淺談莫奈風景繪畫的表現性

張正東

摘要：印象派莫奈在19世紀60年代被“印象”這個詞語來形容他所要描繪的對象，他們認為那瞬間即逝的印象是用筆難以辦到的，而對于莫奈來說，畫的題材不再是永恒不變的風景，空氣變幻呈現給他的瞬間景象也是題材的一部分。印象派注重寫生走出畫室描繪大自然的千變萬化，從構圖、造型、色彩、筆觸上都與之前的畫派有區別。他們能奇特地傳達他對所觀察景物的生動而又富有震撼力的感覺。莫奈的畫又是那么的簡約而不簡單它也就是抽象但也并非是純粹的，他的畫真切地傳達了什么是印象。本文通過《睡蓮》、與《日出印象》、《干草堆》從構圖、色彩、筆觸來分析莫奈的繪畫性表現。

關鍵詞：莫奈;瞬間;日出印象;干草垛

印象派是十九世紀歐洲文化活動在巴黎萌生的一種藝術風格，印象主義是由莫奈的《日出印象》而得名，在西方繪畫史上占有重要地位，由于他們的畫作與學院派是對立的為此受到沙龍的拒絕和否認，但是他們還是頂著壓力堅持自己的創作，去擺脫世俗制度和傳統束縛。其代表人物：莫奈、馬奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等。他們并不研究自然景物的細節，而是把握自然的整體，當然二十步開外那是看不清楚人物的五官。如果畫家想表達眼前真實的實際感覺，那就不能描繪人物皮膚上的斑點，及皺紋而是描繪他很自然很松動的姿態，以及他四周無時無刻不在運動的空氣。由此出現了以莫奈為首的不是顯露細節的繪畫。本文將從莫奈的幾件作品中來談其繪畫表現。

一、莫奈的生平、藝術成就

1、克洛德·莫奈（ClaudeMonet）“莫奈印象之父”，表現主義、自然主義、象征主義、也是抽象主義的代表。1840年生于法國巴黎，五歲時全家移居北海岸諾曼底地區居住在港口，莫奈的童年與海為伴度過了一個金色的童年和美好的少年時代。童年時代的莫奈在學校里眼里只有對藝術感興趣，上課期間他就用筆記本畫老師的漫畫像，畫的很不尊敬自己的老師。但是他在這樣的過程里積累了很多的技巧。童年就已經展示出自己的繪畫才能，在十五歲就能以諷刺漫畫為題，并且能賣到幾十法郎。畫漫畫不僅給莫奈在童年時代找到了成就感也造就了對人事物敏銳的觀察力，他后面對風景畫捕捉印象的形成于此是密不可分的。在十八歲的時候他認識了自己的啟蒙老師歐仁·布丹他便是“天空王子”，布丹鼓勵莫奈多到戶外寫生去培養在陽光下景色的微妙變幻，莫奈受到布丹影響，為此他放棄了漫畫。

1872年莫奈創作了《日出印象》并在1874年3月印象派的第一次展覽中展出。并且標志著印象派的成立。1880年大海成了莫奈新的創作源泉，在海峽岸邊莫奈多次捕捉光與影的瞬間效果，創作了一批比之前更加有沖擊力的作品。1886年，第8次聯合展莫奈沒有參展，它標志著印象主義的解體。1890年后，莫奈開始創作組畫，主要作品有“干草堆組畫”、“魯昂大教堂組畫”。1909年，已年邁的老畫家獨自一人在吉維尼引溪水筑池，并精心設計在池里種了許多黃、紅、藍、白、和玫瑰色的睡蓮。在池子邊上還種下垂柳在池子中筑造了日式拱橋，并在后來成為莫奈創作的主題。

1.2《日出印象》的畫法很新穎和直接，最主要的是畫家對色彩的自信、大膽、主觀的使用和對技法的更好掌控，在后來的創作的油畫中也很明顯的表明了一種成熟、可信的視覺沖擊力的出現。

2.1《干草堆》他的干草堆是開始離開自己的工作室去欣賞不同的時間段的時光主要集中在早晨和日落，描繪的就是離家不遠的干草堆集中在干草堆上的瞬間光線和色彩效果莫奈的繪畫特征就是儲存那種瞬間一過的時光，瞬間一過莫奈就開始進行把自己的記憶跟眼前的景色相似之處的創作。

2.2最初莫奈的想法很簡單光線對莫奈但是光線一改變就馬上換到另外一張畫面上。莫奈經過了長期的光與影的實驗表現技法，他主要的就是改變陰影和輪廓線的畫法，可以從他的畫中分析不難看出他的畫是沒有明確的陰影和突顯或平涂式的輪廓線。

2.3色彩的細膩，用許多相同的主題的畫來做光與色彩完美表達的實驗，他也描繪了所以季節的主題，記錄著一個個干草堆日出和日落明亮的光線和冰雪覆蓋干草堆和田野一年四季里的翠綠和金黃，這就使得他在短時間里繪畫出大量的組畫作品《干草堆雪的效果陽光》、《干草堆雪的效果》、《干草堆日落》并且每一幅畫都記錄著一種微妙的色彩、光線的的變幻和氛圍。

莫奈的《干草堆》和米勒的《秋天，干草堆》在主題上是非常相似的，而在作品中的內容形式米勒的作品主要是宗教的色彩形式，風景中彌漫著上帝耶穌的存在，但是還是有相同之處在光線和陰云密布的天空使用和傳統的表現手法。對于米勒來說農民依賴于土地，被束縛于土地，他們辛勤勞作，在土中刨食，以此來表現自己的信仰。這就是米勒所要表達出來的屬于自己的藝術表現手法，是對上帝和勞動人民的高尚敬仰。而在莫奈的作品中并沒有這樣的意義存在，而是風景和感覺之間的聯系，卻和上帝或勞動的高尚無關。

總結莫奈繪畫的表現性

莫奈早期的作品通常表現出他自己感覺的多樣性，而他后期的作品則透露著，固定“瞬間”的表現，莫奈要抓住它，而它又具有消失的獨立。為此莫奈要想抓住“瞬間”，他讓他的畫具有比瞬間的變化和消失的短暫更重要的性質。他做出這樣的嘗試目的就是要抓住這個獨特的“瞬間”更重要的是讓他以永恒的藝術形式停留在畫面上。明顯地具有多樣性其畫作的大小和處理方法同樣是實驗性的。而他們在一起如同雷諾阿等莫奈會跟他們學習關于色彩、繪畫和技巧方面的大量知識。他們這些畫家最大的共同點就是，對每一個主題和每一個已經過時的法國藝術形式帶來生命的方法有強烈的獻身精神。比如在戶外寫生中會進行很多的嘗試，他們那些熱烈的色彩和自然的畫法，不得不使莫奈去尋找屬于自己的藝術風格。

莫奈畫畫的方法和構圖，他自己也不確定，那他就不成其為一位藝術家。他本人最大的興趣應該出于露天畫畫，產生的獨特效果，莫奈的凌云壯志促使他形成了自己的藝術風格，以便來表達屬于他自己的創意和感覺。風景畫里的天空不再是單純的背景，不再是畫面上次要的的裝飾，而是成了繪畫的主題，與此同時，畫家們的興趣轉向則是在畫面里安插人物形象。

印象派繪畫具有強烈的簡約、簡化的特征有些地方簡約到對象中對眼睛來說最根本最溫馨最自然和諧的東西上，而這些東西是調養眼睛和精神的地方它也是純粹的抽象，莫奈的作品就是那么的簡單而不簡約。

參考文獻：

[1]《印象主義》作者【英】保羅·史密斯張廣龍譯出版社：中國建筑工業出版社，版次：2004年7月第一版第一次印刷

[2]《莫奈藝術書簡》作者【法】莫奈著張恒譯出版社：金城出版社版次：2012年1月第一版第一次印刷

[3]《印象……印象主義》作者【法】西爾維·帕坦著錢培鑫譯徐和謹校出版社：鳳凰出版傳媒集團譯林出版社

注解：

①摘自《印象主義》8頁，作者【英】保羅·史密斯張廣龍譯出版社：中國建筑工業出版社，版次：2004年7月第一版第一次印刷

②摘自《了如指掌》在城市與鄉村生活的印象派119頁，作者【德國】哈喬·迪希廷著程昱譯