陶瓷藝術與陶瓷工藝之間的關系

嚴坤

【摘要】 陶瓷藝術在我國已有近萬年的發展歷史，人類從制作陶器的初期一直到現在，陶瓷藝術與工藝之間產生了前所未有的轉變，正如恩格斯所說的：“野蠻時代的最低級階段——是由制陶術開始的”。從制陶技術的革新到陶瓷藝術的發展，展現出中華民族先人無數的智慧結晶。藝術作為陶瓷的主體的核心，工藝的衍變必須要服務于藝術，而藝術與工藝之間存在著相互協調、共同發展的關系，進而構建出陶瓷文化極為豐富而又輝煌的文化內涵。

【關鍵詞】 陶瓷藝術;陶瓷工藝;相互協調;共同發展

【中圖分類號】J527 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）07-0070-02

陶瓷藝術作為藝術創作者界定客觀物質媒介，通過制作、塑形、繪畫以及燒制制作而成的重要產物，將創作者自身的思想文化、價值觀念、民族文化以及審美意識融入其中，展現出獨有的藝術表現形式;工藝則主要包括兩方面的內容：首先，在造物過程當中針對原材料進行加工的制作過程;其次，在造物活動過程當中訴諸在器物之上的技術加工。工藝不僅僅融合了手工這樣工藝，同時也包括機械上的加工，不僅有設計，同時也有制作的過程，將色彩、造型與裝飾融為一體的重要工藝結合體。

一、陶瓷藝術和陶瓷工藝之間的辯證統一關系

（一）工藝≠陶瓷藝術，而藝術卻依附工藝進行實現。陶瓷藝術在表現上注重工藝材質的表現，“藝術”通過思想、靈魂予以修飾，陶瓷藝術的創作者在構建過程當中，通過工藝材質來對其創作思想、主題進行表達。但是，在這過程當中，工藝卻不等同于陶瓷藝術，如果工藝在針對選用的材質恰到好處的運用，則能夠表達陶瓷藝術獨有的文化內涵和創作思想。例如：單一形式的色釉，運用其中顏料予以表達（主要包括：紅色、橙色、黃色、綠色、青色、藍色、紫色），卻難以凸顯任何一種具體的含義，而如果將這些內容重新組合，而繪制特定的物象，則能夠展現出具有哲理性、主體性和創作思想的圖案，并且結合陶瓷獨有的造型來傳達藝術美感;又如，在陶瓷表面之上隨意涂抹青花料的時候，即使工藝非常精湛，但是由于圖案沒有固定思想信息的傳達，也沒能夠與陶瓷造型相呼應，就算燒制制作出來，也很難稱作是藝術創作作品。

（二）工藝服務藝術，藝術是工藝的最高境界。陶瓷創作者運用陶瓷工藝手段來表達陶瓷藝術，是進一步實現最終目的重要物質條件及主要手段。陶瓷藝術作為通過陶瓷表面或者坯體予以藝術化的處理，進而充分塑造陶瓷器成品的藝術價值和經濟價值，對創作者的藝術修養和審美意識進行表達。在這當中，陶瓷藝術和陶瓷工藝二者之間可以說是相輔相成、缺一不可的。陶瓷工藝技術在整個范疇之上歸屬于物質文化領域，在其表層主要通過不同的材質（例如：顏料、瓷土以及釉料等）所獨有的性能特點進行技術性的加工等。而陶瓷藝術則歸屬于人類的精神文化層面之上，是針對創作者的情感內容、思想內容等進行表達的內在文化理念。藝術表達是根本的、最本質的也是最核心的內容，工藝材質則是一種用于服務藝術思想內涵的重要手段、過程，并非最終的目的。藝術是前提，工藝為基礎，工藝服務于藝術，藝術是工藝表達的最高境界。

二、陶瓷工藝與陶瓷藝術相互獨立卻又相互依存

（一）陶瓷工藝造型與陶瓷藝術題材。對于陶瓷藝術來說，表達方式非常豐富、自由。不管是在造型還是在色彩上，還是在尺寸、材料和題材選擇上等，都能夠進行靈活轉變，使其變化多樣。陶瓷造型與陶瓷藝術題材都能夠凸顯不同時代的發展階段和發展特點，造型特點也能夠充分反映客觀世界當中不同創作者的主觀意識。陶瓷繪畫藝術與陶瓷工藝藝術展現出來的特有元素語言與創作者自身的想象力、情感變化、自然觀融為一體，并與自然相互統一，將不同創作者的人為思想凸顯出來。在整個造型表現當中，并不是僅僅追求個性化的形象特點，而是結合不同的題材對其進行裝飾，運用科學化的尺寸、比例以及流暢線條，波蕩起伏的外輪廓展現出優美的造型特點，并結合藝術圖案進行裝飾，與色彩元素和諧統一，傳達并概況思想觀念、情感變化和意境。

（二）陶瓷工藝材質與陶瓷藝術。陶瓷采用特定的材料、工藝制作出來的。中國傳統的陶瓷具有很強的審美價值，不僅表現在陶瓷的造型和裝飾之上，而且還表現在對材質的運用以及陶瓷的制作工藝之上。例如：景德鎮陶瓷主要以“白如玉、明如鏡子、薄如紙、聲如磐”而享有盛名。陶瓷創造在其裝飾藝術和處理之上除了能夠展現出創作者獨有的藝術風格以及主題思想之外，同時還能夠凸顯陶瓷獨有的材質之美。在材質表現之上主要展現在釉質如玉，且晶瑩剔透，光潔如鏡;釉色純真宛如天成;紅如寶石;綠如翡翠等。一件非常精美的陶瓷藝術作品，能夠讓人們從陶瓷藝術的表面感受到技藝的精湛之美，同時也能夠充分感受到創作者的智慧以及當時的審美趨向。

陶瓷選用的材質是整個陶瓷藝術表現的物質基礎，材質的光澤度、滋潤感以及透明度等等，都會對陶瓷藝術帶來不同程度的影響，只有將特定質地的材質運用到特定的陶瓷創作、造型和裝飾之上，才能夠展現陶瓷藝術獨有的內在之美。如果陶瓷創作者不熟悉各種材料的特點和性能，就很難創作優秀的陶瓷作品。由此，需要不斷提升陶瓷創作這對材料性能的了解和運用，并善于在創作中促使材質之美展現出來。

（三）陶瓷工藝與陶瓷藝術互相依存，相互促進。陶瓷工藝和陶瓷藝術之間存在著互相依存的重要關系，在藝術表達中依附工藝技巧，工藝技巧中融入藝術體現，二者相互協調，互相促進。陶瓷器皿在制作過程當中可以分為以下步驟：成型——修坯——裝飾——施釉——燒制等。每一次工藝技巧的改革，都為藝術的發展提供了良好的支撐條件。例如：在起初的修坯過程的時候，運用良好的工藝技巧，則能夠促使整個胎瓷變得薄如蟬翼，進而出現了“只恐風吹去，又怕日炎消”。伴隨著雕塑工藝技巧的不斷提升，才會進一步出現了千姿百態而又生動逼真的圖形表現內容，不僅不會開裂，而且也不會變形，衍生出秦陶俑與陶馬;在釉料的更新、發明以及“窯變”技術則能夠讓人感到非常的驚奇，讓受眾更加喜愛、陶醉;燒制工藝的提升，才衍生出“結晶釉”以及“窯變釉”等絢麗多彩的藝術表達效果;裝飾技巧的不斷更新，才促使整個釉上產生新彩、粉彩以及釉中彩、釉下彩，這些各不相同的裝飾技巧促使整個陶瓷藝術作品有了嶄新的風格內容而且美妙絕倫的陶瓷藝術表現效果。一種全新的工藝表現技巧能夠為藝術創作打開新的創作天地，而一種全新的陶瓷藝術表達形式則需要精湛的工藝技巧和技術促使其得到實現。

三、陶瓷藝術、陶瓷工藝中內因和外因之間的關系

陶瓷藝術和陶瓷工藝之間所存在的關系主要是內因和外因之間表現的關系。陶瓷工藝作為整個藝術創作中的重要物質基礎，是進一步實現陶瓷藝術目的的重要技術手段以及創作條件，是一種外因;而陶瓷藝術則主要是借助于陶瓷工藝條件進而構建的重要結果，是整個陶瓷工藝表現中的最高境界，是一種核心內容，可謂內因。外因所表現的主要是變換事物的一種條件，內因則主要是整個事物變化的重要依據。外因內容主要通過內因來影響和調和。伴隨著現當代人類社會的迅猛發展，不管是物質技巧和技術，還是在精神文化方面，都具有悠久的歷史性和延續性的特點。在整個陶瓷藝術表現過程當中，最重要的則是對陶瓷工藝材質進行強調，并將其余藝術創作思想相融合，融入中國傳統的人文思想以及藝術精髓，其中包含了《易經》當中所表現出來的“五行”特點，其中與“金、木、水、火、土”等都有著非常微妙的聯系，所表現出來的內容都會在整個陶瓷制作過程當中能夠凸顯出來。

例如：“土”主要表現的則是“瓷土”，在景德鎮當中所運用的“瓷土”，這與其他一些地方當中所運用的“瓷土”有著本質的區別，在性能和品質上各不相同，“瓷土”選用的不同也促使景德鎮陶瓷與其他的地方陶瓷在藝術風格上、品質上都獨具一格;“金”主要指的是不同的金屬氧化物，則主要是通過不同的顏料當中發色成分，也正是由于“金”在整個陶瓷器皿之上的有效運用，才促使整個陶瓷裝飾的表面變得更加的豐富，色彩絢麗;煤、窯柴等作為一種燃料—— “木”，在燒制過程當中會對陶瓷產生非常大的影響，也只有在水分含量適當的過程當中才能夠制作出最高品質的陶瓷藝術作品，“窯火”對整個陶瓷器皿的制作成敗具有決定性的作用，也是促使其具有更強生命力的重要保障。除此之外，在融入“天、地、人”等元素，進而形成了人與自然、人與人之間的和諧與統一。

在陶瓷制作的傳統工藝表現過程當中，所展現的不僅僅是簡單的工藝技術，同時還融入了重要的“工藝美術”，是進一步將特殊的技術、技巧與創作者的思想、觀念相融合。工藝之美不同于造型、材料以及裝飾非常直接，而是將技巧和藝術融為一體所表現出來的一種具有內斂性的審美特點，需要更加細致的品位才能夠真正領略得到。如果能夠將工藝和材質看作是人的軀體，陶瓷藝術就可以說是人的靈魂所在，只有將靈魂與軀體有效的融合，才能夠構建出更具深厚內涵的完整物象，促使其得到更加長遠的發展。

四、結論

陶瓷藝術是具有生命力的特殊載體，決定著陶瓷文化特有的精神內涵，而陶瓷工藝是制作陶瓷的重要物質基礎和技巧，二者相互之間共同促進、相輔相成，進而促使陶瓷文化得到有效的傳承和發展，為民族優秀文化的繼承奠定重要的理論基礎和實踐經驗

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