淺談戲曲表演中人物形象的塑造

于仙

摘 要：戲曲這種獨(dú)特的藝術(shù)表演形式，體現(xiàn)的不僅僅是一部部戲曲中講述的各種蕩氣回腸、悲歡離合的引人入勝的故事，更是它的精神內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以及其中蘊(yùn)含的我國(guó)古老的中華文明的沉淀。本文著重探討戲曲表演中人物形象的塑造。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;人物形象;塑造

中國(guó)戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它藝術(shù)表現(xiàn)手段較為豐富，并且與表演藝術(shù)緊密結(jié)合，使中國(guó)戲曲富有特殊的魅力。演員在完成角色的塑造與表演時(shí)，對(duì)角色的感悟過程非常重要，感悟得越深刻、越全面，表演的形象就越生動(dòng)。反之，人物則蒼白乏味，缺少藝術(shù)感染力。而戲曲角色的感悟，需要演員展現(xiàn)自身的思想、文化、思維與專業(yè)技術(shù)，需要表達(dá)對(duì)角色的認(rèn)知與理解。

一、戲曲表演中人物形象塑造的基本方法

（一）領(lǐng)會(huì)作者意圖

不少基層戲曲演員都有接到新劇本先不怎么看整體劇情、人物關(guān)系等，而是先把自己所扮演角色的臺(tái)詞用筆畫出來。甚至有的不太重要的角色自己的臺(tái)詞都背下來了，但還不了解劇情是什么，更談不上了解劇情的重點(diǎn)在哪里，應(yīng)該思考些什么。我認(rèn)為該問題的出現(xiàn)皆與讀劇本的方法不當(dāng)有關(guān)，而相對(duì)有效可行的讀劇本方法可分為“四步走”。第一步，只當(dāng)讀者。第二步，用戲劇眼光讀。第三步，用角色眼光讀。第四步，應(yīng)放在導(dǎo)演闡述之后完成。

（二）統(tǒng)一演劇思想

通常在排練之前演員思考得最多的問題，是我該怎樣演這個(gè)人物，很少也無暇從宏觀角度思考未來整個(gè)演劇的總體形式、風(fēng)格甚至演劇重點(diǎn)。戲劇演出是綜合藝術(shù)，音、美、燈、服、道、效、化等各部門協(xié)同合作，其總體設(shè)計(jì)者和聯(lián)絡(luò)人就是導(dǎo)演。那么演員在了解劇作家思想和劇情的前提下，就要在導(dǎo)演對(duì)未來演劇的整體設(shè)計(jì)的構(gòu)思下，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，去思考怎么樣塑造角色。

（三）理性認(rèn)識(shí)角色

解讀和設(shè)計(jì)角色的前史及劇情內(nèi)外的社會(huì)背景，寫角色自傳。這一環(huán)節(jié)很多戲曲演員不以為然，認(rèn)為沒有必要，恰恰是最大的誤區(qū)，這也是在一定程度上制約戲曲演員塑造角色的屏障。

二、戲曲表演中人物形象塑造的可行性對(duì)策

（一）把握角色特征

想要塑造出更加完美的角色，第一個(gè)要求就是表演者要正確且準(zhǔn)確的把握角色的特征，如何將人物的特征合適地表現(xiàn)出來并讓觀眾接受也是一門藝術(shù)，需要表演者準(zhǔn)確的推敲。關(guān)于人物角色特征的分析、把握和表演，不同的戲曲演員有不同的見解和呈現(xiàn)，在對(duì)人物角色進(jìn)行分析和把握時(shí)，戲曲演員一定要做到具體問題具體分析、具體人物具體對(duì)待，切忌盲目的主觀臆斷，如類型化、簡(jiǎn)單化和概念化。戲劇中人物角色的個(gè)性特征與很多因素有關(guān)，除了戲劇固定時(shí)代和歷史背景因素之外，社會(huì)文化與生活習(xí)慣等因素也對(duì)人物角色個(gè)性特征有著重要的影響，這些因素作用與具體人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷，使其產(chǎn)生一定的心理和身心變化，逐漸形成一定個(gè)性的個(gè)性特征。戲曲要想將人物形象塑造得真實(shí)豐滿，除了自身的表演技巧，過硬的戲曲表演功底也很重要。所以，想要準(zhǔn)確的分析出表演角色的性格特征、行事作風(fēng)都需要下苦功夫，仔細(xì)的研磨推敲，一個(gè)成功的表演者可以從一個(gè)眼神甚至是指尖的一個(gè)動(dòng)作來達(dá)到表演出戲曲角色的特征的目的。

（二）融入生活體驗(yàn)

戲劇里的角色并不都是非常貼近我們的生活的，其中也有一些角色是一些蓋世英雄、悲情女子以及神仙精怪，離我們的實(shí)際生活非常遙遠(yuǎn)，這就需要表演者有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，可以將表演的角色與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來，使表演能夠被廣大的觀眾所接受。社會(huì)生活是藝術(shù)創(chuàng)造的唯一源泉。戲劇是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，戲劇中的環(huán)境、事件、人物關(guān)系等都是創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)社中的真實(shí)原型創(chuàng)作的，而戲曲演員需要通過成功地塑造人物形象來將創(chuàng)作者的真實(shí)意圖展現(xiàn)出來。要想達(dá)到這一目標(biāo)，戲曲演員就要多深入和體驗(yàn)生活，以便更好地分析劇情，把握人物性格和情感。雖然戲曲演員表演的是劇本中的角色，但是在舞臺(tái)上，演員一定要將情感的投入拿捏好，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)與角色情感上的共鳴，使得自身的表演更吸引觀眾。

（三）現(xiàn)場(chǎng)靈活發(fā)揮

戲曲從中華民族的歷史長(zhǎng)河中遨游至今，經(jīng)歷了千百年的洗禮，形成了一套獨(dú)特的表演模式，在表演的方方面面中也都有著比較嚴(yán)格且系統(tǒng)的規(guī)定，這就要求表演者在表演中要按照傳下來的傳統(tǒng)來進(jìn)行演繹。講究程式是戲曲表演的一個(gè)重要特征，戲曲程式既是戲曲表演藝術(shù)家的表演經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也是戲曲生活藝術(shù)化的結(jié)晶。戲曲程式不是一成不變的，也是在發(fā)展中不斷充實(shí)和提煉的，戲曲的表演也需要符合如今的觀念，這就要求表演者能夠在有限的發(fā)揮范圍內(nèi)合理的發(fā)揮，這樣不僅能夠讓更多的人接受戲曲文化，同時(shí)還能有助于表演者對(duì)戲曲角色的塑造。因此，戲曲演員在表演中要在深刻領(lǐng)悟和遵循程式規(guī)律的基礎(chǔ)上，結(jié)合具體的人物角色特征進(jìn)行藝術(shù)提煉、創(chuàng)新和升華，以便塑造出更完美的人物形象。

三、結(jié)束語

戲曲是一門綜合藝術(shù)，戲曲角色表演是戲曲的核心內(nèi)容。一個(gè)戲曲演員表演角色形象時(shí)，必須有對(duì)角色的感悟，并以感悟?yàn)榛A(chǔ)，以情感為紐帶，通過感知、感覺、感受、感悟，調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，將不同的角色在舞臺(tái)立起來，使她有血有肉、鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前。

參考文獻(xiàn)：

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