淺析相聲“包袱”的語用分析

岳繼宏

摘要：相聲是人民群眾喜聞樂見的藝術形式，本文以岳云鵬、孫越的相聲《我忍不了》為例，從語用角度出發，主要結合西方的會話含義理論來分析相聲語言中“包袱”的特色。

關鍵詞：相聲 ;會話含義 ;預設; 言語行為

相聲是具有濃重中華民族特色的喜劇表演形式，是我國幽默語言較集中的一種曲藝藝術。相聲演員運用語言的多種表現方式來組織引人發笑的“包袱”。語言是相聲的生命，相聲語言因此得到了語言學家的關注。我國在語法、語義等方面對相聲語言特色的研究已頗有成果，為相聲文本分析奠定了良好的范式。

隨著語用學在世界語言學界的崛起和發展，我國語言學者開始注重在語言運用方面來研究相聲語言。池昌海（1996）、劉曲洋（2007）等人結合西方語用學理論研究相聲語言。會話中，為了保證交際順利進行，人們至少是遵守“合作原則”，但有時出于“禮貌”，違反“合作原則”，就會產生“言外之意”，這種常規期待和真實意圖的不一致和不協調會引人發笑。本文將運用會話含義等理論來分析2015年岳云鵬、孫越在中央電視臺春節聯歡晚會上表演的相聲《我忍不了》。

會話含義是1967年美國語言哲學家格賴斯（Grice）首先提出來的，它是語用學的核心內容。①但是人們在實際交際中，并非嚴格遵守合作原則，聽話人需超越話語的表面意義去設法領悟說話人所說的隱含意義，這樣便產生了“會話含義”。這是我國學者成果最多的研究方向，具有代表性的有：池昌海對“合作原則”和“會話含意”理論的研究，相聲恰當運用違反或者利用會話準則得出的特殊會話含義，不知不覺中設置陷阱，添加笑料，再出奇不意地“抖開”令人發笑的“包袱”，達到幽默的目的。岳云鵬的相聲廣泛利用了這一點，接下來我們結合會話合作原則來具體分析相聲《我忍不了》。合作原則包括以下四條相應的準則及其相關的次準則：

一、量的準則

指所提供的信息的量：（1）所說的應包含當前交談目的所需要的信息;（2）所說的話不應包含多于需要的信息。岳云鵬的相聲是通過適時突破量的準則，制造新“包袱”。如：

1.岳：打鹵馕。

孫：打鹵馕？什么樣啊？

岳：就底下一個馕，上面一層打鹵，打鹵馕。

孫：底下一個馕，上面一層…… 這叫披薩吧！什么都不知道。

由于岳云鵬說的“打鹵馕”沒有達到孫越理解所需求的信息，在岳后續的描述中，孫越才發現岳說的竟然是披薩，讓大家有種恍然大悟的感覺。

通過以上例子，我們可以發現在《我忍不了》中，岳孫二人抖的包袱中存在兩種違反量的準則的方式：一是“包袱”的產生是一開始沒有提供足夠的信息;一是一開始提供了過量的信息。其結果都是令對方產生質疑，在進一步糾正、解釋的過程中，抖開包袱。

二、質的準則

所說的話力求真實，尤其是：⑴不說自知是虛假的話;⑵不要說缺乏足夠證據的話。②經常用到的修辭手法，如暗喻、夸張、擬人等就是故意違反質的準則。相聲演員經常說不真實的事情來展開“包袱”，觀眾雖明知不真實，但由于沒脫離可能性，也會跟著其思路走，經常被相聲演員逗樂。

2.岳：得有500多斤吧。

孫：這人有500多斤的嗎？

岳：多少斤？

孫：你問這干嘛啊？260。

岳：還說260啊？

孫：什么叫還說啊。

岳：我老問他多少斤，他老跟我說260，260。

岳云鵬故意違反質的準則，夸大孫越的體重――500多斤，變相向觀眾說孫越很胖。還運用預設觸發語，表示重復的副詞“還”“老”等，說明岳云鵬經常調侃孫越的體重，違反了禮貌原則中的得體原則。

通過以上相聲例子，可以發現岳在違反質的準則創作“包袱”時，常運用夸張手法，不按常理闡述問題。在相聲表演中，岳會顯得很自以為是，對人似夸實損，敘事常比夸張更夸張，比荒謬更荒謬，從而讓觀眾開懷大笑。

三、相關準則

在關系范疇下，只提出一個準則，即所說的話是相關的。③相關準則要求參與者在會話過程中，不得故意轉移話題。但交際交流中經常會違反關系準則而產生“會話含意”。比如，甲對乙抱怨：“領導怎么老讓咱們加班啊？真討厭！”乙回答：“今天這天兒不錯啊。”乙沒有正面回答甲，并轉移了話題。會話一方故意中斷話題間的關聯，使另一方處于被動且尷尬的境地。如：

3.孫：你怎么抵制？

岳：我拍拍那個小伙子肩膀：“小伙子該讓讓了啊”。

孫：該讓讓了？你得得得得。別鬧！

岳：我都準備好了。

孫：準備什么呀？這有讓的嗎這個？

岳：怎么啦？

孫：人家談戀愛能叫讓讓啊？

岳：怎么了？

孫：沒有這樣的啊。

岳：我得下車了，我讓他挪一挪，讓一讓，怎么了？

孫：哦，哦哦，這你下車你挪挪地……讓人……嗨！

岳：你以為呢？我的天吶！流氓！

之前岳云鵬一直在敘述在公共場合如何卿卿我我的小情侶，并闡述了想過去“抵制”的愿望，突然話鋒一轉，讓小伙子“讓讓”，正常人的思維都會往岳云鵬想“耍流氓”那方面想，但是后來才說明自己想讓小伙子“讓讓”，自己想下車。在當時那個語境中的“讓”字確實會產生歧義，岳云鵬成功地轉移了話題，使得觀眾在幡然醒悟后不禁捧腹大笑。

通過以上兩段相聲，我們發現在違反關系準則時，岳云鵬可以不動聲色地轉換關系、轉移話題，制造出混亂的關系，給觀眾出其不意的感覺。越是出其不意，就越讓人感覺相聲表演的精彩，創作出的“包袱”就會越成功。

四、方式準則

清楚明白地說出要說的話，尤其要：避免晦澀;避免歧義;簡練;有條理。④岳云鵬的相聲直接以違反方式準則為手段來構擬笑料，產生“包袱”。上文提到的三個準則強調的是話語內容，方式準則重視交際方式，由于對象、場合、話題等不同語境，如果出現亂用錯用詞語、語氣的情況，就會在說話方式和說話內容之間產生某種不協調，從而產生笑料。如：

4.岳：有了一百多塊錢，我決定出去玩去。

孫：啊？還玩去？

岳：旅游。

孫：啊？還旅游？

岳：這叫環游世界。

孫：額，這一百塊還環游世界？

岳云鵬不按常理出牌，故意用錯“旅游”和“環游世界”，造成它們和語境、對話內容之間的不協調，違反了方式準則，創造出笑料。岳云鵬開始敘事時按常理進行，但結果卻令觀眾大跌眼鏡，產生巨大的心理落差。岳云鵬這種運用誤解的方式違反方式準則，在每個“包袱”的結尾處，再利用觀眾的心理反差，給觀眾不一樣的驚喜。

五、結語

岳云鵬師從郭德綱，是目前相聲界的新秀。他立足傳統，不斷創新，運用語言的各種形式，結合生活實際、網絡流行語、方言、國內外熱播影視劇等，創造的“包袱”令人印象深刻，形成了獨具個人魅力的語言特色。結合語用學知識對其相聲作品的分析，可以幫助大家更好地理解、欣賞相聲藝術。

注釋：

①②③④索振宇.語用學教程.北京大學出版社，2014.

參考文獻： ：

[1]索振宇.語用學教程.北京：北京大學出版社，2014.6.

[2]劉楠.郭德綱相聲的語言特色分析..山東大學，2009.

[3]池昌海.相聲“包袱”構擬與語用“合作原則”偏離.南昌大學學報（社會科學版），1997.