以黛玉之死為例，分析曹雪芹筆下的愛情與時代的糾葛

【摘要】 清代作家曹雪芹所寫的《紅樓夢》用其出眾的文風和在虛華背景下的悲劇內(nèi)核，帶給了觀眾一部延續(xù)百年的名著作品。故事從最初寧國府與榮國府的興盛繁華一直到最后衰落，講述的不僅僅是兩個府邸的衰敗，更多的是一個時代的衰敗。曹雪芹最擅長用愛情來隱喻時代悲劇。賈寶玉和林黛玉之間的愛情就是一個時代下赤裸裸的愛情悲劇。本文中心以黛玉之死為例，分析曹雪芹筆下的愛情與時代的糾葛。

【關(guān)鍵詞】 《紅樓夢》;黛玉之死;愛情糾葛;時代特征

【中圖分類號】I206? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）12-0013-02

一、引言

文中林黛玉和賈寶玉之間的愛情故事作為整本小說的線索，小說以兩人之間的悲劇愛情牽引出兩個府邸的悲劇，從兩個府邸的悲劇牽引出整個時代的悲劇。相比較黛玉的柔弱和敏感，寶釵則更有大家閨秀的氣質(zhì)。但對于寶玉而言，懂他的林妹妹似乎更能激起他心中的愛意，但封建家族的觀念和寶玉自身軟弱的性格都是兩人愛情悲劇的源頭。作者對愛情的描述永遠是細膩且溫柔的，但對現(xiàn)實的描述卻是用最溫柔的話語詮釋最血淋淋的現(xiàn)實。這也是整部作品的特色之處。

二、黛玉性格分析

林黛玉自小體弱多病，在家里人去世后去到了外婆家，自身的經(jīng)歷加之天生的性格和身體的體弱造就了林黛玉敏感多疑的性格。性格孤僻的林黛玉導(dǎo)致了她一生都將自己囚禁于自己的心理世界中，極具小女人的心思，相比較王熙鳳之類的女性角色。林黛玉這一角色則顯得格局過于狹隘。但在黛玉的性格中依舊有一份執(zhí)著和真性情在其中，在和寶玉的相處中會爭風吃醋，會因為一件雞毛蒜皮的小事生氣，小女人心思明顯。但黛玉一生卻過的光明磊落，曹雪芹在刻畫黛玉這一角色時，人物形象是極其豐滿的。沒有過多的夸大黛玉的優(yōu)點，也沒有放大化黛玉的缺陷。這也是優(yōu)秀作品的突出之處。縱觀各類文學作品，多數(shù)文學作品中的人物都是立體化的人物。優(yōu)點缺點在這一人物身上都突出的很明顯。使得這一人物更具現(xiàn)實性使讀者更能深入進去產(chǎn)生共鳴。黛玉的性格也是造就她最后悲劇的一個關(guān)鍵點。黛玉并非大氣之人，小時候的經(jīng)歷和自身的性格使得黛玉步履維艱，總被困在自己的心理世界中，很難走出來，黛玉一生都在一些情愛的瑣事中糾纏抑郁，導(dǎo)致了病情越來越嚴重，而這些都是來源于黛玉敏感多疑的性格，黛玉內(nèi)心是一個十足的悲觀主義者，相比較大氣的寶釵，黛玉則顯得更小家子氣一些。而這些都使得黛玉最初走向了滅亡。

三、黛玉的愛情線

寶玉黛玉從初相見時，根據(jù)作者筆下的描述，兩人早已互生好感，之后在相互接觸中，兩人的感情越來越深，但由于寶玉自小的成長環(huán)境，周圍都是以女性為主，被眾多女子愛戴和保護的寶玉很難認清自己的心。從寶黛初相識時，寶玉便急切地想要詢問黛玉有沒有玉，這一切都是情感使然，在寶玉眼中，家中來了一個仙女一般的妹妹，卻也沒有能同自己一樣的玉。初見時，寶玉便對黛玉一見傾心。而之后黛玉對寶玉的喜愛之情也在細節(jié)中逐漸體現(xiàn)，例如，黛玉每次都會因為寶玉與其他女人過多的接觸，從而爭風吃醋。而在之后黛玉死的時候，含恨燒掉了詩稿。而黛玉之死是在寶玉全然不知情的情況下。寶玉被家里人欺騙以為自己娶的是心心念念的林妹妹，卻不曾想竟是寶釵。而當一切明朗時才發(fā)現(xiàn)林妹妹早已撒手人寰。這也是寶黛愛情的悲劇之處。

四、寶黛愛情與時代的糾葛

（一）寶黛愛情與傳統(tǒng)婚姻觀的碰撞

寶玉和黛玉兩人情投意合，但在當時的時代中，父母之命媒妁之言，依舊是決定一個人一生的影響點。寶玉和黛玉之間的愛情在時代的壓迫下最初走向了滅亡。這是作者對傳統(tǒng)封建婚姻觀的一種反抗，也是自由戀愛和封建婚姻觀的一種時代的碰撞。寶玉和黛玉兩人打破了倫理的禁止，選擇了相愛，但最終還是敗給了現(xiàn)實。不僅是寶黛之間的愛情還有寶玉和寶釵之間的悲劇。對寶玉而言，寶姐姐是家里人看中的賢內(nèi)助，因為寶釵比起體弱多病的黛玉更適合做妻子，但在寶玉心中，寶姐姐占據(jù)的地位更多的是姐姐這一角色。寶玉無疑是在乎寶姐姐的但與林妹妹相比，寶玉的感情更多的是在林黛玉身上。這也是三個人的愛情悲劇，一個香消玉殞，一個愛而不得，另一個得而不愛。三人的愛情悲劇無疑是對封建傳統(tǒng)婚姻觀的一種諷刺，父母包辦的婚姻致使了三個人的悲劇。

（二）寶黛性格造就的愛情悲劇

寶釵這一角色相比較黛玉這一角色更為現(xiàn)實一些，黛玉過于真性情也過于感性，但寶釵不同，寶釵更有一種大家閨秀的風采，寶釵考慮問題比較理性，更有一種現(xiàn)代女子的風采。寶釵對寶玉無疑是有感情的，但相比較黛玉對愛情的執(zhí)著，寶釵對愛情的看法則更為現(xiàn)實一些。這也是這一人物角色的魅力所在。另一方面，寶玉這一角色，寶玉因為自小出生在女人眾多的環(huán)境中，并且被周圍的女子捧成寶貝，導(dǎo)致了寶玉的不成熟和風流。但對寶玉而言，身邊女子眾多，但真正的知己懂他的卻沒有幾個。直到遇見了林妹妹之后，林妹妹雖體弱多病，敏感傲嬌，卻也是一個很懂他的人，懂和了解也是寶玉癡心于黛玉的關(guān)鍵。而另一方面的寶釵便沒有真正的懂寶玉，從而導(dǎo)致了最后三個人的悲劇。但這幾人的悲劇更多的還是在時代特征下，被虛華世界所影響的愛情悲劇。不論是寶玉黛玉還是寶釵，三人都是出生生活在家境富裕的環(huán)境下。也導(dǎo)致了幾人的愛情沒有蒙上生活的艱難。而在作品后期，國府的衰敗也將所有的矯情情感都磨滅的一干二凈，為整個作品披上了更多悲劇化的色彩。

（三）作者真實經(jīng)歷的隱喻呈現(xiàn)

曹雪芹在寫《紅樓夢》時，僅僅只寫了前120回，整本故事還沒有寫完便撒手人寰，而之后的80回則是由高鶚續(xù)作的。而高鶚對后續(xù)情節(jié)的掌握更多的是從最初曹雪芹在寫紅樓時所埋下的伏筆，對人物的性格，人物的經(jīng)歷以及時代的特征從而續(xù)寫的后80回，《紅樓夢》無疑是曹雪芹自身經(jīng)歷的一種紙上呈現(xiàn)，作者曹雪芹就相當于文中的賈寶玉，曾經(jīng)過過一段富貴風流的生活，但之后因為家道中落從而一瞬間跌入谷底，在正因為此導(dǎo)致了曹雪芹看透了世態(tài)炎涼，而《紅樓夢》中，最后寶玉的結(jié)局更是對曹雪芹自身經(jīng)歷的一種呈現(xiàn)。曹雪芹經(jīng)歷了從輝煌到一無所有整個過程中看透了世間的滄桑，也體會了這世界的現(xiàn)實從而變得看透紅塵，皈依佛門。而《紅樓夢》中人物的悲劇，愛情的悲劇都是在對這個時代悲劇的一種喻示。由于作者曹雪芹出生的時代是我國封建主義社會的后期，整個社會走向沒落，但之前所延續(xù)下來的封建思想以及各種禮教制度并沒有產(chǎn)生改變。而賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇完全反映了當時的社會現(xiàn)狀，由于各種封建禮教的束縛，導(dǎo)致了情深義重的愛情被禁錮。這也是時代的悲劇，延續(xù)千年的時代悲劇。由于各種三綱五常的思想，導(dǎo)致了寶玉和黛玉之間的愛情不得善終，也導(dǎo)致了寶釵愛情道路的坎坷。

（四）門第觀念造成的愛情悲劇

另一方面，是因為當時根深蒂固的門第觀念，門當戶對是當時貴族子女挑選夫婿和妻子的關(guān)鍵參考點。而在寶黛兩人的愛情中，首當其沖的便是門不當戶不對。對于林黛玉而言，從父母去世之后她便從嬌生慣養(yǎng)的大小姐變成了一個無家可歸并且體弱多病，孑然一身的弱女子。相比較黛玉而言，寶釵有強大的家族做背景，也有理性的思維和健康的身體。對當時的封建禮教思想打頭的家族而言，比起林黛玉這樣的女子，他們更傾向于寶釵這樣的女子來做寶玉的妻子。

賈府家長的介入也是導(dǎo)致了這段愛情悲劇的重要因素，賈府的家長們在為寶玉選妻子時，更多的是看中這一女子的品相，性格和家庭環(huán)境。但卻忽略了寶玉是否真心的喜愛這一女子。在家長看來，寶釵性格端莊大氣，穩(wěn)重沉穩(wěn)，是家長們喜愛的結(jié)果對象。相比較而言，林黛玉則顯得平庸了一些。家道中落，父母雙亡，自身還體弱多病，性格還比較傲嬌。比起賢良淑德的寶釵，黛玉很難得到大家長的認可。而幾人的悲劇中還有最重要的一點，則是賈寶玉的性格，賈寶玉性子風流，軟弱，有著嚴重的公子哥兒氣息。但在賈寶玉身上卻有著與時代不同的特征，便是在寶玉的眼中，沒有男尊女卑這一等級制度。寶玉外邊風流內(nèi)心純澈，尊重大觀園里的每一位姑娘，不論是小姐還是丫鬟，向往著純真美好的愛情，這都是寶玉最真實最討人喜的優(yōu)勢，但寶玉性格中的逃避和軟弱，也導(dǎo)致了他無法去用實際行動反抗家族安排，也導(dǎo)致了最終悲劇的形成。

五、結(jié)束語

《紅樓夢》無疑是一部頂峰之作，在中國文學史上迄今為止無人能超越的一部作品，這一部作品的成功之處，就是用家族的沒落來諷刺和暗喻封建社會的悲涼以及世態(tài)炎涼。還有用寶黛之間的愛情悲劇來抵抗封建的婚姻觀，追求婚姻自由。這部小說是根據(jù)作者的親身經(jīng)歷而寫得，書中用最華美的文字來詮釋了一個只有經(jīng)歷過才能深刻地感受到的時代悲劇。

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作者簡介：

王卉，女，漢族，山東青島即墨人，職稱中級，研究生學歷，研究方向：中文教學。