淺析攝影調度在網絡短視頻創作中的運用

劉宏波

【摘要】網絡短視頻攝影場面調度是網絡短視頻創作最主要的范疇之一，也是網絡短視頻導演在對劇本有了整體把握的基礎上，用鏡頭語言的方式，把運動中的攝影機和人物二者結合起來構成更為復雜、立體的場面調度。這種調度讓攝影機和人物保持運動的一致性，觀眾不會特別留意于運動產生的變化，有利于保持觀眾對場景真實感覺的幻覺。人物和鏡頭的綜合調度情況最為復雜，一般而言，既要根據講述劇情的需要，交代、展示清晰的敘事信息，又要有人物與鏡頭運動的依據。

1.網絡短視頻創作的攝影場面調度

1網絡短視頻創作中最重要的部分是攝影機的調度，也是整個落實劇本與導演思維最難的一部分，攝影機調度可以分為固定鏡頭的調度與運動鏡頭的調度。

1.1固定鏡頭的調度

固定鏡頭的調度包括機位、角度、景別、視點、焦距等因素，在機位不變的條件下，這些基本的鏡頭語言顯得十分的重要，選擇什么樣的角度與構圖能夠最大限度的表現劇中人物的表演與動作以及劇中人物的路線運動調度都是影視語言基本功的體現。在固定鏡頭中不同景別的運用有助于敘事和節奏的把握。

1.2運動鏡頭的調度

在運動鏡頭中，攝影機和人物都有運動，將二者結合起來構成更為復雜、立體的場面調度。這種調度讓攝影機和人物保持運動的一致性，觀眾不會特別留意于運動產生的變化，有利于保持觀眾對場景真實感覺的幻覺。人物和鏡頭的綜合調度情況最為復雜，一般而言，既要根據講述劇情的需要，交代、展示清晰的敘事信息，有人物與鏡頭運動的依據，同時也要考慮調度后的畫面造型效果，符合美感，有序，而不是雜亂無章，漫無目的的。

2.場面調度的主要手法

2.1縱深調度

縱深調度是最常見的場面調度類型，導演通過演員和攝影機的運動，利用鏡頭內的景別、構圖、光影、色彩、空間氣氛、人物動作等造型元素的變化，使得演員在畫面中不同層面間運動，在空間關系上產生透視變化。最常見的有讓演員從后景往前景走來，或者從前景走向后景。在鏡頭內形成全景到中景到近景乃至特寫的變化。在兩人對話或者交流的鏡頭中，也可以讓一個人物作為前景，調度另外一個人做運動上的變化，這樣的變化既能多層次的表現人物關系，又可以傳達更多的信息量。

2.2重復性調度

重復性調度和視覺語言的重復性敘述有一定的關聯，一般是指重復出現相似或者相近的場面調度，經過多次的重復，讓觀眾加深印象，并產生聯想，加強觀眾的參與度。因為當之前的場面調度再次出現在觀眾面前時，觀眾一定會把之前相同或者相近的場面調度加以對比與關聯，找出重復調度在影片敘事中的目的所在。

2.3對比調度

對比調度是通過不同的事件或者形象以及畫面視覺元素與聽覺元素等的對比，如空間的開放對封閉、節奏的快慢、傳統與現代、動與靜、前景與后景等方面形成強烈反差，使得雙方的特征更為突出與鮮明。

3.復雜的場面調度的主要手法

在遇到多人交叉對話的情況下，可以將軸線簡單化處理，（如圖）所示為一家五口人在晚餐時候的對話場景，A為母親，B為父親，C為兒子，D為女兒，E為嬰兒，首先導演用全景交代了整個場景中所有人的位置，父親在看報紙，母親在喂最小的嬰兒吃飯，然后開始了對話，不同的人物之間就形成了不同的軸線，首先是母親在喂嬰兒吃飯形成了軸線1，接下來，是父親與母親間對話形成軸線2，其次是母親與兒子的對話形成軸線3，其次是父親移動到兒子身邊并與之對話形成軸線4，最后是父親與母親的對話形成軸線5，如果要精確計算這場戲的每一條軸線所提供的拍攝角度和范圍的話，是一件非常麻煩的事情，尤其是它們之間的交談是交叉進行的，有時候又是兩人之間形成單位與另外一人對話，使得情況變得很復雜，如果把那些走向基本一致的軸線合并在一起，就會形成一條模糊的軸線，這條軸線并不能準確的在機位圖中標出，因為這條軸線不僅僅是彎曲的，而且隨演員的移動而變化，我們可以把軸線2、3、4、5看作是基本一致的軸線，最終形成如圖中紅色虛線所示的一條仍舊在人物的一側進行拍攝的“模糊軸線”。

結論：

網絡短視頻劇中攝影調度是導演通過演員和攝影機的運動，利用鏡頭內的景別、構圖、光影、色彩、空間氣氛、人物動作等造型元素的變化，使得演員在畫面中不同層面間運動，在空間關系上產生透視變化。如空間的開放對封閉、節奏的快慢、傳統與現代、動與靜、前景與后景等方面形成強烈反差，使得雙方的特征更為突出與鮮明，并通過不同的事件或者形象形成畫面視覺元素與聽覺元素的完美結合。

（上海工程技術大學藝術設計學院 上海 201620）