愛與痛之歌

李雨霏

荒涼的終究會繁盛，沉默的終究會爆發(fā)。

—— 題記

歷史的一個回眸，揭開這繁亂時代的朦朧，交織幸與不幸間，一個社會都在掙扎向前，一場驚天獵局，捕獲兩段人生，盤旋滿山的情仇，最終在一次爆炸中畫上句點。是陰差陽錯還是上天注定，讓兩位失意之人彼此交付真心，在靜謐里放聲尖叫，給傷疤披上一聲榮光，在這慘淡人生里，喊出愛的共鳴。

真正感人的，從來不是思想，而是年輕的勇氣。楊子導(dǎo)演的《喊·山》將視線聚焦于晉西北的小山村，以兩位不同身份、不同遭遇的青年的相識相愛，勾勒出一幅填充人情冷暖的淺絳山水畫，并通過兩人對現(xiàn)實的掙扎與反抗，引發(fā)觀眾對社會生存態(tài)的反思。

一、慘淡綻放的人物形象

影片以紅霞、韓沖這一對戀人為主體展開敘事，通過對兩人生活遭遇與行為活動的刻畫，展現(xiàn)八十年代初真實的社會面貌。

王紫逸飾演的韓沖，在導(dǎo)演鏡頭下為一個樸質(zhì)、剛毅的農(nóng)民形象。導(dǎo)演首先通過他炸死臘宏后照顧紅霞母女的行動，展現(xiàn)其樸質(zhì)有責(zé)任感的形象，其次，當(dāng)韓沖與紅霞產(chǎn)生愛情后，他敢于為了紅霞留下而選擇去自首，展現(xiàn)他為了愛情奮不顧身剛毅的男人形象。對于封建思想的突破，對于真愛的守護(hù)，韓沖這一個人物寓意這個社會里為了愛情奮不顧身的大多數(shù)，真實且純粹。

朗月婷飾演的啞巴紅霞是導(dǎo)演鏡頭里典型被社會陰暗面荼毒的人物代表，暴力、失言、拐賣注定她的一段凄慘人生，但當(dāng)臘宏死后她的打扮與登山敲盆的呼喊，側(cè)面刻畫人物內(nèi)心的的自由的渴盼，其次，在面對韓沖一家決定娶傻子進(jìn)行賠償時她的反對與對韓沖愛意的表達(dá)，營造了一個為愛出“聲”的勇敢形象。并且，面對生死的考驗下，舍棄渴盼已久的平靜生活，用文字的直白表達(dá)內(nèi)心的憤恨，戳破一個世人未知的秘密，也是導(dǎo)演對這一人物浮沉混沌里仍然心存善意的描繪，是導(dǎo)演人文關(guān)懷的形象化。

影片中胖孩、琴花所代表的其他人物，在這一出事故中為了一己私利而阻止紅霞與韓沖相愛，反映了社會縮影中自私自利的形象，其他人物的構(gòu)造賦予影片強(qiáng)烈紀(jì)實性，并突出了與主體人物的人性對比。

主體人物與群體人物性格迥異，但無一例外的都是社會人物造型代表，善良、陰暗、無私、敢愛。這是當(dāng)時八十年代的時代群像縮影，是導(dǎo)演對社會百態(tài)的剖析。

二、真實閃爍的視聽美學(xué)

視聽藝術(shù)是電影藝術(shù)中最能恰當(dāng)表情達(dá)意的藝術(shù)載體。導(dǎo)演用視聽給予觀眾對于山中人事最直觀的感受。

影片開篇悲涼的鋼琴彈奏，開篇點題的呈現(xiàn)影片情感基調(diào)，使下一場面臘宏強(qiáng)暴紅霞的發(fā)生沒有那么強(qiáng)的切分感，并且導(dǎo)演在片尾處同樣運用鋼琴伴奏，當(dāng)紅霞跪在韓老頭面前時，逐強(qiáng)的樂聲掩蓋了屋外的嘈雜，將紅霞的懇切真實傳達(dá)給觀眾，并讓情節(jié)的發(fā)展達(dá)到一個高潮；同時，音效的運用也承擔(dān)表現(xiàn)情感的作用，紅霞兩次擊打面盆，是紅霞對于自由、解脫的呼喊，對于不幸命運的傾訴，“嘭、嘭”的音效一次次直擊觀眾心靈。

色彩光線的視覺運用，增強(qiáng)影片藝術(shù)效果。紅霞家的陰暗與屋外的明亮形成對比，從環(huán)境舒適度上反映臘宏壓迫下的紅霞內(nèi)心的陰暗與痛苦。同時，色彩的改變代替紅霞的語言反映人物的情緒。臘宏死前外套的死灰——臘宏死后素白的外套——與韓沖產(chǎn)生情愫時淺紅至艷紅的外套——韓沖自首當(dāng)天純白外套——為了愛坦白罪行時艷紅外套。造型的多變反映人物情緒多變與復(fù)雜。

茫茫山野，比漫山紅葉更繽紛的視覺藝術(shù)，比狂風(fēng)呼嘯更振聾發(fā)聵的聽覺效果，構(gòu)成這發(fā)生于小山村的澎湃人事。

三、高歌希望的結(jié)構(gòu)與主題

電影以臘宏之死展開敘述，線性敘事使得影片發(fā)展清晰有條理，而導(dǎo)演對于心理蒙太奇的運用也讓影片的過去真實再現(xiàn)，多次插敘回憶主角往事，為情節(jié)的發(fā)生理清來龍去脈，真實性與藝術(shù)性兼?zhèn)洌捌譃槿齻€段落：臘宏死前、臘宏死后、紅霞與韓沖相愛。三個段落的劃分讓影片情節(jié)流暢，同時讓影片發(fā)展具有或急或緩的節(jié)奏。每個段落不同的主次矛盾給予影片疊加的觀賞趣味。

影片環(huán)境為小山村，但實則為社會環(huán)境的縮影，韓沖與紅霞凄美的愛情外衣下包裹著懸疑、兇殺、人口拐賣的現(xiàn)實主義題材，影片主題深刻——對社會黑暗的抨擊、對真摯感情的歌頌、對冷淡人性的判刑。

影片紅霞悲慘遭遇，明示了八十年代社會不安定現(xiàn)象，社會道德失衡，人心異變的慘絕人寰，而紅霞的呼喊，展現(xiàn)的則是被害者對世界惡意的宣戰(zhàn)，發(fā)自內(nèi)心掙扎所迸發(fā)出的巨大能量，是對社會現(xiàn)實無聲的控訴，也是本片深層次的立意。

導(dǎo)演對意象的運用增添影片的回味與藝術(shù)感。擊打的臉盆兩次出現(xiàn)，第一次臘宏的死后，黑夜里紅霞上山擊打臉盆回應(yīng)遠(yuǎn)方的喊山，側(cè)面展現(xiàn)紅霞對于自由解放的吶喊，對于過去的告別。第二次將盆擊破，展現(xiàn)紅霞真正站在光明之下，解開心結(jié)去擁抱未來的思想自救。點明影片發(fā)展，對情節(jié)人物進(jìn)行總結(jié)。

導(dǎo)演運用真人真事進(jìn)行翻拍，是對于人性的吶喊，未來希望的渴盼，導(dǎo)演通多“愛能撫慰一切傷痕”的主題，為社會注入愛，給予未來光明，梭羅曾說“唯有我們覺醒之際，天才會破曉”。社會大觀里無聲吶喊更應(yīng)被傾聽。導(dǎo)演揭開平靜水面下波濤水花，讓觀眾進(jìn)行人性的反思與探討。謳歌破碎中的小美好，盼溫暖常駐人間。endprint