫中的應用

當代是一個高度發展，生活快節奏，數字化，信息化，全球各國文化相互交流融合的時代再這樣的環境下，線描這一古老的繪畫技巧也隨之發生變化。

（一）唯美精細：有一部分畫家的作品表現出極強的傳統繪畫技巧，是繼承了一定的線描功底的基礎之上跟自己的思想，精神，文化內涵進行融合提煉后，產生了屬于自己的成功的線描創新形式，跟時代結合，符合現代人審美的優秀工筆作品。何家英老師的作品《米脂的婆姨》，描繪了當時熟悉親切的生活場景，我們可以看到其中人物臉用線造型的高級美感。羅寒蕾的作品離現在更近，她的作品同樣反映出當下人們的生活元素。她的作品《早班地鐵》中線條造型準確高級，線條連綿有力，色彩減淡素雅受到大眾的認可和追捧。還有周雪的作品《游夢》中線條也屬于以上的風格，但畫面的內容是充滿神奇和童趣，色彩根據畫面要求或濃重或淡雅……

（二）生澀簡化：另有一部分畫家，為使線條更加符合平面關系，將線條變得更加簡化或生澀，使其更加自然天成和具有裝飾性。一定程度是受平面構成，工業設計的影響，人們開始使用批量化生產的產品，包括建筑都呈現極簡的幾何形體設計，大眾家里的現代裝修風格也使得人們開始欣賞更平面更幾何分割更裝飾的繪畫作品。王曉靜的作品《魚兒你慢慢游》，畫面中的荷花成塊聚在一起，與背景中的淡藍，灰藍和深灰的矩形色塊形成了畫面分割，勾勒荷花的線條一改傳統工筆的細膩和圓融之感，而是大膽采用方筆顯得生澀拙樸，使人們感到輕松感，和時尚感。還有胡明哲的《藍色空間》，推翻了傳統工筆人物畫一定是以人物為主體，將人物細致刻畫，造型準確，人物美麗……在她的畫面中背景被分割成很多塊，人物造型有被抽象，并不細膩刻畫，而顯得拙樸耐看。她后期的作品，如《窗》等更是講這種風格發揮到極致。還有姜冉的作品《緒》，畫中將一個椅子夸張的拉長，頂到了紙外，將畫面分割成好幾條，有用椅面生澀的方形和平面矩形的花瓶以及伸出紙面的椅子腿來平衡畫面，整幅畫同樣輕松自在，和諧耐看，裝飾意味很強。

（三）概括淡化：還有一部分畫家追求畫面的空靈感，反對不自然靈動的僵硬刻板之感，將畫面中的線條的對比或傳統畫面中線條的骨架作用一再弱化，使觀畫者感受不到線條的存在感。如沈寧的《渡》系列，畫面中好像小船輕輕飄浮在空中一樣，感受不到邊界。還有方正和的作品《咫尺之一》和《咫尺之二》中，小鳥踩在一個感受不到線條的矩形上，畫面空靈，結合畫題使人產生無暇遐想。

三、當代工筆畫中線描應用發展的意義之我見

我認為生活在當下的藝術家就應該有跟隨時代前進的覺悟。再完美的技法都有時代的限制，好的藝術就應該緊隨時代的步伐，學習傳統線描技法的要領之后，更應該結合自身思想和精神，以及時代元素去創新。創新注定不會是一條平順的道路，甚至它有可能長時間不見一丁點光明，但就如宗白華說的，“歷史上前一步的發展，往往是伴隨向后一步的探本求源”。沒錯，我們都想要前進，但沒有學習和繼承傳統就空想是不行的，或者盲目站在傳統技法中間，滯留在舊思想舊時代中也是不行的，丹納認為：“要了解一件藝術品，一個藝術家，一群藝術家，必須正確地設想他們所屬的時代精神和風俗概況。”反過來說，一個，或一群藝術家的藝術品要有被了解的意義，一定得結合他生活的時代特征和元素。存在就有他的理由，博厄斯指出：“一切文化現象都是歷史發展的結果”藝術更是這樣。

當代工筆畫中應用線描技法變現形式的變化是符合時代發展的，是具有積極意義的，是成功的，是甜美的果實。

參考文獻：

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