時(shí)空轉(zhuǎn)換中的愛(ài)情

摘 要：歌舞片《如果·愛(ài)》被譽(yù)為中國(guó)真正意義上的歌舞片，它打破了之前歌舞片的單時(shí)空敘事的結(jié)構(gòu)，采用多時(shí)空交叉剪輯的方法，將歌舞和電影敘事情節(jié)巧妙結(jié)合起來(lái)，以“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)使影片在視聽(tīng)和時(shí)空架構(gòu)方面獨(dú)具特色，并使電影敘事更加流暢。

關(guān)鍵詞：《如果·愛(ài)》；套層結(jié)構(gòu)；時(shí)空交叉；轉(zhuǎn)場(chǎng)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）08-0098-02

《如果·愛(ài)》是導(dǎo)演陳可辛拍攝的一部歌舞片，電影講述了一個(gè)女人和兩個(gè)男人之間的三角戀故事，故事雖老套，陳可辛卻用不老套的表現(xiàn)手法敘述。這部影片通過(guò)反傳統(tǒng)的套層模式結(jié)構(gòu)，將傳統(tǒng)歌舞片的單向線性敘事脈絡(luò)打破，“戲中戲”的故事結(jié)構(gòu)和多個(gè)敘事時(shí)空交叉剪輯，在3個(gè)主人公的過(guò)去、現(xiàn)在和演的電影的不斷切換中，將3個(gè)人對(duì)愛(ài)的不同態(tài)度展現(xiàn)得淋漓盡致。

一、套層結(jié)構(gòu)概述

電影敘事中的套層結(jié)構(gòu)，顧名思義就是指在電影主線故事里面還嵌套著一個(gè)甚至多個(gè)故事的敘事手法。這種敘事手法早期多用于戲劇表演，后也逐漸運(yùn)用在電影的敘事中。套層結(jié)構(gòu)中的多層戲劇關(guān)系一般分為兩種：一是戲與戲中戲呈現(xiàn)同向的發(fā)展趨勢(shì)，人物命運(yùn)和劇情的走向一致，互相形成隱喻；二是二者呈反向發(fā)展趨勢(shì)，用一層故事來(lái)反襯另一層故事的中心思想。

在20世紀(jì)之前的歌舞片中，導(dǎo)演們大多采用“故事+歌舞+故事”的線性敘事，將歌舞直接插入正常的敘事過(guò)程中，往往只起到表現(xiàn)故事情節(jié)的作用，而進(jìn)入21世紀(jì)之后，歌舞片開(kāi)始擔(dān)負(fù)起電影敘事作用。[1]《如果·愛(ài)》中，陳可辛導(dǎo)演便使用套層的敘事結(jié)構(gòu)，將歌舞與敘事巧妙結(jié)合起來(lái)，二者相輔相成。

影片通過(guò)套層結(jié)構(gòu)建構(gòu)了3層影像空間，分別是主角3人所在的現(xiàn)實(shí)時(shí)空，即他們要拍攝的片場(chǎng)；第二層空間是孫納和林見(jiàn)東10年之前在北京的時(shí)空；最后一個(gè)空間，就是他們所拍攝的電影的空間，也是歌舞所呈現(xiàn)的空間。導(dǎo)演陳可辛用交叉蒙太奇的拍攝手法使影片的現(xiàn)實(shí)中閃回著過(guò)去，在真實(shí)中穿插著虛幻，展現(xiàn)出3個(gè)人的愛(ài)與恨，并讓他們之間的這些沖突、矛盾在“歌舞時(shí)空”中得到發(fā)泄。

二、套層結(jié)構(gòu)對(duì)影片的敘事作用

影片通過(guò)套層敘事結(jié)構(gòu)，將殘酷的愛(ài)情故事和華麗的歌舞表演交替呈現(xiàn)，主人公不斷地出戲入戲，現(xiàn)實(shí)與虛擬糾纏在一起，這種剪碎時(shí)空的戲中戲模式給觀者帶來(lái)了別樣的吸引力。[2]總體來(lái)說(shuō)，套層結(jié)構(gòu)對(duì)本片的整體敘事方面起到了很重要的作用。

（一）“戲中戲”的輔助敘事作用

作為一部歌舞片，《如果·愛(ài)》中的歌舞部分通過(guò)孫納、林見(jiàn)東以及聶文的演出，成了一個(gè)完整的敘事段落，而這樣“戲中戲”的設(shè)定為套層敘事結(jié)構(gòu)在影片中的運(yùn)用提供了合理的依據(jù)。[3]演員在劇中飾演演員去演戲，在原有的時(shí)空上構(gòu)建了一層新的時(shí)空，兩個(gè)時(shí)空互相交叉，新時(shí)空，即歌舞部分，在一定程度上推動(dòng)著原劇情的發(fā)展，并將一些原劇情中沒(méi)有仔細(xì)交代的故事細(xì)節(jié)演繹出來(lái)。

影片的開(kāi)頭，講述人Monty從電車上下來(lái)后便開(kāi)始了一段歌舞表演，看似不經(jīng)意的歌詞，將整個(gè)影片的故事框架勾勒出來(lái)，交代了前史，通過(guò)歌詞內(nèi)容的輔助，當(dāng)3人的平行蒙太奇匯聚在記者發(fā)布會(huì)的時(shí)候，已經(jīng)可以猜到他們3人之間的關(guān)系線。[4]“我曾經(jīng)有一個(gè)愛(ài)情故事，我開(kāi)始懷疑它是否真實(shí)……”這是林見(jiàn)東在歌舞片里扮演的角色張揚(yáng)對(duì)小雨唱出來(lái)的，也是現(xiàn)實(shí)劇中林見(jiàn)東想對(duì)孫納說(shuō)的，借歌舞片中的歌詞，將現(xiàn)實(shí)中一些沒(méi)有點(diǎn)名的話說(shuō)出來(lái)。歌舞部分讓觀眾能更好地理解人物的內(nèi)心世界變化，形成虛擬和現(xiàn)實(shí)結(jié)合的手法，也讓整個(gè)影片的故事情節(jié)豐滿起來(lái)。

（二）“戲中戲”與現(xiàn)實(shí)形成隱喻

歌舞的每一幕出現(xiàn)對(duì)整部影片現(xiàn)實(shí)段落部分都具有明確的指代意義。現(xiàn)實(shí)中角色的關(guān)鍵心理變化都有其對(duì)應(yīng)的歌舞段落做極為形式的闡述。聶文在歌舞片中唱的一首《勿忘我》，不單純是為填補(bǔ)劇中缺少人去扮演這角色，而是用聶文身份中的情感架構(gòu)在班主身份之中完成虛構(gòu)的真實(shí)。[5]最后，聶文修改劇本，也是為了將現(xiàn)實(shí)中他們3個(gè)人無(wú)法擁有的勇氣通過(guò)劇來(lái)實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，在歌舞片中，聶遠(yuǎn)選擇用死亡來(lái)解脫自己，也照應(yīng)著現(xiàn)實(shí)中他對(duì)孫納的放開(kāi)。

影片中孫納慢慢轉(zhuǎn)變，決定離開(kāi)林見(jiàn)東獨(dú)自發(fā)展的那一段，用《十字街頭》這首歌，現(xiàn)實(shí)與歌舞段落交叉剪輯，歌舞片中的舞者勾引小雨加入他們，暗示著他們內(nèi)心對(duì)金錢名利的渴望，然后畫面突然轉(zhuǎn)接到現(xiàn)實(shí)，孫納問(wèn)林見(jiàn)東的同學(xué)要去哪里拍戲，“饑餓是永遠(yuǎn)的主題，愛(ài)情是個(gè)道具”聲畫不對(duì)位的處理，用歌詞暗指了現(xiàn)實(shí)。整段《十字街頭》從歌曲到舞蹈，都為現(xiàn)實(shí)孫納態(tài)度轉(zhuǎn)變的原因做了最直白的指代。

三、套層結(jié)構(gòu)敘事的時(shí)空轉(zhuǎn)換

“電影的虛實(shí)空間是由片段性的、直觀的視聽(tīng)影像鏡頭，通過(guò)蒙太奇來(lái)組接和進(jìn)行場(chǎng)景空間的轉(zhuǎn)換與變化的。”對(duì)于套層結(jié)構(gòu)敘事的影片，戲里戲外需要不斷切換，所以轉(zhuǎn)場(chǎng)是套層結(jié)構(gòu)中連接各時(shí)空的重要關(guān)節(jié)，既要讓觀者能清晰分辨出時(shí)空的變化，又要讓轉(zhuǎn)換合理。

（一）利用色彩和光線的變化進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)

在電影《如果·愛(ài)》中，導(dǎo)演通過(guò)色彩和光線的變化來(lái)劃分時(shí)空，讓我們能夠在時(shí)空轉(zhuǎn)換之后，很快地知道現(xiàn)在處于哪一層時(shí)空，不會(huì)產(chǎn)生時(shí)空變化后的迷失感。林見(jiàn)東和孫納的過(guò)去，整體畫面是一種灰色的冷色調(diào)，光線也總是陰暗的，雖然兩人在這層時(shí)空中相遇相愛(ài)，但整個(gè)色調(diào)的凄冷與兩人愛(ài)情的最終發(fā)展趨勢(shì)相呼應(yīng)，也預(yù)示著這場(chǎng)看似甜蜜的愛(ài)情最終的結(jié)局。現(xiàn)實(shí)中的歌舞片，色彩是鮮艷華麗的，光線十分明亮，符合好萊塢的歌舞片所呈現(xiàn)出的色彩，顯示出歌舞部分荒誕夸張的特色。同時(shí)，歌舞部分中馬戲團(tuán)這個(gè)固定的場(chǎng)景，在每一次轉(zhuǎn)到歌舞片時(shí)都會(huì)出現(xiàn)，這樣光線、色彩、場(chǎng)景的結(jié)合使時(shí)空的轉(zhuǎn)換界限更加分明。當(dāng)然，“戲中戲”歌舞這層特殊的時(shí)空，導(dǎo)演也時(shí)常將它置于過(guò)去和現(xiàn)在的兩層空間中，作為二者的轉(zhuǎn)場(chǎng)。而在講述他們現(xiàn)實(shí)的故事時(shí)，光線不同于記憶中的昏暗，而是很亮眼的，色彩也較之前鮮艷，展現(xiàn)出10年之后孫納和林見(jiàn)東的內(nèi)心變化以及最后3人都選擇放棄，不再糾纏過(guò)去，一種彼此解脫的結(jié)局。

（二）特殊場(chǎng)景作為媒介

影片對(duì)于過(guò)去和現(xiàn)實(shí)的切換，除了通過(guò)色彩的變化讓我們感知之外，還借助主人公在特殊場(chǎng)景的活動(dòng)作為時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)的媒介。在影片剛開(kāi)始，孫納和林見(jiàn)東的過(guò)去第一次展現(xiàn)在我們面前時(shí)，就是從林見(jiàn)東在游泳池里展開(kāi)的。至此之后游泳池便作為現(xiàn)實(shí)和回憶之間的一個(gè)通道，在影片中多次作為轉(zhuǎn)場(chǎng)媒介出現(xiàn)，它更像是以林見(jiàn)東為主體，進(jìn)入回憶之門的一個(gè)通道。當(dāng)他把頭浸入水中，再次出現(xiàn)就是過(guò)去，把頭從水里抬起，便是回到現(xiàn)在，以林見(jiàn)東的記憶為主體、泳池為媒介，導(dǎo)演帶我們穿梭在10年的時(shí)間跨度里，去感受與理解孫納和林見(jiàn)東的愛(ài)。

四、結(jié)語(yǔ)

“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)使《如果·愛(ài)》這部影片區(qū)別于其他老套的愛(ài)情故事，虛幻與現(xiàn)實(shí)相互輔助，共同顯示出導(dǎo)演想通過(guò)影片傳達(dá)的對(duì)于愛(ài)情、欲望的看法。時(shí)空交叉剪輯的變化讓觀眾更能夠深入影片，思考和感受每一句歌詞、每一個(gè)場(chǎng)景帶來(lái)的深意，也讓我們感受到3人或者說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的我們對(duì)于愛(ài)的3種不同態(tài)度。套層結(jié)構(gòu)的運(yùn)用以及導(dǎo)演對(duì)于時(shí)空變換時(shí)轉(zhuǎn)場(chǎng)的巧妙處理，都提升了整部影片的藝術(shù)價(jià)值，打破了時(shí)間與空間的完整敘事結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了導(dǎo)演的技巧與用心，使《如果·愛(ài)》成為中國(guó)近些年來(lái)最盛大、最有價(jià)值的歌舞片。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力研究中心，中國(guó)科普研究所科幻研究中心（籌）.科幻閱讀增長(zhǎng)勢(shì)頭不減科幻影視驚喜不斷[N].國(guó)際出版周報(bào)，2019-11-25（003）.

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作者簡(jiǎn)介：周麟（1995—），女，山西大同人，碩士研究生，研究方向：網(wǎng)絡(luò)傳播。