觀察生活是演員藝術創造的重要途徑

周子棋

[摘 ?要：觀察生活離不開觀察力，具備敏銳而細致的觀察力是演員的一項基本功，觀察力作為演員的七力四感之一，是培養演員對所有事物保持新鮮感的必備能力，敏銳細致的觀察力能幫助演員有效的觀察生活，并由此積累創作素材。演員應該自覺地培養和發展自己的觀察能力，每個人都有一個記憶的倉庫，演員積累到的生活素材都能從這個記憶的倉庫里找到，創作需要時，這些生活素材就會成為激發演員創作想象的重要依據和創作素材。在長期不懈的觀察生活中，演員能有效的培養和提高自己的觀察力。

關鍵詞：觀察生活;創作素材;規定情境;塑造角色]

觀察生活，是演員全身心的去觀察和體驗生活中不同人物的不同世界，積累收集各種各樣的生活素材，把各不相同的人物形象儲存起來，更深層次的觀察和體驗人物的內心，把他人的感受轉化為自己的感受，生活是藝術創作的源泉，演員要養成時時刻刻觀察生活、積累創作素材的習慣，將他人的外部表現形態轉化為舞臺人物的表現形態。創作之前的準備大于表演當下，因此觀察生活、積累創作素材對于任何一個演員來說都是非常重要的。觀察的目的是透過現象看本質，透過事物的現在預見未來。表演與我們的生活息息相關，善于觀察能激發演員的好奇心，使演員激情的投入到表演創作中。

觀察生活分為直接觀察、間接觀察：直接觀察是通過觀察者本人的所見所聞來觀察積累創作素材;間接觀察是觀察者通過別人的講述，以及從書本當中、新聞當中、網絡上和戲劇影視劇的觀摩中去收集到的素材。

觀察生活還分為有意識的觀察和無意識的觀察，有意識地觀察是演員去生活中尋找觀察與規定情境中的角色相類似的人物，是帶著任務的觀察;無意識的觀察是演員日常在生活中經歷過的人或事被自然而然的捕捉儲存在大腦里，是沒有帶著任務的觀察。

例如上海的京戲演員鄭法祥，鄭老先生最有名的是“猴戲”，他塑造的“孫悟空”栩栩如生，因為鄭老先生的家中養了一只猴子，老先生養它不是取悅自己，而是觀察它、揣摩它，從猴子的身上獲取豐富的創作素材，加以想象和刻畫，運用到自己所扮演的“齊天大圣”中去。他是通過觀察者本人的所見所聞來觀察和積累創作素材的，這是有意識的直接觀察，而間接觀察是觀察者通過別人的講述，以及從書本當中、新聞當中、網絡上和戲劇影視劇的觀摩中收集到的素材，例如曹禺先生的作品《家》，這是一部描寫20世紀20年代初期，封建大家庭罪惡和腐朽的話劇，現在是21世紀，人們的思想徹底解放了，在這樣的新興社會里不會再有那樣的封建思想存在，演員無法從現實生活中直接觀察與劇中角色相類似的人，只有選擇間接觀察。曹禺先生在劇本里對每個角色都描寫得很詳細，讀完先生對“鳴鳳”的描寫以后，她的大致人物形象浮現在眼前，我從網絡上查閱了時代背景背景后認真的觀摩了話劇版的《家》和電視劇版的《家》，以此，我收集到了更多的創作素材，我將收集到的創作素材與規定情境中的人物描寫相結合，深入體驗角色的內心，構建內心視像，把角色的感受轉化為自己的感受，并加以想象和創造，塑造出符合規定情境的“鳴鳳”這一人物形象。

從這些例子中我們可以看出，觀察生活是演員積累創作素材的重要手段，也是演員必須具備的能力之一。從專業角度來說，演員應該更加有效的觀察生活，在遇見人或事的時候迅速的吸收感興趣的生活素材，從外部特征入手，深入體驗觀察對象的內心，將這些生活素材儲存在大腦里，在進行表演創作時，從大腦里提取出積累到的生活素材，加以想象創造并反復琢磨練習，使生活素材轉化為創作素材，運用到表演創作中。觀察生活離不開觀察力，具備敏銳而細致的觀察力是演員的一項基本功，觀察力作為演員的七力四感之一，是培養演員對所有事物保持新鮮感的必備能力，敏銳細致的觀察力能幫助演員有效的觀察生活，并由此積累創作素材。演員應該自覺地培養和發展自己的觀察能力，每個人都有一個記憶的倉庫，演員積累到的生活素材都能從這個記憶的倉庫里找到，創作需要時，這些生活素材就會成為激發演員創作想象的重要依據和創作素材。在長期不懈的觀察生活中，演員能有效的培養和提高自己的觀察力。

所以，在觀察的初期，演員要做觀察生活練習，有意識地去觀察生活，加上自己的藝術加工，將之再現出來。觀察生活練習能使演員在枯燥的日常生活中發現美與丑，感受不同人物的不同人生。在觀察的后期，演員需要帶著規定情境中的人物去觀察和體驗生活，以人物的特點為依據去獲取創作素材，以此進行二度創作，塑造出靈動的人物形象。演員時時刻刻都應該做到“好奇”，學會在生活中“察言觀色”，用細節去豐富表演，把目光投向生活中千差萬別、風格各異的人群當中，由模仿入手，從無意的模仿到有意的模仿，從外部形態特征的模仿到內心活動的模仿。演員需要不斷積累豐富的生活素材，為形神兼備的表演創作奠定基礎。

我認為，觀察生活要精細入微的透過表面現象揣摩觀察對象的思想感情和精神面貌，從觀察對象的外型特征入手，深入體驗觀察對象的內心。進行表演創作時，演員要做到真實可信，要以生活作為依據，所以演員的創作靈感應該伸向生活中形形色色的人或物。實踐證明，想要塑造鮮活的人物形象應該從真實的生活入手，細致的去觀察生活，積累各種各樣的創作素材。對于演員來說，越細致的觀察越能發現生活中細微的變化，越容易捕捉到別人忽略的東西。生活是不斷變化并永遠前行的，演員要學會觀察生活、感悟生活，把積累的創作素材運用到表演創作中。

參考文獻

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