對秦腔二花臉表演藝術的思考

王群厚

舞臺，是演繹人生的縮影。

人生，是在戲劇舞臺上的真實展現，那么人生包羅萬象，作為一名演員，要把人生在舞臺上展現的活靈活現，就必須把各自的角色吃透把準。無論是哪個角色，力求精益求精，在生、旦、凈、丑中得有一種責任感，人常說裝啥像啥，當你把劇情吃透了，再領悟人物的心理境界，手、眼、身、法、步才能溶入其中，情理交替，才能互相配合默契，一個完整的戲劇人生才會使觀眾稱贊樂道，給世人一個滿意的答卷。在生、旦、凈、丑、末行當中，我演二花臉，二花臉僅次于大花臉，是一個最難把握的行當，不像大花臉靠高喉大嗓、霸氣十足，又不像三花臉以表演動作取悅于觀眾，再加幽默滑稽填充在表演中的不足，雖說偶有唱腔，但比不上二花臉那樣表演和唱腔并重，這樣就給演員增加了很大的難度和壓力。

早在我進劇校時，總對演二花臉這個角色并不看重，認為二花臉比不上大花臉那樣雄威氣派，演的都是大人物。心里總有說不出的難受，工作中自然也就流露出了消極的態度，學校張興虎老師以演二花臉見長，語重心長地對我說：我演了一輩子二花臉，開始和你一樣，自我上臺后，演了《下河東》中的呼延贊，由于我練功扎實，對這個角色越演越愛演，演的多了，自覺不自覺有了很大提高，在戲劇舞臺上，沒有小角色，只有大演員，一個再小的角色，只要你把人物的心理活動吃透，同樣可以綻放出新花，我還不是在演呼延贊時在省秦腔大賽中得到了演出一等獎，在秦腔界有了名氣。張老師的教誨，使我茅塞頓開，從而扎實練功，進步很快，多次受到領導和老師的表揚，屆時我信心倍增，堅定了我演二花臉的決心。

一九八九年畢業，我以二花臉的行當分到了周至縣劇團，初次演出就受到了劇團和老師的稱贊，王鵬輝團長很高興地說：“這娃的二花臉演的這么好，是個好苗子，往后發展，這樣的人才可以說在我團空前絕后。”老師們的認可，從而激發了我要當一名“二花臉”的決心，自此把我也就定格在“二花臉”這個行當。

七十二行，行行出狀元，通過長期的演出，增加了我愛“二花臉”這一行當的情趣，使我逐步倍添了把戲演好，演精的信心，并從中學會了演戲是演情的感悟，雖說二花臉不像大花臉那個行當，穩中見勢，勢中顯藏威的氣概，但他卻有一種直中見勇，勇中顯猛的氣節。

《潘楊訟》的楊七郎，面對潘仁美奸讒險惡義憤填膺，不加思索地打死潘仁美的兒子，給楊家留下了潘仁美為兒報仇的后患，致使到后來他被潘仁美亂箭射殺和金沙灘屢屢加害楊家的大禍。

二花臉大都是演人物的青年時期，青年時心高氣盛，性格豪爽，容易暴躁，簡單無謀更無遠慮，總有一種可上九天攬月，敢下五洋捉鱉的膽量，可這種膽量總有一種正直無邪的氣節貫穿其中，不附權貴，剛正不阿是他的天性，有勇無謀是他的軟肋，可他給觀眾留下的是楊家扶正祛邪的正義感的樂道。《下河東》中的“趕駕”演的是呼延壽廷被奸賊歐陽芳所害，呼延贊為了替父報仇而率領大軍找趙匡胤算賬，當時涉世未深的他報仇心切，步步緊逼趙匡胤，此時表演和唱腔要緊密配合，情真才能意切，表演的動作腳手緊緊相連，干凈明快，對打對唱高昂清晰，以迅雷不及掩耳之勢逼得趙匡胤只有招架之功，無有還手之力，當舉鞭墜趙匡胤于馬下，致趙匡胤死地之時，說時遲，那時快，姐姐擋鞭說明情由，深明大義呼延贊如夢初醒，趙匡胤死地得生，素有忠貞義氣的歐陽家風也給世人上了一堂忠信孝悌禮義廉恥的道德倫理課。

為了演好這場戲，我不止一次去西安向名老藝術家請教，武打表演多次去學外地名武生的一招一式，回家后結合自己的實際演出反復練，再加之下鄉常年演出，使我在實踐中得到很大啟發，大有提高，二00九年在省“紅梅杯”大賽中獲二等獎。

《趙氏孤兒》中屠岸賈，是我長期以來演的最嫻熟的角色，雖說沒較長的大板唱腔，可按這個角色，矯健的架子功是我的強項。從劇情來講，屠岸賈身為將相，結黨營私，深的昏君寵信，獨霸朝綱，專橫跋扈，目無皇上，下壓群臣，朝野大小官員都敢怒不敢言，在飾演這個人物時，每個表演動作都要透出天馬行空獨往來、狂傲不羈目中無人、心狠手辣的氣息為主線，由于他本質陰險狡詐，每一舉一動都暗藏殺機，當誣陷趙盾成功，要將趙家滅門斷根，恨不能掘地三尺找到孤兒，他那急切的心情咬的牙齒吱吱作聲，當抓住嬰兒后，他從內心有一種幸運感，稍有得意和成熟，轉而依然決然恨不能將孤兒研成粉末，這本戲從開始到最后韓朔回朝，屠岸賈都是以恨天生我何以生人、我唯我為尊的心態而想稱霸天下。

演員你如果進入角色，把屠岸賈對趙家的恨演的入木三分，那么這場戲就有了特異的份量。

我在周至縣劇團演二花臉近三十年，多少年來我愛這個行當，由于我的天賦，加之自身條件和我刻苦鍛煉，深入鉆研和認真學習，使我在二花臉這個行當中在不斷提高，多次受到上級領導的表揚和鼓勵，同時也受到社會和觀眾認可。

盡管在藝術這個舞臺上我取得一定成績，我還要繼續抓緊學習和演練，戒驕戒躁、謙虛謹慎、不斷追求上進，以更加完美的藝術水準回報觀眾，給社會遞交一份滿意的答卷。