“折釵股”與“印印泥”

【摘 要】“折釵股”與“印印泥”都是極為重要的用筆。“印印泥”旨在強調(diào)用筆時垂直方向向紙面的下壓運動，及由此帶來厚重渾圓的線條;而“折釵股”則為書寫時平面方向的扳折彎曲，及由此形成的兼具流動性和體積感的筆道。這二者皆是書寫者下筆用力地體現(xiàn)，卻表達了不同的運筆方式，學書者可以懷素及吳昌碩的篆書為例，分析兩位書家的重要筆法，并將其做對比及融合，為研習各家筆法提供參考。

【關鍵詞】折釵股;印印泥;筆法

【中圖分類號】J292.1 ?【文獻標志碼】B ?【文章編號】1005-6009（2020）69-0067-03

【作者簡介】趙藝，南京藝術學院（南京，210009）書法篆刻專業(yè)研究生。

古人對書法用筆方法的闡釋及對筆法的總結，多用日常事物來做比喻，使之生動形象、便于理解。筆者之前曾討論過“錐畫沙”與“屋漏痕”兩種筆法，已講明“錐畫沙”用筆可造成迅捷爽利、明快媚好的線條特質(zhì)，“屋漏痕”用筆則可造成遲緩流動、蒼茫渾厚的線條質(zhì)感，這二者為一對，書寫的速度一徐一急，執(zhí)筆方式一松一緊，表現(xiàn)的形質(zhì)也各不相同，卻都體現(xiàn)了線條砂紙、滲透紙面的強勁力度。“折釵股”與“印印泥”作為另外相對的一組筆法的物象比喻，又各自有怎樣的用筆要求、表現(xiàn)了什么樣的藝術效果呢？

關于“折釵股”的出處，馬宗霍《書林記事》曾有記載：“相傳魯公與懷素同學草書于鄔兵曹，或問曰：張長史見公孫大娘舞劍器，得低昂回翔之狀，兵曹有之乎？懷素以古釵腳為對。魯公曰：何如屋漏痕。素起捉公手曰：老賊得之矣！”“折釵股”這一比喻其實解釋得簡單明了，釵原系頭上綰發(fā)的金銀飾物，質(zhì)堅而韌，折釵雖彎曲盤繞，而因其金屬的質(zhì)地，其形致依然圓潤飽滿，有隨即繃直的彈力和韌勁，以這樣的物象比喻書法用筆，學書者不難想見其法，也很難產(chǎn)生歧義。

前人對此用筆方法早就有過論述：宋代姜夔在《續(xù)書譜·用筆》中解釋道：“折釵股，欲其曲折圓而有力。”清代朱履貞在《書學捷要》中說：“折釵股者，如釵股之折，謂轉角圓勁力均。”折釵股線條光潤勻凈，挺秀剛健，給人以圓勁流暢的美感。這就決定了“折釵股”的技法要點與頓挫剛毅的折筆相對，所謂折筆，是指筆毫在平移時，突然在一點上做方向的改變，靠提按頓挫形成一個折角。折筆時側鋒或偏鋒起，這在行草書中時有出現(xiàn)，打點發(fā)力，率然直下，是以顯得峻拔剛斷，陡峭險絕。而折釵股筆法恰恰相反，是以力在筆中，拎筆控制，中鋒渾圓。朱和羹《臨池心解》說：“轉折須暗過，方知折釵股之妙。”筆毫平鋪而筆鋒圓勁，如釵股雖彎曲卻仍體圓理順。若以武術作比，折筆當如少林拳，力量矯捷迅猛，剛烈颯爽;“折釵股”的圓轉處，則如同太極拳，看似纏綿流暢，實則筆力萬鈞。

再者從出典的人反觀，僧懷素，自矜得“折釵股”筆，以他的字跡來舉例“折釵股”也最恰當不過，他的傳世書作，諸如《苦筍帖》、《自敘帖》等皆是筆圓鋒正，精練流逸，其圓轉之處也是“折釵股”的流暢有力，如拉彎的弓一樣圓且有韌勁。于是我們可以總結，在書法的用筆效果上，“折釵股”所提出的要求大致有兩點：一指書法用筆在轉折處所要達到的線條質(zhì)感是中鋒渾圓，遒勁有力;二是行筆時筆鋒雖經(jīng)轉圜，卻要一氣貫穿，毫無滯礙。

再來說“印印泥”，這一比喻的出處是褚遂良的《論書》：“用筆當如錐畫沙，如印印泥。”唐代顏真卿《述張長史筆法十二意》，也有相應的記載佐證：“后問于褚河南，曰：用筆當須如印印泥。”蔡希綜《法書論》中亦有記，“仆嘗聞禇河南用筆如印印泥，思其所以久不悟”。可以確認“印印泥”的比喻出自褚遂良之口。

關于“印印泥”的解釋后世也存在過諸多爭論。筆者認為，這里所說的“印泥”不是今天我們所用的蘸色鈐印的印泥，它是一種類似今天火漆的紫泥，古人將官印按于泥上作為實物和木制牘函封緘的憑證，即遺留至今的封泥。前人借用印章印壓膠泥之中呈現(xiàn)的狀態(tài)來說明用筆，旨在說明藏鋒與用力深入之意，如封泥突起之處的深入肯定，有體積感且線條凝重有厚度。再者，古人多將“錐畫沙”與“印印泥”放在一起闡釋，說的就是這二者皆是有“殺紙”“入木三分”之意。觀清人寫碑的書作，就多有“如印印泥”的感受。例如清人吳昌碩的篆書，渾厚凝重的中鋒用筆，筆鋒常在筆畫中，用濃墨，遠觀有凸起之勢。

“印印泥”與“折釵股”，這二者刻畫的線條都是渾圓且富有體積感的，不同的在于“印印泥”是筆往下壓，做向下的垂直運動，所寫出來的線條凝重飽滿。而“折釵股”則是筆在紙上平面地拉動，形成一種流動的、有彈力的線條。

這些表現(xiàn)書法筆力的用筆技法，通常是不可割裂而言的。“印印泥”垂直下壓何嘗不需要平面拉動？“折釵股”平面拉動同樣包含了在每一點上的垂直下壓。也就是說，線條既要有沉著有力的向下壓紙的厚度和體積，又要有拎得起來又吃得住紙的流暢自如，實質(zhì)上即為“提中有按，按中有提”。“提中有按”并非只提不按，筆要壓紙，下筆果斷肯定，不能輕輕掃過或者草率收場，否則輕浮露怯，甚至導致線條起筆尖刻或運筆過程中線條微微顫抖，要有“印印泥”般篤定圓厚的線條質(zhì)量。韓方明《授筆要說》指出：“夫執(zhí)筆在乎便穩(wěn)，用筆在乎輕健，故輕則須沉，便則須澀，謂藏鋒也。不澀則險勁之狀無由而生也，太流則便成浮滑，浮滑則是為俗也。”這就是指毛筆在做平面的較為輕便流利的運動時要有向下沉的力量。

“按中有提”也并非只按不提，在圓轉戈鉤處，線條繃緊如彎弓折釵，否則筆毫不能轉束渾圓，導致線條單一扁平。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“發(fā)筆要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，非是怒筆木強之謂，乃如大力人通身是力，倒輒能起，此惟褚河南、虞永興行書得之。須悟后，始肯余言也。”這就是要求“提得起筆”，是一種微妙的發(fā)力方式，能控制筆毫彈性和聚散達到最佳狀態(tài)的能力。又說“余嘗題永師《千文》后曰：作書須提得起筆，自為起，自為結，不可信筆。后代作書皆信筆耳。信筆二字，最當玩味，吾所云須懸腕、須正鋒者，皆為破信筆之病也。蓋信筆則其波畫皆無力。提得起筆，則一轉一束皆有主宰，轉、束二字，書家妙訣也”。所謂轉、束，即為寫出“折釵股”線條的動作要領，是筆在紙上平動尤其是圓轉時，書家對毛筆的控制能力的體現(xiàn)。

無論是“折釵股”還是“印印泥”的筆法，都是書寫者筆力的體現(xiàn)，然并非有哪個書家會單用一種表現(xiàn)形式，正因為有這些豐富筆法的表達，才使得書法呈現(xiàn)出如此豐富的面貌，其中將“折釵股”與“印印泥”融合最為精妙的當推吳昌碩，其線質(zhì)即有“如印印泥”的渾厚凝結，圓轉處亦如“折釵股”遒勁。是為后世用筆之楷模，亦為今人理解和練習書法筆法提供了一個很好的參考實例。